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硬笔楷书和行书谁写的好?有没有好的字帖推荐?
能够出版字帖的都已经是高手了,普通人怎么能够去评价,只能说你喜欢谁的字,看谁的字对眼,书法不是田径运动,有时间和刻度来评判,评委的主观意识多,不同的评委会有不同的结果,就比如牡丹和玫瑰你说哪朵花漂亮
无论楷书,行书,隶书还是草书,间架结构是写字,也是书法的基石!写字如同建屋,单个笔划写的再好,结构不合理也是写不出好字的。所以便有了“行笔似行云流水过,结体如悬崖置屋牢”这样的喻说。
1、硬笔书法谁写的好并不重要!“字象人形”便有了笔迹之说,取众人之长,补一已之短并写出一手好字才是最重要的。
2、鉴于″结体如悬崖置屋牢"之说,建议看看清代黄自元的《间架结构九十二法》,也可以看看西瓜视频田蕴章老师《每日一字》。
3、铅笔、圆珠笔,钢笔等硬笔的优势在于触手可及,书写方便,缺点是不同的笔不同的纸手感和阻力都不一样。運笔的方法和速度各有千秋。
写字如同做人!行的端、走的正才是真理!
首先相对于楷书而言,行书在用笔上有了很大关键性的改变,比方说变楷书的方为圆,并去掉了顿笔,众所周知,楷书在用笔上是非常复杂的,除了斜捺之外,起笔和收笔都需要顿笔,尤其是在转折处都需要顿笔,即便是非常简单的字亦是如此,而在书写行书时,通常情况下把起笔中的顿笔去掉了,***用了搭锋入纸的方法,这样既节省了时间又提高了书写的效率,另外行书把很多折笔变成了圆转,转折处不再使用顿笔,直接转了即可,提高了书写的流畅性。
行书在一定程度上增强了连带,强调呼应关系,而在楷书中所有的笔画都应该是孤立的,一个笔画完成后才开始另一个笔画,笔画与笔画之间没有连带关系,对于楷书可以说是“状如算子”,行书除了笔画与笔画之间的连带之外,还要强调字与字之间的连带,这种连带不仅有实连还有虚连,这种连带往往可以缩短书写的时间。
硬笔书法一般选用楷书较好的作者,欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫的楷书堪称书法大家,现代书家以田英章的硬币书法较好,他学习的是柳公权的书法作品,书法的间架结构硬朗、公正适合现代人的书法审美需求。
行书一般都是宗法二王,也就是王羲之、王献之。王羲之的书法表现出老庄哲学的简淡玄远,又表现以儒家的中庸之道德中和之美。他晚年书法炉火纯青,达到了登峰造极的境界,《兰亭序》就是他晚年的得意之作,全篇最精彩的二十几个之字,书写的各不相同,被誉为天下第一行书王献之是王羲之的儿子,他的字和父亲相比更加奔放,书写的更加奔放潇洒,一片洋洋得意,代表作是《中秋帖》。
行书写的较好的还有苏轼《黄州寒食帖》、颜真卿《祭侄文稿》、米芾《蜀素帖》都可以去临写,但是写行书要有一定的书法基础,注意书法本体的结构美和整片书法作品的章法美。
硬笔楷书和行书写的好的人有:田英章、卢中南、司马彦等人,很多的。想写好硬笔书法,只要把软笔书法写好,硬笔书法就不难学成了,没有他们的字帖,凭自己的悟性也能写好,只要找到硬笔的笔锋,硬软都是一样的,硬笔也有笔锋,这就是硬笔字的笔画,写不出来笔锋,硬笔字就好看不了,其他的结构章法和软笔都是一样的。仅供参考。
为什么现在的印刷体普遍用宋体或者黑体,而不是沿用古代的楷书?
这个题目问的是“现在的印刷体”。所以关于“过去是在人工刻版时代,由于宋体与黑体的刻制更有效率”的讨论就有点偏题了。我们还是直接进入现在的电脑时代。
因为在电脑时代,不同字体的制作成本差异已经很小了,只要字库本身已经建好,在印刷时,无非是选择这一套还是那一套。因此更多的还是从印刷或显示出来的字体本身特点来选择字体。
宋体以及黑体,他们与楷体的最大区别就是更容易规范化,统一化。而楷体看起来是一种形体,但是不同的书法家会写出不同的味道。同样的笔画结构也会在不同人的特点之下,产生不同的处理方法。因此如果将楷书作为主要印刷体的话,还会面临着,到底是选择张家王家还是李家的选择。而选择宋体和黑体,就基本上没有这样的烦恼了。在革命***挺进报中,监狱里的地下党要求在手写挺进报的时候一定要用仿宋体,原因就是楷体会带有每个人的特点容易被发现是谁写的。而仿宋就是偏向于宋体的字体,大家都在遵循同样的标准去写,在那个时代和环境下,很难分辨出是谁写的。
再从读者阅读感观上来看,宋体与黑体相对端正刻板,但是恰恰可以起到最大限度地让读者更加关注于文字的内容,而不是被外型所影响。因此一般用宋体表述常规内容,黑体表示强调和突出效果。宋体容易把人带到对于字形笔画的关注上。
在从印刷和版面的实际情况来看,同样字号的楷体要显得比宋体和黑体更小一点,或者说他对于字距行距的要求会更大一些,实际导致它对于纸张的浪费率会较高。因此楷体在印刷中的应用,主要用于较短的引文、注释,这些较少的地方。
更加由于进入电脑时代,早先的电脑屏幕更加擅长于表现出横平竖直的这些笔画特点,而对于有很多的弧线弯曲粗细的楷体,这对于屏幕分辨率以及显示的硬件要求会更高。因此电脑的普及更加加速了宋体黑体与开启之间的应用范围的差距。
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