大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体怎么背好看的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体怎么背好看的解答，让我们一起看看吧。
楷书哪一种字体最好看？
谢谢悟空官方邀请！这个问题有点意思啊！楷书就是楷书书体，楷书，怎么还会有另外一种字体呢？呃，我明白了，原来题主问的是哪种风格的楷书最好看哟。现在，我可以明确地告诉你：书法，无论是哪种书体，只是风格和特点不同，根本不存在哪种最好看，哪种最不好看之分！
楷书鼻祖钟繇的小楷作品《宣示表》，已形成自己的风格，其特点也是鲜明的，好看不？
卫夫人的小楷作品《笔阵图》用笔精道，字字珠玑，甚是好看、耐看，大家都非常喜欢！
王羲之的楷书作品《黄庭经》，也是楷书中成熟的，个性鲜明的楷书作品，一千六百多年了，又有谁能挑出一丁点儿的毛病呢？没有！一个也没有！谁能说王羲之书法的生命力不强？！
魏碑书法和瘦金体及台阁体、馆阁体也是风格多样，特点鲜明的楷书，不但好看，而且耐看，谁能说以上几种风格的楷书不好看呢？
还有就是法度森严、风格各异的“唐楷”，好看否？耐看否？对于这个问题，凡学书之人，心里都跟明镜似的，不然的话，为什么有那么多人学唐楷呢？
谢邀：楷书有颜欧柳赵四大家，还有历朝历代和现代的许多流派，都各有所长。因为我学书是从颜体入门的，所以对颜体有所偏爱。但也不排斥其他书，同时兼修其他书体中的精华。
楷书中哪一种字体好看？书法历史上哪些些经典的楷书作品都好看，都是出类拔萃的。
不过从个人的欣赏角度来说，不同艺术修养的人，可能因为审美取向不同，会因人而异，也可以说与个人的性格有关。从唯美的角度看也确实有一些非常看着比较舒服的一些书法家的作品，但就作品的文化内涵和艺术性丰富角度来说，仍然是以钟繇、二王和以后的欧颜柳赵为代表。比如褚遂良的楷书确实好看，就像一位曼妙的***在蹁跹起舞，但归于儒雅了，就是说兼容并蓄不够，而如王羲之的楷书就不同，其风格是兼容并蓄众美兼备的，所以他的书法更有艺术性，有在书法的发展演变历史上更有创新和引领意义。
我们学习书法就要取法乎上，要从宏观角度来欣赏书法，而不能仅仅局限于一种感觉到舒服。所以，按照这样的观点来看对楷书字好看与否，需要从综合的角度来考虑，而不能态狭隘了。当然自己的品味的不同，或者说自己喜好不同，完全有自己选择大自由。从理论上说，历史上好的楷书作品和书法家，仍然是以钟繇、二王和欧颜柳赵为主流引领，现在还可以加上魏碑一路风格的书法也值得我们去学习，但作为入门级的范本，仍然建议以欧颜柳赵为入门之首选字帖法式。
魏碑（碑刻，墓志，摩崖，造像）
碑刻代表有《张猛龙碑》
墓志代表有《张玄墓志铭》
《李壁墓志铭》
摩崖代表有隶书《石门颂》
楷书《石门铭》
造像代表《始平公造像记》
密不透风，疏可走马
大多数朋友可能会喜欢唐楷和赵体。唐楷代表有很多：像虞世南《孔子庙堂碑》，欧体，柳体，颜体，褚体我就不用多说了，这些实在是太熟悉咯😄
还有元朝赵孟頫的赵体代表作像《三门记》
要我说的话，褚遂良的楷书很好看，如《雁塔圣教序》，理由是：
一，美观和形势上，褚楷温润如玉，笔画精到，如美少女一般，非常灵动曼妙，婀娜多姿！
二，笔法和气势来看，褚楷笔法非常灵活，一笔有一笔粗细变化，每一笔的起、收也是不同的，行笔中锋为主，中侧锋并用，变化无穷。气势上来说，稳重而又活泼，给人带来美感！
三，从文化背景来看，褚遂良官至宰相，是唐太宗钦定的辅政大臣，唐太宗闲暇时书法每与他交流，得笔法也。同时，褚遂良精研《礼器碑》，把《礼器碑》的用笔的灵动，在他晚年的楷书《雁塔圣教序》中体现出来。褚遂良是正宗的得二王者，把王羲之的笔法运用得淋漓尽致，并且在王羲之的基础上，有了自己的体会。
所以，我喜欢楷书《雁塔圣教序》，并将多加精研！
魏碑和正楷哪种字体好看？（硬笔）？
各有千秋。正楷字，规范，中庸，标准。每个字的间架结构不允许更改。——稍作改动就不太好看。魏碑字体，精神，舒展，紧凑。——笔道挺拔刚劲。中心紧凑，四角舒放。（颇像小乌龟）。我随手涂抹几个你看看。比较一下。也算是抛砖引玉吧！
楷书:你喜欢颜勤礼碑吗？你怎么临写？
我不喜欢颜体楷书，我在多年教学中也不教颜体。尽管颜真卿很出名，是历史上四大楷书书法家.留传一些他的字帖，但有些书家评他“楷不如行，行不如草，草不如稿。历史上学他而成名的不太多，不如学欧阳询。历史上的书法大家，是书法先师，他们在书法上启蒙、创造、推进，留下了宝贵的书法***，功不可没！但是，任何事物都是发展变化的，当今人的审美观点同几千年前人的审美观 点不同；今人学前人，应学他们留下的书法***中最优秀的、适合当今和传承未来的精华。没有永恒的样板。欧阳询的楷书历来名高，历史上很多书法名人是学他起家的。但是当今有些人，.对他的楷书加以改进，使其艺术性胜于他的原体。学书要取法乎上！
我喜欢《颜勤礼碑》。
此碑是颜鲁公71岁时，为其曾祖父颜勤礼刊立，现立于西安碑林。
相传此碑唐代书写后，明朝被埋入土中，直到民国十一年（1922年）才重新被发现。
《颜勤礼碑》是鲁公晚年作品，整篇作品寓巧于拙，风格浑厚质朴、苍劲老辣，到了人气书俱老的境界。
说真的，我并没有通篇临写过，只是写过几个月单字，就果断放弃了，改临《多宝塔》。该碑字的结构，用笔以及整体雄伟的气魄，都需要深厚的基础和阅历来支撑。
1.《颜勤礼碑》纯中锋用笔，护笔藏锋。
临习的时候，要以中锋行笔，培养笔笔中锋的习惯。
2.颜体结字，横画较细，竖画较粗，撇画瘦劲，捺画粗厚，根据字体结构变化临习。
3.该碑整篇排列紧密，字距行距较小，疏茂俊朗，法度森严。这是最难学习的地方需要多年的临习和阅历的积累。
您好！颜勤礼碑是我学书法最早接触的碑帖，很喜欢！是颜真卿七十一岁为其曾祖颜勤礼所书的神道碑。整体风貌端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点，在拙重中见挺拔雄肆之气概，堪称颜楷巅峰。其特点1.横细竖粗，粗细变化比较明显；2.撇轻捺重，撇画瘦劲、灵动，捺画是很粗重的！3.左细右粗.在颜勤礼碑中，同样的两个竖并排，一般左边的细，右边的粗。4、外紧内松.看整篇的颜勤礼碑是非常的紧密的，字距和行距都非常的小，但是颜体单个字内部的空间去非常的开阔笔画上竖重横轻，呈现明显对比.
《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。
《勤礼碑》是学习颜体的最好范本之一，此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象！可以一起交流学习，图三是我十几岁时写的[祈祷]
我特别喜欢《勤礼碑》，写它的感觉像舞枪弄棍、太极推手的那种意思，一笔一画犹如一招一式，柔中带刚，起止果断，收放有度，注重内涵……
我的体会是，《勤礼碑》笔法动作非常简单，侧锋(偏锋)为主，完全是自然书写状态，丝毫没有描画的成分，只不过是提按幅度大而已。比如，长横的收笔处那个“大疙瘩”，实际上是顺势重按一下。
“鹅头钩”的写法是: 偏锋转驻，稍提笔腹(折弯处)，迅速推笔弹锋。
并不像很多人理解的那样:“起笔藏锋逆入，中间行笔调成中锋，收笔上提→下按→回描”，其实这样的写法是错误的！试想，原帖字体4厘米左右，老祖宗颜真卿能是这样画出来的吗？
虽然我写的不咋地，但是，对颜体技法解读应该说还是比较正确的。
我临写的方法是: 先用摹写法熟练笔法、笔画和结构，而后再用对临法精研细节，重点揣摩神***意趣。每写一个字必须一气呵成，注意控制好行笔节奏与速度，不要怕写错，每个字一次不超过三遍，每写一遍都与帖对比一下，并且和前一个字是逐步校正关系。如图:
顺便啰嗦几句。写颜体，宜用笔肚大、弹性好的兼毫、[_a***_]之类的毛笔，线条粗细变化大。用生宣，容易表现“屋漏痕”效果。如图:
另外，执笔法宜***用拨灯法、单勾法之类，5厘米左右的字悬腕书写，8厘米以上的字悬肘书写。如图:
▲图为本人教学示范
创作时，可以用颜体笔法融入其他元素。如图:
到此，以上就是小编对于楷书字体怎么背好看的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体怎么背好看的3点解答对大家有用。