大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于牢字颜真卿字体楷书的问题，于是小编就整理了5个相关介绍牢字颜真卿字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
想练个性的字，零基础，可以跳过楷体吗？怎么练？
个性的字亦或理解为江湖体，从严格意义上讲不属于书法正统的范畴，我认为你找到自己喜欢的字体持续不断的临，肯定会有一定的收获。但要想在书法上有所提高则楷书是必须要临的，不然就很难有进步。
简单回复您。
某个当今权威的书法家兼书协领导说，不临贴也能成书法家，他说我就不爱临帖。
历史上也有一位草书巨匠怀素是不写楷书（真书）的。而且从书体发展历史来看，楷书成熟得最晚，在唐初才真正成熟，当然也就比草书晚。
这说明，不练楷书，也能达到较高的书法水平，甚至成为书法***，也是可以的。
但这并不意味着不练楷书，直接练草书或其他书体，是成为书法家的好途径。
因为楷书法度森严、结构严谨，适合打基础，楷书练好了，基础就牢，基础牢，其他书体也就更容易驾驭。
而不练楷书，要能在其他书体取得大的成就反而比较难。
当今说不爱临帖的大咖，饱受诟病的地方就是基本功不行，因此草字轻薄、结体不稳、内涵不够、当然也没什么韵味。如果把时间拉长，这位大咖能不能经受住考验，上百年后还被称为书法家，我们表示怀疑。
颜真卿在《怀素上人草书歌序》中这样评价张旭的草书“楷法精详，特为真正”。为什么明明评说草书，却扯到楷书呢？
这恰恰为我们说出了草书的本质和秘密————只有建立在深厚楷书功底上的草书，才是“特为真正”的草书，也就是张旭的草书要高于怀素草书的原因。
我认为写楷书是练字绕不来的重要一环。
练毛笔字就是学习并练习笔画，间架结构和笔法。练楷书可以学习中正的笔画和间架，有了中正的笔画与间架的基础，以后变化与倚侧就会成为有源之水，成竹在胸，左右逢源。
所以练毛笔字最好先从楷书开始。
首先练字之前要把你准备练什么字体先搞清楚，我们日常运用的手写字体（不包括电脑字体印刷体美术字艺术体。。。）其实就只有两种：楷书和行书，如果你是为了工整和应试或者是想学书法，那你要先学楷书以正形，由楷入行练书法，而如果为了实用是不必从楷书开始练起的，有很多人说练了楷书你能结构基础更牢固扎实，那是因为他们书法写字不分，书法楷书的笔法处理跟写字有很多的不同，如果你是为了实用，想写字既有质量又符合现代审美，那你一定绕不过【行书】这种字体，同样行书分为书法和写字两大方向。讲的东西也不同。
非常感谢悟空邀请！在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。
有些成年朋友平时上班，下班以后又要忙家务，大学生在校期间课程比较多，练字时间不充足，想把字写得稍微好些，可以直接练行楷吗？
有一点书法常识的人都明白一个道理，学书法不是一朝一夕的事情，练好字也是一样，需要时间来打磨。如果是具有了一定的楷书基本功——基本笔画的书写技法，运笔的轻重与提按，直接练习行楷书是可以的了。但，如果不具备上面要求的基本功，还是从楷书的基本笔画开始练比较好。
因为在练习行楷书时，对每个笔画的提按、运笔的轻重、转折等基本技法的要求更准确，更熟练。比如如果对下面楷书的笔画和偏旁部首不熟练
就很难写出比较连贯、比较流畅的合体字：
如果楷书的三横之间的距离、长短变化掌控不好，也很难写出下面的字。
所以，建议大家不要不急于求成，稳扎稳打，先从楷书练起，夯实基础，再练其他书体要容易很多。写好了楷书再写行楷就很容易，反之却不行。这是我对朋友们的肺腑之言。
另外，对于基础不错的习字者，要真想把行楷写好，借鉴一些草书的笔法是很有裨益的。
这里给大家推荐一个行楷书的起步教程：
如果学习楷书基本笔画的话，可以关注 @郭伯一书法课堂 ，进入“专栏”，查看一下“楷书基本笔画精讲”，这个专栏对起收笔的要求讲解的很细致，希望对初学者有帮助。
如何正确学习颜体楷书？
任何一种书体都有其最主要的特点，如二王行书的潇洒、米芾的自由灵动、黄庭坚的大刀阔斧，颜体也有其显著特点，那就是“浑厚凝重”！
体会到这个特点之后，通过临摹书帖，则能不断提高书法水平，如再辅以“高手现场指导”则更能快速纠正自己的不妥之处。
楷书，基本笔画的特点相当重要，颜体厚重的特点一定要把基本笔画、简单汉字的基础打牢。
循序渐进，通过不断量的临习积累，达到烂熟于胸的程度。
单字的练习，这个过程也绕不过。
颜体字厚重的笔画，如果写的过程不注意字的结构，很容易变成“臃肿的大胖子”。
所以，颜体字单字的重复揣摩、反复临写，甚至开始的时候“描摹”，都是可以的，同样更是重要的。
在这个过程里，不要经常“换字”，选取了少量特定的字之后，把这几个字大量重复，直到可以脱贴盲写也比较满意之后，再换字临习。
作者你好，我认为初学楷体，学颜体作为启蒙字体最佳。
为什么呢？
其一，是因为掩体颜体结构上的特殊美感。
其二，颜真卿在历史上是著名的忠臣，其气节为后人所折服，从颜体入手启蒙，也寄托着爱国情怀。（当初小女子热爱颜体也是因为这个原因）
我推荐初学楷体，主要临摹颜真卿两个碑帖
1，多宝塔碑
2，颜勤礼碑
光是把这两个碑帖写好，就很棒啦👍，后期在临颜真卿的其他碑帖，比如：麻姑仙坛记，颜家庙碑等等。
不断地读帖，临帖，背帖，忘帖…渐渐形成自己的风格。
都说颜体好，可好在哪里呢？
学颜体楷书，当然是要多临颜体碑帖，先学习颜体基本笔法，然后学习颜体结构，学习颜体内在精神。
第一、临摹颜体碑帖。《多宝塔碑》字体和结体方正规矩，严谨浑厚。它最能代表颜真卿的书法特征和真实笔法。所以大家都比较认可这部碑帖。临摹颜体，首先要尊重碑文的原文字体笔画和结构。在练习当中，要对它的点、横、撇、捺、竖、折、钩等基础笔画有一个全面的了解。特别是对它的横画写法要特别注意，颜体字的长横在末端都留有一个“顿点”，这与其楷体略有区别。现在市面上最多的是颜真卿的两部作品《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》，前者是颜真卿早期作品，受欧阳询、褚遂良的影响较多。《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》是颜真卿晚期作品。《麻姑仙坛记》不太好学，很容易陷入困境，在描摹点画的外形而忽略内在的用笔，字形难以统一，整体气息呆滞，毫无灵动韵意；很努力临习，去发现越习越写不出原帖的韵味，临摹到创作，下笔无神，作品实在拿不出手；要对基本点画拆解，和反复临摹要点，从而层层递进。
第二、正确把握颜体结构。颜体字偏胖，整个字体显得雍容圆润，但是又有骨骼和血肉，就如一个矮胖墩的健身运动员一样的身板。所以写颜楷字体的时候，在米字格里面的结体要比欧体和[_a***_]难掌握。比如同一个字“福”字，欧楷书写体在米字格里面占据大约60%的格体，那么颜体写这个字的时候，要占据大约80%的格体，才显得好看。
第三、不要误入“肥”的歧途。其实，学书法，大家都知道，颜体字的笔法多用方笔，竖画粗而横画细，粗细的对比比较强烈。所以字的结体，也就是整个构架显得秀劲丰腴，锋芒外露，体态宽博。于是，不少人就认为，写颜体就要写得肥一些才像。其实不是这样。写颜体字的关键是多用方笔，兼用圆笔，做到方正有度，结构殷实，笔画之间的呼应。学习颜体字的人大都是喜欢他气势磅礴的书法风格，还有那豪放不羁的笔锋和方正圆润的笔法。 总之，学哪一种字体关键还是审美观和兴趣的问题。
如何正确学习颜体楷书？
任何一种书体都有其最主要的特点，如二王行书的潇洒、米芾的自由灵动、黄庭坚的大刀阔斧，颜体也有其显著特点，那就是“浑厚凝重”！
体会到这个特点之后，通过临摹书帖，则能不断提高书法水平，如再辅以“高手现场指导”则更能快速纠正自己的不妥之处。
基本笔画
楷书，基本笔画的特点相当重要，颜体厚重的特点一定要把基本笔画、简单汉字的基础打牢。
循序渐进，通过不断量的临习积累，达到烂熟于胸的程度。
基本结构框架
单字的练习，这个过程也绕不过。
颜体字厚重的笔画，如果写的过程不注意字的结构，很容易变成“臃肿的大胖子”。
所以，颜体字单字的重复揣摩、反复临写，甚至开始的时候“描摹”，都是可以的，同样更是重要的。
学颜体楷书，当然是要多临颜体碑帖，先学习颜体基本笔法，然后学习颜体结构，学习颜体内在精神。
第一、临摹颜体碑帖。《多宝塔碑》字体和结体方正规矩，严谨浑厚。它最能代表颜真卿的书法特征和真实笔法。所以大家都比较认可这部碑帖。临摹颜体，首先要尊重碑文的原文字体笔画和结构。在练习当中，要对它的点、横、撇、捺、竖、折、钩等基础笔画有一个全面的了解。特别是对它的横画写法要特别注意，颜体字的长横在末端都留有一个“顿点”，这与其楷体略有区别。现在市面上最多的是颜真卿的两部作品《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》，前者是颜真卿早期作品，受欧阳询、褚遂良的影响较多。《颜勤礼碑》《麻姑仙坛记》是颜真卿晚期作品。《麻姑仙坛记》不太好学，很容易陷入困境，在描摹点画的外形而忽略内在的用笔，字形难以统一，整体气息呆滞，毫无灵动韵意；很努力临习，去发现越习越写不出原帖的韵味，临摹到创作，下笔无神，作品实在拿不出手；要对基本点画拆解，和反复临摹要点，从而层层递进。
第二、正确把握颜体结构。颜体字偏胖，整个字体显得雍容圆润，但是又有骨骼和血肉，就如一个矮胖墩的健身运动员一样的身板。所以写颜楷字体的时候，在米字格里面的结体要比欧体和柳体难掌握。比如同一个字“福”字，欧楷书写体在米字格里面占据大约60%的格体，那么颜体写这个字的时候，要占据大约80%的格体，才显得好看。
第三、不要误入“肥”的歧途。其实，学书法，大家都知道，颜体字的笔法多用方笔，竖画粗而横画细，粗细的对比比较强烈。所以字的结体，也就是整个构架显得秀劲丰腴，锋芒外露，体态宽博。于是，不少人就认为，写颜体就要写得肥一些才像。其实不是这样。写颜体字的关键是多用方笔，兼用圆笔，做到方正有度，结构殷实，笔画之间的呼应。学习颜体字的人大都是喜欢他气势磅礴的书法风格，还有那豪放不羁的笔锋和方正圆润的笔法。 总之，学哪一种字体关键还是审美观和兴趣的问题。
作者你好，我认为初学楷体，学颜体作为启蒙字体最佳。
为什么呢？
其一，是因为掩体颜体结构上的特殊美感。
其二，颜真卿在历史上是著名的忠臣，其气节为后人所折服，从颜体入手启蒙，也寄托着爱国情怀。（当初小女子热爱颜体也是因为这个原因）
我推荐初学楷体，主要临摹颜真卿两个碑帖
1，多宝塔碑
2，颜勤礼碑
光是把这两个碑帖写好，就很棒啦👍，后期在临颜真卿的其他碑帖，比如：麻姑仙坛记，颜家庙碑等等。
不断地读帖，临帖，背帖，忘帖…渐渐形成自己的风格。
都说颜体好，可好在哪里呢？
软笔书法入门，要如何挑选字帖？
学习软笔书法最重要的手段就是临摹，临摹肯定要选择合适的字帖，这里有几种挑选字帖的方法可供大家参考一下。
①楷书，首推颜真卿的《多宝塔》和欧阳询的《九成宫醴泉铭》，唐朝书法法度森严，结构严谨，尤其是楷书四大家欧颜柳赵的楷书，历来一直备受推崇，但是建议大家入门最好不要选择柳公权和赵孟頫的楷书，柳公权的柳体是法度森严的最高体现，集结了唐朝前期和魏晋众多书家的特点，自成一派，学习起来会比较困难。赵孟頫的楷书灵活多变，有行楷的意味，初学不提倡。
多宝塔
②隶书，首推汉代《曹全碑》，《曹全碑》中的“蚕头燕尾”灵动秀美且最有特点，“蚕头燕尾”是隶书中最重要的笔画，学习《曹全碑》可以更好的掌握隶书中最有特点的笔画。而且《曹全碑》字形相较其他字体还是比较端正的，也更容易着手。
曹全碑***大图
③篆书可以学习吴让之的，篆书字体繁杂难辨，初期的学习主要就是为了练习线条。
④行草书比较难写，肯定是到了后期学习中才会接触到。
书法的初学者都是很纠结用什么笔、用什么墨、写什么书体、什么书体写谁的字帖、某人的字帖要选哪一本等等。非常推荐启功老先生写的一本书《启功给你讲书法》，其实你拿什么笔舒服就用什么笔，喜欢什么书体就写什么书体，喜欢那本字帖就学哪本字帖。中国书法的发展历史是大篆-小篆-隶书-草书-行书-楷书的顺序，给您两个方向第一是最好不要学当代人的书法，最好从传统入手，遵循古法，因为今人的书法也是从古人来的；第二是最好不要从小篆和草书入手，因为小篆笔法比较单一，草书笔法比较复杂，不太利于刚刚开始学习书法的人
可以从楷书或隶书入手，曹全碑和颜真卿是推荐的，楷书当中九成宫其实难度是很大的，不建议零基础的入手。同时也忌眼高手低，急功近利。软笔的手感笔感基础一定要打牢，别当楷书不是书法
关于学习书法入门要怎样挑选字帖，这没有一定的规定。因人而异，还有你学习的目的。
如果只想把字学得规范点，漂亮些，挑选一本现代人写的普及书法的字帖也可以学习。那种字帖很多，不一一举例了。
关键是你自己喜欢什么样风格的字，有兴趣有爱好才有学习动力。
书法风格不外乎雄健的，高古的，遒丽的，儒雅的，恣肆的等等。
如果想深入学习中国传统书法，并有所收获，那一定要学习传统经典。不知道源头，不知道书法演变历史，无源之水 ，无本之木注定没有生命力。
况且书法在魏晋时期已经成熟，形成审美体系，到唐宋达到巅峰。以后的所有人都无法超越古人的艺术成就，只能在继承和学习上探索。
所以根据自己的爱好需求，可以选择一本适合自己的古帖经典。不管哪种书体都可以入门，没有谁规定非要先学楷书或篆书。
经典法帖有很多，比如魏碑楷书类的可以选择《锺繇宣示表》，《始平公造像碑》、《张玄墓碑》、《九成宫醴泉铭》、《颜勤礼碑》等等。
隶书有《乙瑛碑》、《张迁碑》、《西狭颂》等。
软笔书法可以从正书（楷书、隶书、篆书）入手，可根据自己的喜好决定选择哪种字体学习，楷书可以选择唐楷（比如颜真卿楷书，赵孟頫楷书）或者魏碑（张猛龙碑，龙门二十品），隶书可以选择汉代隶书（比如：礼器碑、史晨碑、张迁碑、曹全碑、乙瑛碑），篆书选择李斯（比如：峄山碑）或者李阳冰（三坟记）均可，初学尽量选择字迹清晰，结构平正的字学习，待掌握其书法结构特点和用笔技法，再求意趣。学习时候尽量注意字结构的疏密，大小，长短，奇正等对比关系。
古代书法家的楷书行书草书都写得非常漂亮了，为什么还要临摹隶书篆书等各种书法？
大家好，题主好。我是其人。
我直接说临摹篆隶书的重要***：通过篆书能知晓中华文字的演变由来！楷书则是隶书演变而来！
咱们中国汉字文化的演变，从画点符号、象形文字，到篆隶楷行草，也体现了文字字体的传承和延伸。只有知其然才能知其所以然。书法也是如此。
古代的书法家，大多都是各种字体精通，会从各种字体一一临摹学习：篆书-隶书-楷书-行书-草书。通过这一系列过程慢慢练习积累，长期沉淀下来，形成自己的书法风格，在某个字体上得以发挥到淋漓尽致。
比如王羲之以天下第一行书——《兰亭序》文明天下，但我们也知道，王羲之的楷书也非常了得。有资料记载，王羲之早年曾经花了很长时间练习汉魏隶书。
首先来说，这个问题是个伪命题，因为古代书法家并非每个人都去学隶书和篆书的，即使是比较常用的草书也不是每个人都精通的。但是源于科举制度的需要，楷书是每个书家必须要下的功课，而行书作为日常最常用的书体，也是书家比较擅长的一种书体。
唐代是楷书比较完善的时期，所以从唐代开始算起来，到清代，真正的楷隶行草篆，五体皆能的书法家并不多。唐代中期因为唐玄宗喜欢隶书，当时引起过短暂的隶书热潮，但也仅仅是少数人。因为，没什么条件的人想学隶书都找不到字帖。
都说颜真卿的书法有篆籀笔意，但我们并没有看见过颜真卿临摹过的隶书或者篆书，颜真卿的篆籀笔意应该是家学，因为他们颜氏家族一直都是大家族，祖上应该留下过这方面的资料，早期的时候应该是学过。
柳公权的书法应该就没什么隶书和篆书的笔意了，当时还有一些书家，例如张旭、怀素、李邕、陆柬之这些，都应该没学过什么隶书和篆书。
到了宋代，宋代讲究尚意的书风，最经典的书体就是行书或者行草书，宋四家中几乎都是以行书为代表书体，只有黄庭坚在草书上还有所成就，苏轼就曾经公开说自己写不好草书。而楷书在整个宋代都没有一个大家出来，篆书和隶书更别说了，仅有的几个人写的还可以，但也不是很有名气。
到了元代，出了一个顶级的人物赵孟頫，这是真的一个大家和全家，楷隶行草篆五体皆能。到了明代的时候出了一个文征明也是属于五体皆能的人物。但是最能代表他们个人风格的还是楷书和行草书。
古代的书法家，基本上都是文人，他们有些人就很喜欢研究文化，例如金石学、文字学等等，北宋的欧阳修虽然在书法造诣上比不了“宋四家”，但是他还是依靠自己的能力编撰了《集古录》，这个过程中就曾经收集、拓刻了很多古代的法帖、碑刻、金石等等，他的主要目的是研究文字和历史的，并非完全是为了书法的需要。
“吾生也有涯，而知也无涯 。”人的一生时间是有限的，现代人更是不如古人那么纯粹，因此学习书法的时候，与其想五体皆能，不如先精通一两样，多了，有时候并不是好事。可以根据自己的性格、兴趣，选择自己感兴趣的书体，先把它学精了，再去学别的。
王羲之曾不止一次告诫其子王献之，让他一定要学习篆书，因为这样可以事半功倍，而且还让他保密，不要告诉别人，“勿播于外，缄之秘之。学篆籀，工省而易成。”
中国的书法包括5种书体，楷书、草书、篆书、隶书、行书，这5种书体在笔法上都是相通的，每一种书体所展现的笔法的特色不一样，篆书、隶书主要在于中锋用笔，楷书展现的是结构，行草书则展现了中锋和侧锋的结合，想要练好书法，必须5种书体都要学习。
1、篆隶为诸体之本
清代楷书理论《书***传》说道： “古人以书名者，必通篆籒，篆籒所以为诸体之本”。书法的5种书体都是在篆书等等基础上发展而来的，由篆书演变为隶书，友由隶书演变为草书、行书和楷书，学习篆书和隶书，能够从根本上学习书法的最基本的笔法，求本溯源，对于其它书体的学习是有帮助的。
书法的基础还是汉字，学习书法必须要了解汉字的演变过程，而学习篆书和隶书，则能够让学习者了解汉子的演变，从一个更高的维度上理解汉字，在继承传统的基础上把汉字艺术化。
有了这个学习基础，则可以避免把书法纯艺术化、线条化、泼墨化，甚至脱离了汉字去搞书法。
2、篆隶为书法的笔法之基
王羲之曾不止一次告诫其子王献之，让他一定要学习篆书，因为这样可以事半功倍，而且还让他保密，不要告诉别人，“勿播于外，缄之秘之。学篆籀，工省而易成。”
唐太宗是王羲之的铁杆粉丝，他曾在他的《晋书》中夸赞王羲之：“祥察古今，精研篆素，尽善尽美惟王逸少乎！”，说他在详察古今，精研篆素的基础上做到了尽善尽美，可见学习篆书的重要性。
当代著名的书法家，被称之为“当代草圣”的林散之也告诫自己的***，想要学好草书，要先练上20年隶书。
林散之草书局部
总其原因，就是因为篆书和隶书能否训练书法的基础笔法，基础打不牢大厦也会倒，历代书法家都非常重视书法的篆隶基础，我的老师也经常说，行草书写久了，没有篆书和隶书的支撑，容易轻浮。
篆书和隶书的基础，其实就是中锋用笔，这是书法笔法的最基础，也是最核心的笔法。
所以，无论你行草写的再漂亮，篆书和隶书也是一定要练习的，这是内功，练武不练功，到老一场空，学习书法也一样，要修炼内功。
到此，以上就是小编对于牢字颜真卿字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于牢字颜真卿字体楷书的5点解答对大家有用。