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苏轼的《水龙吟.次韵章质夫杨花词》中，一池萍碎是什么意境？
谢邀。武哥说文来回答这个问题。
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪。
这是苏轼婉约词风的代表之作，“惜”字是这首词之“眼”，奠定了全篇的感情基调。提问者提到的“一池萍碎”，正好入木三分的道出了作者“惜”的深刻和深沉。
公元1079年的12月，因“乌台诗案”苏轼被流放，到黄州时已是二月，“阳春二三月，杨柳齐作花。”和这首词时，刚到黄州的苏轼还没有回过神，情绪还非常低落。
“不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。”飘零的杨花，满地的落红，都意味着花事快了，春色将逝。杨花落尽，苏轼并不怎么伤心，可是自己的大好韶华，却无路效忠报答皇恩，只能像杨花一样，随夜雨飘落，随流水飘零，似浮萍散落池水。
正月初一离开京师，四日至陈州，二十日至岐亭，二月一日至黄州贬所，从汴京颠沛流离到黄州，多像这“一池萍碎”。落花流水春去也，换了人间。
杨花就是柳絮，苏轼曾经自注云：“柳至易成，飞絮落水中，经宿即为浮萍"。柳絮入水化为浮萍，这是苏轼很喜欢的一个意境。众人不恨、不惜的杨花，在苏轼眼里心里其实是有惜有恨的。
章质夫把杨花也写到了极致，它像一个小女孩调皮惹玉人责怪；像鱼儿争食，吐出一个又一个小水泡；像***思夫，泪眼盈盈。苏轼次韵《杨花词》，虽然创作难度增加，但他却另辟蹊径，以情御物，意境远超原作，完全没有命题作文的勉强。
苏轼的这首《水龙吟.次韵章质夫杨花词》，是和当时的他的好友北宋词人章楶创作的《水龙吟·杨花》。
“晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。”拂晓的一场春雨过后，那随风飘舞、“抛家傍路”却“无人惜”的柳絮上哪儿去了呢，为何无踪无影，荡然无存了？“一池萍碎”即是回答。表达了诗人婉惜杨花被风雨飘零，连遗迹也找不到了，看到池中浮萍，宁愿想像就是零落的杨花所化。最后结语"细看来，不是杨花，点点是离人泪。"那流水冲入池塘中的杨花，你仔细去看的话，那不是杨花，每一朵都好像是闺中妇人的眼泪。诗人又把杨花拟人化了，把杨花比作眼泪，刻化出一个深闺思妇的形象。
苏轼和章楶这两位词人创作的这两首词，在词中都属上乘之作，章的这首清丽和婉，而苏轼这首和词，人景交融，将物性与人情毫无痕迹地融在一起，真正做到了“借物以寓性情”，后人颇多赞誉。
词中“一池萍碎”的字面意思是：池水中漂浮着散落的杨花。寓意岁月无情、命运飘零。看词的后半阙：
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池浮萍。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
《群芳谱》：柳絮“随风飞舞。着毛衣即生虫，入池沼隔宿化为浮萍。”
这首词咏物拟人，缠绵多态，词中刻划了一个思妇的形象。萦损柔肠，困酣娇眼，随风万里，寻郎去处。是写杨花，也是写思妇。可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽，化作离人泪，更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。王国维认为"咏物词以东坡"水龙吟"为最工"。就是由于词以花喻人，在对杨花的描绘过程中，完成对人物形象的塑造。
杨花的三分之二化作尘土，也就是抛家傍路。三分之一落于池中，旧说杨花落入水中即为浮萍，但至少看上去像浮萍。
谢邀！
莫言萍碎飘零意，只是扬花落水中。
小可一直以来对此词有一个不解之处，此词为咏花，而下阙却有落花，更有碎萍，显得有些喧宾夺主。仿佛一首咏梅花的诗作中偏偏要重点描写亭子或美酒，显然这个比例并不均衡。
咏物诗词的主体一旦确认，那么诗词中的其它事物都应当为主体服务，在这首词中，杨花为主体，落花和浮萍只能是陪衬，相当于绿叶。
这个疑问一直没有消除，所以很少评论这首词，直到刚才，在网上寻找答案时发现某个注释中写道，苏东坡曾经自己做了注释，全文如下
杨花落水为浮萍，验之信然。
大意就是苏东坡曾经自己实际亲身观察过，杨花落在水里之后会化为浮萍。
于是恍然大悟，如梦方醒！
因此，这一句“一池萍碎”做何解释就有了答案，这一句省略了两个字
化为
齐白石的个人简介？
齐白石的性格虽然我不是很清楚，但他是一个直到40岁了才出名的人，这中间的辛酸只有他自己直到，直到40岁才一鸣惊人他的画工，从这些都能看出来他应该是有一个有坚定梦想的人，不会被外界所干扰，也不会因为暂时的失败而放弃梦想，并且有坚韧不拔的意志力和忍耐力，他的故事教育我们不管这个社会是怎么样的，在心中都要有一个自己坚定不移的目标和梦想，并坚定的慢慢去实现它，不要因为眼前的失败而放弃目标。
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到此，以上就是小编对于萍行书字体怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于萍行书字体怎么写的3点解答对大家有用。