大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于章为什么是小篆字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍章为什么是小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
为什么书画***都是篆体的？
书画印章以篆书为主，当然，也出现过隶书、楷书、行书基至草书。
印章作为权位的象征和凭信的用途，两千多年来，在人们在生产、生活中起到了重要作用。
为何选用篆书作为印章的主要书体，除了印章产生的年代，正是篆书大行其道的原因外，篆书装饰性强，恐怕也是一个重要原因。
战国时古玺所用文字是金文，属大篆。秦代用于治印的是“摹印篆”。
汉代时印章盛行，风格多样，汉印文字由摹印篆发展而成，称缪篆，字形方整。
汉代入印的文字还有鸟虫书，是一种变形而有图案装饰化倾向的篆书。
唐宋时印文出现“九叠篆”，笔画重复折叠。
篆刻作为一门独立的艺术，始于元代，自此印章打破纯粹实用性而盛行。
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这是因为印章最初用在十分正式的场合，表示家族、官职、机构的名称，世界各大的文明的印章开始都是这种用途。只有后来中国印章渐渐与书画结合，成为一门极具中国风的艺术。
王国维纪念碑
其实，最早在商代，在与家族、身份有关的用字，就体现了这种用字保守趋势，也就是所谓的金文【族徽字】。
篆刻兴起于先秦，盛于汉，衰于晋，败于唐、宋，复兴于元、明，中兴于清。印章为什么选择篆书？这和秦汉官方标准有直接关系，历代沿袭所至；也是明清印人以秦汉印章为宗，大力学习推陈的结果。但更重要的应是与篆书本身的特点有关：
1、篆书精整匀一的线条可以随意改变线条的方向，以适应篆刻那“方”的形制。而隶书、楷书、行书等字体的美主要集中在起收笔和转折处，线形丰富变化多端。笔画具有极强的规定性和方向性，每一种笔画都具有一定的方向性和固有形态，任何一种笔画的方向和形状的改变，都将破坏由不同形状的笔画所构架的字形的美。
2、篆书以外的书体入印的探索，相比较而言，显得用力不够。历代有以隶书楷书入印的，但尝试者少，未成一种风气。作为一种艺术的探索，审美经验需要经验的积累，同时得有人欣赏和运用，这样才会有个长期的发展。在长期的探索中还需要将其雅化，元押在当时不可谓不盛行，然元以及元以后的篆刻家不甚重视，这是为什么？推测其原因就在于元押不够古雅，制作草草，虽有奇趣却难以俘获文人雅士们的芳心。
3、崇古的思想在篆刻的用字上也起过一定的作用，篆刻作为文人雅事，自然需要保持其作为一种技艺的神秘性和难度，这是一种标榜。篆书在宋元以后退出实用范畴，属于古的东西，因古而雅，文人们还掌握着这一古雅之事，因之越发重篆书入印而轻其他文字。
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首先书画印不是一定要用篆体来刻，只是习惯上用篆体来刻而已。
第二要区分官印和书画印章。战国玺印 、秦汉玺印和唐宋官印是以实用为目的的。元以后的书画印章主要目的是雅玩怡情。一般认为，元代以前书画是不用印章的。书画从什么时候开始用印章并没有肯定结论。比较多的说法是从赵孟頫开始。赵孟頫的书画作品里大量的使用印章。
书画印章使用篆体来刻印的背景是:实用系统的印章从战国到秦汉一直是使用篆体来刻印的。秦汉时期官方认可的入印文字是篆书。
书画印开始使用的元代，从书法到篆刻走的是一条复古之路。所以也就遵从了篆书入印的传统。也因为篆书有一定的神秘性和难度，对文人雅士来说也是一种标榜。
还有一个很重要的原因。汉字定型以后，书法作品多为隶楷行草。篆书为印，从美学的角度来说 ，也是一种很好的搭配。
但是，近代以来书画印也有使用其他书体的，比如楷书。当代也有一些书画家创新使用楷书印，只是没有流行开来 。
篆刻是中国的传统文化，在新中国成立前都是用篆体入印的，新中国后都是现在的文字入印，但书画章印还是用篆体，我之前***也是用篆书，最近我灵感来了，用篆书和隶书的结合体入印，本来隶书就是由篆书演变而来的，我首创铁线隶篆刻，感觉也不错。
书法上称作章草的是什么样子？
章草是由隶书的简捷写法发展演变而成的，它基本上保持着隶书的体势和波磔用笔，是隶书草化或兼隶、草于一体的一种书体，也可以说是草书中带有隶书笔意的一种书体。关于章草的起源，唐书论家张怀瓘的《书断》中说：汉元帝时史游作《急就章》，解散隶体粗书之，汉俗简惰，渐以行之是也。此乃存字之梗概，损隶之規矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。关于章草的命名，《四库全书总目提要》说：所谓章书者，正因游作是书，以所变草法之，后人以其出于急就章，遂名章草者。章草的主要特点是：字字独立，大小均匀，上下字之间不相连笔。章草用笔短促，但笔短意长，遒厚古朴之中多兼汉简意趣。其结字内部虽损隶之規矩，但笔法仍袭隶法，波磔圆活灵便，捺笔收笔处呈雁尾状，飘扬洒落。结字之间虽字字不相联结，但上下呼应，自成行气。章草古迹流传稀少，除史游的《急就章》外，著名的碑帖还有张芝的《秋凉平善帖》，皇象的《急就章》，陆机的《平复帖》。被誉为草圣、草书之祖的东汉著名书法家张芝的《秋凉平善帖》，其迹高古，冠绝古今。该帖章草少有夸张形式的燕尾，收笔含蓄，大多作点或捺点，或者回钩下连，具有今草之气息。三国吴章草大家皇象的《急就章》点画简约凝重含蓄，又多隶书笔意。结字工整，法度森严。整篇观之，气息古朴温厚，沉着痛快，是习章草的优秀范本。晋陆机的《平复帖》是一件流传有绪，現存最早的书家墨迹，距今已有一千七百年历史。该帖存章草体势，以秃笔作稿草，笔法圆浑，奇伟高古。该帖上承汉简，下启今草，属章草向今草过渡之产物，填补了章草向今草过渡的历史空白。
先问个问题，不知大家有过手握两支甚至三支铅笔写字的经历？
记得小学时，总有抄写生字、生词的作业，如果只有一两遍那还能认真书写，一旦要抄十遍，对不起，那就写得比较快、比较潦草。可恼的是，暑***作业、寒***作业，那可都是一百遍啊，于是，对不起，我们就发明了将几支笔绑在一起写的做法，写一遍相当于写两遍三遍。
书体的演变与此类似。当初篆书是官方公布的官方字体，可下层官吏要抄写的文书太多，于是，写得不耐烦了，加快速度，圆的笔画变成直的，于是隶书产生了。
隶书写着写着，还是嫌慢，笔画间一带而过，有些结构画个圈了事，于是产生了草书的早期形式：章草。
章草的特点是：点画连带，笔画减少，波磔分明，带有浓厚的隶意。但个体独立，笔画连带只限于字内，字与字之间没有直接的连接。
现在能见到的早期的章草作品有：皇象的《急就章》，索靖的《月仪帖》《七月帖》《出师颂》等，陆机的《平复帖》，等等。
其中，《平复帖》可看作由章草向今草过渡的字体。所谓今草，是指以王羲之、王献之为代表的书家，在章草的基础上，增损古法，形成的新的草书形式，其突出特点是完全摆脱隶书的影响，增加字与字之间的连接。
在近代书法家中，王蘧常先生是章草大家，他晚年精心研究汉简，欲化汉简、汉帛、汉陶于一冶，拓展了章草之领域。
当代书法家中，湖北的陈新亚是对章草较有研究的书法家。
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章草作为中国书法的传统书体之一，是今草书的雏形和演变媒基，在秦汉时期，隶书草写而逐渐演变而出来的，而又自成面貌和规矩，今草形成和兴盛后，依然以其特殊风貌保留下来。
章草与“今草”的最大区别是保留隶书笔法的形态和用笔，上下字独立而基本不连带书写。
这个话题不是几段文字说明可以解释清楚的，需要学习者沉浸其中，找对原大字帖，反复练习并补充相关理论，在隶书学习的基础上，加以参悟方可得起大概。
附图中是历代名家如王羲之，孙过庭，宋克等笔迹可以参考。另外几张图片摘自敦煌遗卷，书写状态自然而游刃有余，是不错的参考资料。敦煌遗卷在客观上让我们可以目睹古人的行草隶楷的原生态风貌。
另外，章草和今草一样，需要记忆大量偏旁部首的固定写法，不可以闭门造车凭想象乱写，否则徒费时间而一无所获，更可怕的是会形成书写陋习，更改错误愈加困难，不可不察。
以上仅为个人管见，请斟酌参考。
下图比较经典，可以对照参详。
到此，以上就是小编对于章为什么是小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于章为什么是小篆字体的2点解答对大家有用。