大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于争的草书字体怎么写的问题，于是小编就整理了3个相关介绍争的草书字体怎么写的解答，让我们一起看看吧。
这幅字的功底怎么样？
到我看到问题时，己有十三人评论了作品，大部份人都好评字靓美观耐看，细致到小字的智与志之间的错误也找了出来。对不起我是来泼冷水的，宁字结构不合理，本应上紧下松，你却反了单看头重脚轻，静字最后一笔是败笔，字要出头才有冲劲，才会使人有向上高飞的愉悦，你脚下垂特长，就会使字失去字的重心，观者就会出现歪邪不稳错觉，致字笔画过于死板硬道，笔势没有向上的愉***觉，久看会使人出现视觉疲劳，远字的坐船边，与字是整分离状态，看似组装缺欠的是互通互让，笔势也极不呼应，使阅读欣赏者自然生厌，要达到书法作品的艺术仍需努力，因为观看都是擦亮双眼，去从鸡蛋里挑骨头的，我只是自家意见，不一定合理，讲错了请各位看官老师大人们指导！
一般来说，热衷写宁静致远这样的横幅的，以江湖书法***居多。
这其实就是我的观点了。
远离江湖，回归正统，遵循古法，推陈出新，这才是正路子，否则越熟练越江湖。
只能算是业余水平
首先是章法：
并没有什么章法意识，通篇用墨布白平淡无奇，没有浓淡对比，也没有轻重起伏，就像小学生写毛笔字。
其次是笔法：
看了所有的字，几乎没有看到一点笔法的东西在里边，书法专业不专业，首先看笔法，懂笔法的人，书法造谐不会低。
而这个作品，并无笔法意识，刻意造作的倒是很明显。如静字的右边争字最后一笔刻意过拉，又因书法基础薄弱线条显得绵弱乏力，整个字无精打***。最后一个远字最后一笔往右拖，画蛇添足拖泥带水。
总之，整个作品乏善可陈，非要说一样的话，唯有说他的楷书还是有一点功底，其它别无他长。
有功底，但没有“上道”。而且在跑偏。书法是一门严谨的艺术。来不得半点“虚伪造作”。个性帅真，外露就显“张扬”。艺术如人生，当止则止。懂得“藏”（锋）也是“技艺”。再“遠”，也遠不到哪里去。再“静”也扎不了根。“适可”，就是含蓄。“欲言”又止，就是艺术。给读者，多多留下些想象空间，填补作者“空白”。
整体写得不错，但小字里应该是“志”而不是“智”！
本来对这张作品没有想多写文字的意思，因为四个大字的横幅写的人太多，也没有太大的难度，不过我看了看很多网友的回答对此幅作品贬多褒少，因此就多写几句！
我们品评一幅书法作品的好坏，主要看线条、结构、章法、书卷气息几个方面，从线条上看，这幅作品的线条基本上能掌握书法用笔，缺点是墨色一致没有飞白等变化，“宁”、“静”的钩画出笔太快，有“鼠尾之嫌”，“远”字的捺画最好体现出来，否则与“静”字的最后一笔类似；从字形上看，这几个字写的并不差，能够抱紧，有一定的造型能力；从章法上看，***用一小一大一小一大的变化，下面的小字，安排也较好，缺点是把“志”写成了“智”；从书卷气息来看，尚缺，需要加强诗书外在功力！
对于书法这门学问来说，顶级高手属于古代大书法家，现代人的水平很难与古人相比，但是书法艺术毕竟需要传承与发扬光大，更多的人学习与创作书法作品有利于文化的普及与提高，从这样的意义上看，这幅作者整体上写得是不错的，值得肯定，当然也需要提高，艺无止境吗！
对大多书法爱好者的作品，最好不要一口否定，毕竟人家学习了多年，不是一日之功，付出了心血与汗水，多肯定与鼓励、提改进建议是主要品评方向！
zheng什么字？
zheng郑，正，蒸，挣等字。
挣，汉字，拼音zhèng ㄓㄥˋ，zhēng ㄓㄥˉ。偏旁“争”简化为“争”。依据古人书法省笔简化。从扌、从争。两手相曳引之使归于己是争之范式。扌、争两范式叠加。两手再加力相曳引之使归于己并摆脱相争是挣之范式。
读音是zheng的字有很多，常用字有：挣、争、郑、正、症、证等。
这是一个汉字读音的知识。汉字的读音是用汉语拼音来拼读和标注，发音是zheng的字比较多，比如挣字、词语有挣钱、挣扎。争字，词语争议、争夺、斗争。郑字，姓氏用字，有个城市郑州。正字，词语正确、正直。
办什么有人写行书，作品里喜欢夹带草书？
首先我们应该弄清楚什么是行书？行书是介于楷书和草书之间的一种书体，它相比于楷书更加流畅，相较草书又易于辨认，可以说是相对自由的一种书体！从实用角度而言，它因为快捷，美观，易辨认得到了了大众的喜爱。
行书包含两种形式，一种是行楷、另一种是行草，行楷更接近楷书，比楷书写得快，连贯书写的基本动作以横、竖为主，如王羲之的《兰亭序》；行草则接近草书，比草书易认，连贯书写的基本动作以转动为主。如颜真卿的《祭侄稿》，《争座位帖》……
行书和草书都属于动态的文字，他们追求的就是一种飘逸潇洒，行云流水的感觉，都强调使转用笔，所以在本质上没有太大区别，加之汉字的可读性，（有时候我们读一篇文章的时候只要念出第一个字，下面的字也就自动念出来了。）所以历代书法家在书写时即兴而为，夹杂一些草书写法，一是为了调节节奏，增加整幅作品的动感。二是能够造成感情的跌宕起伏，姿态百出，使笔墨语言更加生动，这就是势！势是即兴而来的，而不是故意造作，安排出来的。
行书和草书本身就没有严格的界限，有很多字体的行书和草书写法是非常近似的。所以在书法创作的时候，有一种字体，我们称之为行草书。也就是说一幅作品不一定非要行书或者非要草书，也可以介于两者之间。我们常说的，王羲之的兰亭序，我们称之为行书，事实上里面有很多字，都是楷书的写法，或许称之为行楷，更加准确。更具特色的像郑板桥的书法，糅合了隶书，篆书，行书，草书，楷书的笔法，这样说的话应该叫什么书体呢？
书法本身就是兴趣所致，自然表达，在创作书法作品的时候，没有特定的限制，但前提是自然流畅，而不是娇柔造作，哗众取宠。所以说，关于书法的字体而言，只要心境所致，可以任意驰骋。
虽然我也时常会出现失误 ，但看到题主这个失误还是先纠正一下，为什么不是办什么。以后自己也该注意自己不犯类似的失误。
行书作品里夹带草书，古已有之。现代创作作品反而对各各书体的界限划分的比较清晰，但也不是绝对的。
古人的书法作品多没有现在人那种刻意的作品意识，多为日常生活中来往交际应酬的书信或各类名帖，书写过程，一方面都是用自己最拿得出手的字书写。这种情况现在仍然存在，书写就是书写最拿手的，这也有面子的问题。
对于这种情况，也许在古人那里可能只是一些书法高手随意的偶然为之，但因其形式灵活 ，常给人一种耳目一新的感觉，故被有心人发扬光大，形成一种帖写形式。并且，夹带草书这种情况也是有一定的规律的，多为固定的语句和签名类，如王羲之书帖的签名“王羲之”，或“顿首”，“奈何”。《得示帖》里的“知足下”等人们耳熟能详的内容。这种形式不仅丰富了作品形式内容，也给人一点点异军突起的另类的鲜活感觉，这也许本身就是人们类的一种天性和本能吧。（也许还有人类的虚荣心作怪，就像我们现在一些青年本身黑黑的头发偏要烫染成红头发一样。）
到此，以上就是小编对于争的草书字体怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于争的草书字体怎么写的3点解答对大家有用。