大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于清秀瘦长的字体楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍清秀瘦长的字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
学习楷书《倪宽赞》大半个月了，进步不大，请老师们指点下？
临此贴要注意尖锋与侧峰的转换（请注意，这是按黄简先生的书法理论进行的笔峰划分，他认为毛笔只有两个峰即尖锋与侧锋），或者好理解点说，注意一分笔与三分笔的变换应用，因此贴有浓重的隶书痕迹。
这个贴到底是不是褚遂良亲书不必过多考据，但它有褚韵或者受褚体影响的特点是显而易见的。通常，临《倪宽赞》之前能先临习褚遂良雁塔圣教序就好多了，很容易进入《倪》贴。
我也正在练习倪宽赞（两个月），我们可以互相交流一下，我先分享一下我的过程。
一、在练习的时候看的比较认真，写一个字观察久点，再落笔。有时一个字要写好几天才能搞定。
二、临习的是原大，差不多3.5厘米一个格子。
三、写的时候多注意它的起笔和收笔，笔画的轻和重（类似阴符经的表现，只不过多了内敛）。结体多近于欧体，可以从欧体中学习部分经验。
四、楷书也需要注意其一竖行的行气。
大家好，我是景行书苑。谢谢邀请！
书法学习应该是一个长期的过程，半个月时间真的可以说是微不足道。
细细品味题主临写的《倪宽赞》，我觉得还是有一定的理解和把握。从这里看，你说学习楷书《倪宽赞》大半个月，应该是在此之前有一定的学习基础。
《倪宽赞》与《大字阴符经》传为褚遂良所书，因其都是墨迹，用笔与褚遂良楷书接近，被很多书法爱好者作为学习唐楷的范本。《倪宽赞》结字瘦长，有欧体的特点，近来的研究认为很可能是宋人所书。但其高超的书写技巧，仍不失为书法学习的经典法帖。
这个帖我没有临写，谈一谈我的一点想法。题主临写的《倪宽赞》从字形到笔画特征都有一定的把握，算得上不错的临作。吹毛求疵我觉得在撇画和悬针竖上有送不到位的问题，再注意一下收笔应该更好，另外要注意细***化，像长横感觉雷同。
书法学习需要有科学的训练体系，我觉得可以根据自己的喜好，寻找一位明师指导，一定可以有大的收获。
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《倪宽赞》是很好的临帖范本，选择它作为唐楷入门法帖是很好的。在头条上，经常遇到这样类似的提问，我学习某某帖一个月了，三个月了，没有进步，感觉遇到瓶颈了，下面该怎么做？……看到这样的问题，一般没有回答的意义。刚临帖这么点时间，就呼呼嚷嚷的，你叫锤炼一生的原帖作者情何以堪？让那些一个帖子临上百千遍的人何以作答？
但这样的问题有代表性，也就回答一下。提问者是不是真的觉得茫然？还是觉得可以拿出来秀一下，先获得别人一些肯定和满足感？——别害羞，这是很多初学者共同的心态，觉得我这么短时间就临得挺像那么回事的，我是不是很有书法天赋？快来夸夸我呀！
其实你那个像没有什么意义，有几分热情加上描摹成字下点功夫都可以做到。问题在哪？用笔，用笔，用笔！重要的事说三遍。不理解中锋用笔的原理，不懂基本调锋技巧，那不叫写字，叫描字，画字。
说得似乎有点苛刻了。但是书法就是有这个门槛，不迈过这道门槛，终身用功也是在门外徘徊。……还有就是眼力问题，初学者几乎看不出中锋与侧锋写出来的点画质量，有什么区别。这种情况，一般应该去从篆书打基础，但很多人只想业余玩儿，觉得篆书难懂，不想费那事。如果是这样，那就只有一个办法，就是反复临帖，反复对比，反复找茬。一个帖，成年累月地死磕，再笨的人也打进去了。
可问题是，很多初学者都觉得自己天赋异禀，就想一两个月学会书法，一旦碰壁，就改弦易辙，换一个帖玩儿。这种情况，无解，只能说，挺好的，自己高兴就好。
②可先描红模字，每天半小时。有规矩后，再脱写练形体贴。
④不要忙着放手展示。要练满百日方可接活。
⑤再练三年就是书法家，却忌主动张络。
⑥到时候勿忘今日。
正是:
千锤百练字，处事为人难。
规矩可做事，谁见人成仙？
浮心燥不稳，颖惠招人嫌。
什么字体显瘦？
显瘦的常见字体，主要是楷书。
汉字的字体常见的分以下几种：隶书，楷书，宋体，黑体等等。其中隶书特别不显瘦，又宽又扁，而且笔画偏粗。宋铁比较匀称，方方正正，也不显瘦。黑体也是方方正正的，而且笔画粗细一样。最显瘦的字体就是楷书，而且是工整的，规范的楷书，瘦长的显瘦。
对楷书书法柳体，有哪些好的见解？
我是初学者，临习柳楷八个月。玄秘塔按顺序从头临，每天至少两小时，平均能到三小时，每日两字，不贪多。认为单字写的像了，就通临一段复习，有时从左至右，有时从左至右，有时还从上到下，通临的时候就当是创作了。我始终认为通临能解决章法的问题。期间临过二十天神策军碑，感觉风格不一致，后来继续玄秘塔，逐字过关，逐帖过关，笨人，别无他法。
我现在也有很多问题，如：书写速度的问题，笔画不细致的问题，字大小的问题。我觉得我现在不能再自学了，困惑太多，如果现在存在错误，还这样练习，那就是在强化错误。
书法是实践性很强的艺术门类，得先练起来才能有体会，才有困惑。昨天看了一个关于“中宫紧缩”的文章，才明白“故”的写法，感觉一下子就会写这些个字了。“故”可是玄秘塔碑的第二个字，可能我都写过几百遍了，理论不通，字就是不像。
可能文不对题，就是絮叨一下，见谅。
有以下3个粗浅的认识，仅作笑谈：
一、剔除颜筋，则为柳骨
柳公权和颜真卿的书法其实在本质上并无明显区别，仅仅为风格和形态的不同。如果我们有一把手术刀，将颜筋剔除，那么剩下 的骨则为柳骨了。
二、柳公权和颜真卿以及欧阳询风格的内在统一性
其实，不管是柳公权还是颜真卿还是欧阳询，他们内在的书法本质都是继承了二王一派的风格。
只不过颜真卿在继承基础上，吸收了更多篆、碑石的写法，风格上创新更多，欧阳询则从南北书风中，以王羲之书法精神为参照，将南北书法融合成欧体。
柳公权则是站在巨人——欧阳询、颜真卿——的肩膀上，将两者书法融合一起，形成了别具面目的柳体。
三、正笔者先正心
关于柳公权“笔谏”的美谈，历来被人称颂，但是笔谏的传说难免有史官规劝以及后来者历史道德的解说之嫌。
所以，不管怎样，柳公权的笔谏在剔除了历史演义的成分之外，更多的可以看做书法学习以及书法创作的一个箴言、经验。这里绝非仅仅有说教和规劝的意味，而是融合了柳公权一生的书法艺术的主张。
我是学书帝。我学柳体也有几年时间了。现在除了写柳，我还欧，赵，褚，嗯，个人认为柳体确实比较难。他难在下面几点。
第一点。是笔画难。它的笔画，比如方头点，风头起笔。特别特别难写。初学者。面对这个笔画，可以说是无从入手。甚至可以误入歧途。
第二点。是结构难。流体的结构，可以说是。[_a***_]的精妙。嗯，可以说是达到了楷书结构的顶峰。他和其他的书体相比。它的笔画之间的长短，比例，粗细等等，变化非常之大。一般书体他都是等比例的，柳体笔画的距离是千差万别，粗细变化非常之大。
第三点是，他的谋篇。柳体特别适合现代人的艺术审美。他和现在的艺术特点非常相符。他不同物欧体，颜体，状如棋子。他的这个排列，它是完全是属于大的大小的，小粗的粗细的细。非常变化非常之多。
第四点是，柳体难在入门难出贴更难，入了门会写是一方面，会创作又是另外一方面。特别的不容易，学了流体的楷书。额，因为流体的特点是它的笔画结构。很特别，相当多的修饰的东西在里面，所以说直接入行书，就比较难，但是我觉得你如果在写楷书的同事时，加入行书的学习，比如米芾，慢慢的会克服这些。
问题说这么多，流体确实是难，但是。她对于喜欢柳体的人来说，都不是问题。嗯。但是我建议在学体的同事。不要仅仅拘泥于柳体。应该以流体为主的情况下，多学一学，比如。欧，赵，甚至，褚遂良，等等。他对你的这个笔画的灵活，以及用笔的这种丰富会有非常帮助，否则你会写的跟刀切的一样，没有书写性，没有笔写出来的那种质感，弹性。那就是那就是真的是照猫画虎。那种。
学习柳体楷书，并不是十分好学的。因为柳楷字它的形体，结构，框架与其他书法楷书比较都有所不同。柳体楷书先入笔划，待熟练以后逐字安顿试写，直到写至像柳的风格，放近致远细微观查它的特别之处。每天不宜练多，十致十五个字就可以了。
金文楷书特点？
金文的特点 商代的金文书法是在甲骨文的基础上产生的。它的字数不多，字体瘦长，笔道遒劲雄美，行气疏密有致，结构严谨，情势凝重，各有风韵。有人曾归纳为两种风格，一种是笔势雄健，形体丰腴，笔画起止多露锋芒，间有肥笔，另一种则是运笔有力，形体瘦筋，笔画多挺直，不露或少露锋芒。西周早期的金文从书体和书法风格来看，总的情势是清秀优美，笔道首尾出锋，有明显的波磔，结构严谨，行款章法自如。后期的风格凝重雄放。
楷书的特点 由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直、规矩整齐，是字体中的楷模，所以称为楷书，一直沿用至现代。
到此，以上就是小编对于清秀瘦长的字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于清秀瘦长的字体楷书的4点解答对大家有用。