大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书可以加行书字体吗的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书可以加行书字体吗的解答，让我们一起看看吧。
在一幅草书作品中允许有行书夹杂在其中吗？
在一幅草书作品中，允许有行书夹杂在其中吗？
可以的，不只是行书，楷书都可以。这在古代作品中不算什么。但在今天，如果要去投展，最好不要去挑战专家评委们的认知度。如果他们认为草书就是草书，不应该有其他字体混搭在作品，你就不能埋怨我没有给你事先讲清楚。
参加各级协会主办的书法展，要按他们制定的规矩去书写。他们说可以就可以。说不可以就不行。规矩是在组织者的手上。不是我说的古代作品中可以有，组委会就要同意。他们不同意，谁说的都不好使。这事要先给你说清楚。参加展览的稿件，谨慎使用。
如果是自己创作的作品，不在受专家评委的权力管辖之内，混搭往往别开生面。但要记住，凡事得有一个度。偶尔一为，确实能给人耳目一新的感觉。但把混搭当成了自己的书写的常态，便会让人产生审美疲劳。
最著名的混搭，莫过于颜真卿所书的《裴将军诗》。楷、行、草都用上。在草书中夹杂着行书，在东晋时期的作品中就不是回事。在《淳化阁帖》中，这样的写法实在是太普遍。
🌷🌷谢谢邀请 这个问题问的太专业了 估计会让好多喷子因不知所云而选择闭口
🌷🌷中国书法一脉相承 从现在已知的最早文字甲骨文开始 有金文 秦朝的小篆 秦简 楚简 汉简 到汉代的隶变 结束了中国古文字系统 然后脱胎与隶书 章草 大草 今草 魏楷 行书 一并产生 至唐楷出现 字体演变成熟直至当今
🌷🌷单从不同书体的区别上讲 用笔 结字 章法表现形式上各有特点 大相径庭 如果在楷书里面夹杂个草书 在隶书里面夹杂个唐楷 生拼烂造 胡乱组合 肯定让人愕然 看着都会让人看出强迫症来
🌷🌷如果从字体演变历程 书法艺术的本质规律来说 其实所有的书法字体都一样 书法是一条线的功夫 或方 或圆 或长 或短 或粗 或细 或疾 或涩 或放 结字有疏密 大小 开合 收放 等等
一个正真的书家 从孩提时开始描红 到各种书体的学习 到兼善一至两种字体名世 功力深厚 有自家面目 这是一个漫长的过程 至于能够打通真草隶篆的诸体 进入化境 名重当今 影响后世 还真不是光勤奋努力就能够达到的
🌷🌷回到正题 行书和草书是相近的字体 从楷书 行楷 行书 行草 草书这几个名称上看 他们的分界并没有精确到小数点后多少位的量化指标 只是大致凭经验有个大致度的把握 草书风格 本来就需要*** 风驰电掣 惊天地泣鬼神 各种书法要素的合理运用 轻重 缓急 各种矛盾的应用 造险与破险等等 而偏重与静态的行书甚至于其他书体 只要笔触统一 运用合理 反而会大大增加草书的艺术魅力
🌷🌷就此打住 感谢阅读
这是很正常的，在古代楷行草在一幅作品中同时出现是很正常的事情，重要的是作品的协调性和作品书法水平的高低，才是评判的标准，在古人的作品中出现最多的是在魏晋南北朝时期，其中比较著名的帖子是鐘繇的《得长风帖》
行书分行概和行草，草书又分小草与大草（或称狂草）如：孙过庭的《书谱》他是属小草一类，而怀素的《自叙帖》则属於狂草范筹。
草书的创作是自我性情的体现，其过程中适当加一点行草（不要加入行概）余以为也未常不可，只是要注意作品的气韵要贯通，行笔、翻转要流畅不做作。俗语云：凡事佳成者贵在自然。
当然可以，不过也要视情况而定。
历史上耒看，似乎楷行草的产生并无明确的先后顺序和递生关系，但真正练过楷行草的人是应该能够体会到他们之间的关联，尤其行草书之间。打个比方，行草的关系就象走步和慢跑，当然不冲突啦！
办什么有人写行书，作品里喜欢夹带草书？
行书和草书本身就没有严格的界限，有很多字体的行书和草书写法是非常近似的。所以在书法创作的时候，有一种字体，我们称之为行草书。也就是说一幅作品不一定非要行书或者非要草书，也可以介于两者之间。我们常说的，王羲之的兰亭序，我们称之为行书，事实上里面有很多字，都是楷书的写法，或许称之为行楷，更加准确。更具特色的像郑板桥的书法，糅合了隶书，篆书，行书，草书，楷书的笔法，这样说的话应该叫什么书体呢？
书法本身就是兴趣所致，自然表达，在创作书法作品的时候，没有特定的限制，但前提是自然流畅，而不是娇柔造作，哗众取宠。所以说，关于书法的字体而言，只要心境所致，可以任意驰骋。
谢谢邀请！很高兴能回答你这个问题，下面我就从几个方面来回答这个问题。
首先我们先来了解一下行书，行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。行书讲究运笔轻松、便捷，线条追求畅快、动感，讲究气韵生动。如下图
我们再来看一下草书，草书的特点是结构简省、笔画连绵，线条流畅，使转如环，奔放流畅，一气呵成，如行云流水一般，一些部首及笔画出现了符号化，如果没有草书基础的人很难认得出来。如下图
谢谢受邀。
楷书和行书是字体属性相近的两种字体，而行书和草书又是字体属性相近的字体，说属性相近是因为：
第一：它们的结体有一定的相似度。
第二：它们的书写速度有一定的关联性。
第三：用笔技巧上的相似度。
正是因为存在上述几种相似的属性，所以书写者在创作中就会自然而然地进行融合和嫁接，所以当你写楷书时会出现向行书的结合，写行书时，又会出现向草书的融合，这都是由于字体的关联性使然，而隶书和篆书都不会发生在书写时向行，楷或者草书发生嫁接的情况，这是由于它们存在着较远的书写属性和关联性。
另外，有的书家在行书中加入草书也是有意而为之，这样能调整书写节奏，丰富作品色彩，让整个创作过程显得更精彩更完美。这正是：
行中带草也挺好，邻居同檐难免吵。
此般全为书尽兴，悦心怡情就罷了。
谢谢悟空邀请。
我们在日常所见的行书作品中，经常会见到行书里参杂草书的情况，甚至出现了连绵不绝的草书，其实古代也有很多这样的书法家，行书、草书参杂在一张作品里。
但是，我们看王羲之的《兰亭序》或者《集王圣教序》，里面基本没有草书出现，都是纯正的行书。而到了王献之的作品里就出现了行书、草书相参杂的情况。
本来好好的写行书，后来出现了行草书相参杂的情况，这在书法技法史上是一个创新，我们叫它破体书，或行草书。
破体书的创始人就是王献之，他之所以在书法上的地位这么高，能和王羲之并称，就是因为他首创了破体书或者叫行草书。
这种书体介于行书和草书之间，它打破了行书的工稳平正，增强了行书的纵向的势能，从而使行书更佳具有表现力和艺术性。
使行书拜托了楷书的影响，不再墨守成规，拘泥于具体的形式，兴致所到之处也可以写成一笔书。就比如王献之的《鸭头丸帖》、《中秋帖》（如上图）就是这样，短短的两行字，却气势恢弘。
这种破体书对于后世的影响也是非常大的，像后来的怀素、颜真卿、米芾、王铎、赵孟頫都受到王献之的影响。
当今书法除了追求一些小的趣味，对于气韵[_a***_]很重视的，更多的人喜欢写更能表达性情的行草书，你看到很多作品行书、草书相参杂也就很正常了。
你觉得呢？
虽然我也时常会出现失误 ，但看到题主这个失误还是先纠正一下，为什么不是办什么。以后自己也该注意自己不犯类似的失误。
行书作品里夹带草书，古已有之。现代创作作品反而对各各书体的界限划分的比较清晰，但也不是绝对的。
古人的书法作品多没有现在人那种刻意的作品意识，多为日常生活中来往交际应酬的书信或各类名帖，书写过程，一方面都是用自己最拿得出手的字书写。这种情况现在仍然存在，书写就是书写最拿手的，这也有面子的问题。
对于这种情况，也许在古人那里可能只是一些书法高手随意的偶然为之，但因其形式灵活 ，常给人一种耳目一新的感觉，故被有心人发扬光大，形成一种帖写形式。并且，夹带草书这种情况也是有一定的规律的，多为固定的语句和签名类，如王羲之书帖的签名“王羲之”，或“顿首”，“奈何”。《得示帖》里的“知足下”等人们耳熟能详的内容。这种形式不仅丰富了作品形式内容，也给人一点点异军突起的另类的鲜活感觉，这也许本身就是人们类的一种天性和本能吧。（也许还有人类的虚荣心作怪，就像我们现在一些青年本身黑黑的头发偏要烫染成红头发一样。）
到此，以上就是小编对于草书可以加行书字体吗的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书可以加行书字体吗的2点解答对大家有用。