大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于楷书字体讲解方法技巧的问题,于是小编就整理了2个相关介绍楷书字体讲解方法技巧的解答,让我们一起看看吧。
学习楷书,如何提高控笔能力?
任何一门艺术都有其自身的学习原则与方法,这些方法原则都是有历代学者和艺术家们总结出来的,能够科学的指导我们步入正确的轨道。到时这些方法方式都是一个由浅入深循序渐进的过程,必须经历长时间的刻苦训练。
所谓的控笔,其实就是在你书写一个具体笔画时笔锋在纸上的运行操作过程,包括起笔、行笔、收笔三个过程,运笔的好坏直接影响字的艺术效果。是至关重要的一个过程,想提高这个控制过程就是多看、多分析、多练习。没有捷径可走,也没有速成一说。这是一个漫长积累的一个过程。
题主的这个问题说反了,不是学习楷书如何提高控笔能力,练习楷书的目的之一就是提高书写者的控笔能力,这也就是为什么我们一直把楷书当成基础色原因。
按说,当成基础练习,其它的书体也是可以的,但为什么偏偏楷书最适合?这和楷书本身的特点有很大的关系。
1、首先我们从小练习写字,都是行楷书开始的,楷书是我们最早接触到的字体,也是我们最常见到的字体,它本身的用处比较多,又平易近人,适合初学者入门学习。
***如一开始写篆书、隶书、或者行书,这些书体虽然都很好,但是和现在社会脱节,和初学者的生活经历很难形成共鸣。所以大部分书法老师会选择以楷书入门。
2、楷书最为五种书体里面成熟最晚的一种书体,他的技法是比较完备的,基本包含了书法里的所有的技法,这些是篆书和隶书都比不了的。
篆书主要的用笔就是圆转,隶书虽然有了方折,但是它缺少后来流行的撇画和钩画。训练笔法和用笔,无疑楷书是最合适的。
3、楷书的结构严谨,能够训练书写者的观察能力,观察到的东西需要表现出来,这也就无形之中提高了书写者的控笔能力。
练习楷书,就是通过不断的进行用笔、结构、章法的训练,不断的强化书写者的观察能力、控笔能力和审美能力。
所以说,通过练习楷书,本身就可以提高你的控笔能力,不需要再去做额外的训练。
你觉得呢?
学习楷书,最关键的两点,第一是结构要弄准确,第二是掌握好笔墨的控制能力。
楷书书写缓慢,毛笔笔尖柔软,要写出遒劲有力的线条,手的控笔能力大有讲究。
凡学书法,必先执笔,唐代韩方明说,''夫书之要,在于执管'',五指执笔法比较适宜。学写楷书,要提高控笔能力,一定要学会运笔之方法,赵孟頫讲,''书法以用笔为上,而结字亦须用工'',强调了用笔的重要性。
控笔从手上讲,须要执笔松紧适度,灵活掌控,写大字,宜执笔松,写小字执笔应稍紧,执笔过松,运笔无力,执笔过紧,手腕又僵硬,使转不灵动,张旭总结为''妙在执笔,令得圆转,勿使拘挛''。
写楷书应知晓运腕,''腕力遒时字始工''刚开始写字可用枕腕,后渐进至悬腕,悬肘,初悬腕时,手易颤抖,易疲劳,应放松肌肉,排除肌肉紧张的生理因素,只能通过长期训练,形成肌肉的定型记忆。心理因素,平衡呼吸,心平气和,与手协调一致,***以时日,自然挥洒自如。
本人也是初学书法,总结的未必妥协,请见谅,下附临书,敬请指正,谢谢!
【个人心得,仅供参考】
关于楷书学习中控笔能力的提高,除了勤学苦练没有其他捷径。
勤学,是指认真听老师(这里的老师,是指“三人行,必有我师”的广义老师)通过对别人经验的认真理解,掌握正确的用笔方法,书写规律。
苦练,是指在一定的时期内,坚持每天的日课,在练习中养成正确的书写习惯。
如说技巧,应该在对点画充分理解后,根据不同点画的特点,正确运用不同的书写方式,避免在练习过程中出现用笔错乱的现象。
举个例子,颜体《勤礼碑》中横折钩的用笔方法。
这个图中,起笔按常规逆锋起笔,在行笔中笔锋上提,向右端收拢笔锋,到转折点,略驻锋停顿,然后向右侧斜按(这过程中所使用的提按就是用笔方法),再铺开笔锋,在下端收拢聚锋,左向回锋,最后提笔出锋。
在这个点画的书写中,要尽量使自己的用笔顺畅而富有节奏感,尽量做到笔笔到位。长期练习自然会提高自己的用笔技巧和控笔能力。
楷书要想很好的控制毛笔,我觉得应从以下几点训练。
首先应端正姿势。身体要坐稳,肩平,头正,脚放稳。身体一定不能东倒西歪。
第二,执笔要稳。
如果是初学者,写字时,可以把左手垫在右手腕下,保持笔的稳定性。
第三,临帖时,一定要速度放慢。
俗话说写字要如同逆水行舟,要如同锥画沙,都是在强调写毛笔字时要”涩”行的书写特点。写的慢,笔画就会相对稳很多。
第四,要保持中锋用笔。
中锋用笔是指,笔头的锋始终在笔画得正中间。笔杆相对垂直。使笔杆垂直,笔锋在笔画正中运行。这样运笔,可保持笔画的双边缘都保持平滑,圆浑饱满,有立体感。
楷书是考验书法能否成家的一个标志,那究竟如何才能写好楷书呢?
老師;您的見解很正确,也是數千年來古人总結的經驗,漢隸,魏碑,唐楷均属楷書一類,總之,凡欲写好一種字體必從楷范字為始。另外执笔也盡可能地要以五指執筆法为好。現代人提倡學書法不必泥古先楷,執筆無規矩,實則是一個大誤區,也是時代產物理論,另外如不以十年以上的楷法為基礎,日后的作品他人一看便知是無根的漂浮體,也是壇花一現的藝術字。胡言之語!
楷书不是
“考验”书法能否成家的一个标志。
楷书是书法的一个门类,与其他的书体一样,相互之间有关联,有影响。从根本上来不存在孰是孰的必须具备的关键性的作用。
楷书作为认字,和学习它(楷书)自己的笔法和间架结构起关键作用。同理,其他书体的笔法和间架结构的掌握也必须通过它自身书体的学习。以为学习“好”了楷书就可以很容易地把其他书体写好是不可能的。相反,可能的结果是写不好其他的书体。远的不说,就是田某人吧,不说他的楷书的好孬,他写的其他字体如何。
书法里面的各个字体,虽然有关联,有影响,它们的基本关系如同戏曲里的各个旦角,歌唱的各个声部种类,各种大小的提琴相似。它们独有自己的特点性质,各有自己的表现方式方法。如果有某人说善于四种书体云云,至多就是“会”而已,是说不上“好”的。
楷书如果一定说它的前提性作用,也就是童蒙认字习字的时候,以楷书入门比较有优势,而且它的优势也多数在认字那一块。
楷书有它的魅力,有它的作用,但是没有到缺了它这个基础,其他书体的学习就没有可以闪光,获得成就的可能。这里没有那个必然。
首先纠正一个概念,楷书不是衡量一个人是否成为书法家的标准。不可否认楷书是书法学习的基础,一个书法学习者,应该从楷书入门,打好基础,一般而言,楷书学好了,才能学好行书,草书。当然,现在也有从隶书入门,学习行书,草书成功的。历史上有很多大家,他们的楷书并不杰出,但是他们在行草书取得了巨大成就,仍然被称为***。如傅山,王铎,米芾等。其实,整个宋代就没有出现过以楷书名世的书法家,但是这不影响宋代在中国书法史上的光辉,伟大成就!
在当代,书法的实用性降低以后,楷书基本无用武之地,他的重要性主要在书法学习表现为基础性。因此楷书要重新获得社会广泛青睐,需要在艺术性上多探索,那种标准化,程式化书写的楷书注定会淘汰。
楷书不是验证书法家是否称家的标志,但楷书是书法的基础之一,楷书精湛同样可称书法大家。
楷书有楷书的规矩,太过则不能称楷,过于拘谨也不利于发展,所谓中庸乃至道!
观澜历代楷书名家,从魏晋的古朴清逸到唐楷的姿态万千,各领***之后似乎已经到了极致,就像诗一样,再往后推逐渐式微,但赵孟頫或是绽放一点光芒,然赵孟頫的楷书也是行楷了!
楷书真的没有发展的空间了吗?应该不是?只是空间已经太小了,所以很多人都再探索,只是受益甚微。我们应该鼓励探索,毕竟是不屈的精神,知不可为而为之值得敬佩!这句话不是讽刺,是真心地敬佩,只是,我们还没有一个成型的模式,没有一个明确的思路,我刚说过探索是好事,但探索也不能离奇,把横竖的起收笔都省略了是探索吗?是一个新鲜的东西不***,看上去也有些趣味,但是,真的不成!一笑有个建议,对于楷书的发展方向的建议,楷书应该在这几个方向上探索,一是难度,在难度上柳楷是极致的存在,突破柳楷是其一,近似柳楷的难度而风格有所展现是其二。二是结构,在结构上标新立异应该容易一些,但是,不能以降低书写标准为代价,你用孩子的稚拙笔意写没毛病,但是不能以孩子的稚拙笔法写啊!要体现笔划的功力才不被人戳脊梁骨。三是笔划上作文章,用新意的笔划创思路,这个也较难,我也没有明确的思路,留给大家去思考吧!
到此,以上就是小编对于楷书字体讲解方法技巧的问题就介绍到这了,希望介绍关于楷书字体讲解方法技巧的2点解答对大家有用。