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行草书作品字的大小轻重有规律可循吗?
古人写字小,一笔墨可以写好多字,轻重是有明显规律的,刚蘸墨时重越写越轻,再次蘸墨又会变重,大概是如此往复。字大小无明显规律,这个跟这个字本身的大小长短胖瘦有关。
草书三幅,欢迎书友点评?
书者的草***底不错,行笔也较流畅。
不足之处是笔力欠弱,线条还不够饱满,不够纯熟,还需多临摹法贴,建议临习怀素的《自叙帖》。
再有就是加强提按的训练,一提一按清晰明朗才能完美体香草书的韵律感!提按不是一时可以学成的,暂时取得些成绩,不要自满,你一定要知道,提按真正过关了,你就进去了大家的行列了。在提按的训练上,我个人建议多练二王的草书,因为在草书上没有人在提按强于二王,你可以选择王羲之的《十七帖》及王献之 《大观帖》。
习书者的方圆尚有所不足,该方的地方与该圆的部位,都有种不到位的感觉,还是多临帖,边临边思考,悟透书法大家的笔意,才是真正吃透书法。
祝枝山和张瑞图的风格我都不太喜欢。祝枝山病笔多,张瑞图慵懒,容易含糊。笔者已经写的挺到位了,娴熟。如果更把祝枝山的开张抓住,熔徐渭的癫狂,张瑞图的沉浑当百尺竿头更进一步。
草书浅识
此幅作品,笔力有健,使转有度,有明清草书味道,介于狂草与小草之间,写出了态势,线质有一定的厚度,游走的笔画,气脉相承,草符合度,端倪笔力挺拔,阳刚风度,虚实笔意,映带牵丝,都有顺昌,自然流露情性,意法相阖,
从结草体而连笔,端劲秀清,无赘之笔,泼墨开张天岸马,由此可见有充裕笔墨基础,尤其是草书境界,有意气于笔端,草字则飘发而不滞,兼有王铎笔墨神韵。
草书境界,尽使转之能,更频有映带牵丝,则有夺字之主,故草书具虚实线而成有妙,欲取态势,则风致韵味有逊,因此了掌锋芒之度,尚可势猛又兼致态。从此幅作品黯有其法,故字间行间才有的致行巧密,纵横笔墨,臻其妙。
当然这作为习练之作,亦顺乎自然,心境淡宕,不拘束心,存古意之笔,行己之情,其性简素朴,博众之技可寓笔墨之内。
总之,这是一幅一气呵成,具气势与韵致的生动之作。不足之处,易得情性,难得笔裕,依然要作丰富线条上下功夫,同时笔外的学识之养对草术创作有极大的益处。有部分草字符有待规范,
草书须刚柔相济乃得佳,直刚曲柔,草书意多于法,故不善草者,意法相害,善草者,意法相成,草之意法与书体其它都有对待旁通,故写草,应精通诸体,然而草虽不是古众体可兼,若庄以存正,纵以出奇,了掌潇散处有含蓄,浑厚中有精华。是谓高境。书写熟练,字的草法规范,笔势流畅,也有节奏变化。但点画笔法欠法度,动势有余而严谨不够,章法也平了些。
一、 入帖不够,虽然结字基本符合草体,但出处不明显。
二、点画笔法不清晰。如同行楷,起笔、收笔和运笔,都有书写法则,表现为用笔的方圆、正、侧锋、使转、提按,形成粗细、疏密、,呼应、避让以及节奏等形态,尤其是点画笔法的收笔和上下字之间,或连笔,或笔断势连,都有讲究。而你的临作中似乎有些拖泥带水,交代不清楚。不妨参考王羲之的一些信札草书。
三、结体问题。孙过庭《书谱》云:“初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既知险绝,复归平正。”这是一种辩证统一关系,善于制造矛盾,有能巧妙地溶解矛盾,是草书结体和章法的显著标志,也是区别于行楷的主要特点,字的奇正、疏密,收放、轻重、穿插等,必须合法度和草书规则。
四、草书的章法,通过空间布局上位置、书写速度和节奏的变化来体现。章法虽然没有程式化的规定,但草书的自然天成,通篇气韵神***,仰仗奇妙的章法。古人的经典法帖,一帖一章法,都需要用心去领悟,不断加以实践。书写一幅形神兼备的草书,一定要达到从心所欲地控制章法,但前提是必须掌握章法基本原则。
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