大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于纯书法字体楷书作品的问题,于是小编就整理了4个相关介绍纯书法字体楷书作品的解答,让我们一起看看吧。
参加高考,你们觉得写那种字体比较好?行楷,正楷,自由体?
好认好写的自由体较好。如静蕾体、席殊体、早年"李氏三川"的李洪川体都比较好。书写自然、流畅不做作,技法难度低,书写速度快。其他如半天写一个的规范楷书、田楷、庞楷等书写太慢,而且在较短时间不容易学会,考试、作业不实用,网友有句笑话"作文题目沒写完就下课了"就指以上几位"名家"的体。
静蕾、席殊、李洪川行书字帖实体书店不大好买,可以在网上买,保证让你受益无穷,高考太合适了,熟练掌握后一分钟能达三十字左右。听我的沒错,我教初中以上的孩子都是用他们的字体。
以下图片依次为静蕾体、席殊体、李洪川体:
我觉得高考答卷,最好用行楷。
为什么不用楷书或行书呢?
第一 ,不用楷书的原因:楷书虽然工整,但书写速度较慢,而答卷时间有限,可谓争分夺秒,如果为了写好字而浪费了许多时间,甚至答不完题目,是得不偿失的。
第二,不用行书的原因:行书虽然书写速度较快,但学生们大多数还写不好。行书的连带、缺省、替代以及改变笔顺,都是有规律的,乱练一气肯定是杂乱无章。由于初高中阶段,学生课业繁忙,没有多少时间练字,所以行书的功夫一般还不够。即使其写出了所谓的行书,效果也不太好。
第三,用行楷的原因。行楷介于楷书和行书之间,既比较规范,又不失速度。同学们低年级的时候,是从练楷书开始,基本功应该可以,稍稍有些规范的连带,就形成了行楷,所以,同学们写行楷应该不是很难。
楷书也写不好,行楷也写不好,行书很难写好。如果都写不好,那就没办法了。
本人行楷。
繁体行楷。
繁体行楷。
行书。
顾仲安先生的硬笔楷书如何?能否在中国硬笔书法界进入前三?
我上学的时候用过顾老师的字帖。顾老师的硬笔书法结构严谨,笔意舒展,俊逸潇洒,自成一家。至于说排名能否进前三,仁者见仁智者见智。自古以来“文无第一、武无第二”。个人喜好,审美标准不同,每个人心目中都有自己的排名。
我觉得,顾仲安老师的楷书绝对能进前三,甚至能夺冠。本人从事硬笔书法近三十年,从庞中华到田英章再到顾仲安,每一个都花了好几年,本人总结出一个规律,初学者练习庞中华,练一两年后改练田英章,再三年后改练顾仲安,五年后才能做到形似,但是你要练到神似,你还要再练十年毛笔字,从柳体到赵体到颜体,等你有了十年以上的毛笔字功底,再用毛笔字功底来写顾仲安的字你就能达到神似了。因为顾仲安的硬笔书法,轻重缓急抑扬顿挫,每一笔都有深厚的毛笔字功底!!!
顾仲安老师的硬笔书法进不了前三,但这并不妨碍他是优秀的硬笔书法家。他的硬笔字具有很高的辩识度,重心向字中聚焦,笔画惯走锐势,形成明显的“蜂腰式”“纺缍状”结体特点,辩识度很高。如下图(顾仲安硬笔行书):
顾仲安硬笔字的缺点也很明显:不够舒展,线用笔过多,字缺乏刚劲,自由风味略浓掩盖了古法情趣,是柳体与宋体的杂揉。通篇看过去效果不错,单个去看或者放大去看,艺术美感上就稍显单薄了。
(抱庸硬笔)
硬笔书法得小技者不少,比如以硬笔写毛笔欧楷的鬼刀七,写田楷青出于蓝而胜于蓝的荆宵鹏等等,他们所取得的硬笔“小成”并不逊于顾仲安。但深层硬笔的艺术之源仍在传统毛笔的汪洋大海里,以硬笔去临习探究古人经典才是正道、大道,书法不仅在线条,更在于它的形态存在与内在精神。
(抱庸硬笔习作)
像白蕉言恭达那一代就不说了,就目前硬笔书法圈,顾仲安老师的硬笔书法水平,应在吴玉生、司马彦、卢中南等人之后,上述几位老师的硬笔作品风格,更接近于传统书法艺术的源流,也比顾字具有更深厚的气韵底蕴。
(抱庸硬笔习作)
抱庸个见,仅供参考。
顾仲安在90年代前后屡屡获得高奖,是当年硬坛风云人物,字帖出了不少,名气也大。
但是,就水准来说,相比同时期的王正良、谢非墨、赵彦良、任平、沈鸿根、骆恒光、刘惠浦、张秀等,还是差了一个层次。
顾仲安、钱沛云类似,都是上海人,也是受到沈尹默门下如胡问遂、任政影响较大的。
顾仲安的行书,小毛病很多,飘浮、媚软、油滑。
其楷书,写得很规矩,但绝对与网友说的学柳体无关,基本还是任政一路子,美观,实用,艺术性不高。
相比刘惠浦学钟王、谢非墨学褚、赵彦良学欧,顾仲安就逊色多了。
贴几张赵彦良的,和顾仲安相比,一目了然。赵彦良学欧更近于小欧(欧阳通),结字奇崛,用笔方整,格调在卢中南、田英章之上。
赵彦良与顾仲安几乎同时以硬笔出名,但是赵彦良兼能毛笔及篆刻,是西泠印社社员、新疆书协主席。
当代年轻人,写得好的太多了,但是因硬笔风气不热,难出名而已。关注近年硬笔大赛的朋友,应知我言之不谬。
顾仲安老师的硬笔唐楷书***夫厚实,为他鼓掌!
顾仲安硬笔书法俊逸,特别是他的硬笔楷书(唐楷)书***夫厚实。与顾仲安齐名的还有庞中华老师、田英章老师、司马彦老师等,他们的硬笔书法绝对是国内一流。
顾仲安之硬笔书法字体秀丽,其硬笔楷楷书是以他的毛笔书法为底牌,而他的毛笔书是以颜真卿、柳公权等古代大书法家之法帖为蓝本,所以以他自幼就打下了练习书法的基本功。
顾仲安的硬笔书法(特别是硬笔楷书),其实就是毛笔书法的翻版,硬笔与毛笔其书体笔风和气质是一个样的,他用笔精细端庄,笔法变化丰富多样,所以他的硬笔与毛笔“文武双全”,不愧是国内当代顶级的书法家。
笔者为顾仲安老师的书法鼓掌喝彩!
谢谢(问答)邀请!
当今书坛谁的硬笔楷书比较好?
我自风情万种,与世无争。半盏清茶,观浮沉人生。一颗静心,看清凉世界。独处练字,渐渐习惯在平淡中感悟生命的本真,在静好中尝尽人生的百味。天地苍茫,总有日光照不进的地方,我们活着,仅仅是一滴灵动的水,只要心纯善美,即使是一朵无名的小花,也会在幽谷里绽放肆意的芳菲, 若能留得住世上,让所有的美丽, 全部都送去给你!
当今书法界后起之秀很多,硬笔楷书写得好的也大有人在,但是真正出字帖并且能买得好的,还是少数的几位名家,例如:田英章、荆霄鹏、吴玉生、卢中南等人。
这几位书家可以说已经红火了好多年了,那为什么能够长久不衰呢?我分析了一下,有下面这些共同点:
第一,传统书***底深厚。传统书法都是以唐楷为主,并且对晋唐小楷都下过功夫。因此能用硬笔把晋唐小楷的那种风韵表现出来。例如上图就是田英章老师临摹的赵孟頫的《兴国寺碑》,从用笔、笔势、结体上处处都是赵孟頫的风格。
而上面这幅是田英章临摹的《灵飞经》,则是把《灵飞经》和赵孟頫小楷的风格进行了融合,非常有韵致。
第二,书法风格是雅俗共赏。前面说了,他们都是习得晋唐小楷,因此硬笔写出来的风格也是这种格调,不是那种追求夸张、古拙的审美风格,基本上都是属于“二王”一派的。而这种书法风格的审美,非常能够得到大众的欣赏,引起共鸣。
上图是荆霄鹏的硬笔书法作品,跟他的老师田英章的风格有相似的一面,也有自己的风格,用笔流畅,结体工整而又有变化。
第三,工作性质跟书法教育有关。他们一直在从事着书法普及教育的相关工作,因此对这一行比较熟悉,有一定的社会名气和背景。一般人,你写得再好,除非获得全国性的书法比赛大奖,否则很难有人找你出字帖的。
上图是卢中南老师为小学课本写的硬笔字帖,结体工整大气,很适合小孩子们学习。
第四,这几位硬笔书法高手的硬笔字,非常容易上手,平易近人。现在网络上也有一些硬笔书法高手,他们的硬笔书法用[_a***_]非要模拟毛笔小楷的效果,这种难度很大,一般人不太容易上手。这些网络高手的字,因为要刻意表现毛笔的效果,因此在转折处、出钩处进行反复勾描,给人感觉不是写字了而是画字了。对于这种硬笔书法我是不敢苟同的。
而上述这些硬笔书法家的字,虽然没有刻意去表现毛笔的用笔效果,但是写出来的字却处处都有传统书法的底蕴,这才是真正的高手。
我是翰墨今香,专注传统书法文化的传播,希望得到您的支持和关注。
印刷体正楷是书法吗?
什么是印刷体呢?
成熟的且具有个性的,并且能被广大群众接受的书写文字,被字库***纳,能通过电脑等打印***的文字为印刷体!印刷体因匀称美观而被大众所接受!
看看字库,不少印刷体都是聘请大家书写的,比如,刘炳森体,仿启功体等!不管谁的体,只要是成熟的,具有个性的,能被大众接受的,都可申请为字库,从而成为印刷体!
印刷的文字是机械操作,是固定的模式,不可称之为书法创作!但你不能说印刷体的创作者写的字不算书法!因为每一幅作品都凝聚着创作者的思维劳动感情及创造!
印刷体不一定都是楷体,行书体隶书体都可以!因草、篆辩识者较少,实用性狭窄,故很少被字库***纳收录!
故而,印刷出来的任何体文字,都不是书法,但印刷体作者创作的作品不能说不是书法!
本人十多年前写的“福”字,被多家机构***用,印制成春联张贴在千家万户,有知情者把印刷品装裱悬挂,实在没有意义,因为那不是书法,只是印刷品!
到此,以上就是小编对于纯书法字体楷书作品的问题就介绍到这了,希望介绍关于纯书法字体楷书作品的4点解答对大家有用。