大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体排版文字设计创意的问题，于是小编就整理了2个相关介绍草书字体排版文字设计创意的解答，让我们一起看看吧。
书协草书委员会主任聂成文，他的“墨点”草书如何欣赏？
文化的进步应该是朝易学易懂的方向发展，而现在的文人却偏偏背道而驰，搞些让别人看不懂的东西自称书法艺术，这对中华文化有何好处？就像正常的走路步伐不走，偏偏走成一拐一斜说是艺术步法，这是一种误导亵渎民族文化的歪风，这些所谓的***作品必将被民族文化所遗弃。
现在的书坛有一个奇怪的现象，好像名气越大的书法家大多争议也越大。书协主席苏士澍先生、书法名家王镛、王冬龄、沈鹏、张海、田英章等等，莫不如此。
相比之下，草书名家似乎更有可能陷入“丑书”的争议，沈鹏先生和王冬龄先生的草书都时常被当作丑书受到抨击。连续担任三届书协副***，并担任着书协草书委员会主任的聂成文先生，应该也算得上是当今书坛颇有些影响力的草书名家了。但是，聂成文先生的作品时常被网友戏称为“墨点草书”，很多人都不知该如何欣赏。
经常关注书坛动态的朋友，对于聂成文先生的书法作品应该不会陌生。当然，以聂成文先生在书协的地位和资历，其作品一般都是展示在评委区。多年来，除了草书作品，好像很少看到聂成文先生书写其它字体。从这个角度来说，聂成文先生的确算得上是一位比较纯粹的草书家了。
聂成文先生的草书受到很多专业人士的认可和推崇，认为其草书借鉴了黄慎突出点法的结字方法，又兼山谷草书的长枪大戟之特征，而在用笔上又不乏旭素狂草的恣意之作。
可惜的是，正是这种突出点法的结字特点，很难迎合大众的审美习惯，并称之为“墨点”草书。
一般而言，草书最为注重的是笔法的变化和线条的质量，墨法的运用似乎都可以由笔法和线条的变化所取代。此外就是章法的把控能力了。
在聂成文先生的草书作品中，基本都是字字独立，好似章草，但又缺少章草的笔意和结构方法；说其是今草，又与今草的常见笔法相去甚远。或许这算是一种创新的草书写法，与传统的草书写法迥异。
因为无法欣赏聂成文先生的草书写法，很多人甚至将其归于“老干部体”之列。且不说这种观点是不是有失偏颇，至少说明聂成文先生的草书的确很难被传统的草书审美思维所接受。
但是，聂成文先生的草书虽然不被大众所接受，却被不少专家誉为个性书风。有专家这样评价聂成文先生早期的行草书：其点画之精严、线条之圆融、结字之稳健、墨色之厚润、气息之高古……已在同代书家中卓然凸显，独树一帜。
这还不算，对于近些年聂成文先生的书风变化更是推崇备至：聂成文先生的作品一反疏朗、安稳、圆厚的常态……每每感叹其娴熟的草法、丰富的笔法、烂漫的墨法和自由的章法。
虽然我欣赏不来聂主任的书法，但我有些话想说说。
这次百年不遇，甚至可能是人类历史上最大的疫情，让我们看到了人类的渺小、脆弱，也使我们普通人得以有机会认真的、被动的与不同文化不同种族的人们在思想上、情感上，对待疫情的态度上等等方面，进行交流，寻求理解和认同。
我不得不承认，同样生活在地球上，文化差别太大了，思想认识、处事态度都差距太大了。我就举一个例子，美国众议院议员德文·努涅斯以及另一位女性议员昨天在参加一档时事评论节目时，观点非常鲜明地呼吁美国不能总是盯着不断上升的死亡数据，而应该尽快复工，他号召大家都走出来尽快去工作，他认为大家像现在这样呆在家里，会因为其他原因产生更大的死亡！
我当然认为他这样说是非常愚蠢的。但问题就在于，美国人持有这种观点的人可不在少数，特朗普几天前也说过类似的话语。他们都是愚蠢的人吗？
我想还真是不见得呢，也许站在他们的国家制度、经济状况等等出发点上，站在他们私人的某种诉求点上，也可能是正确的。
这就是我的新思考，把这种新思考结论应用与聂成文先生的墨点书法上，我就想明白了，也就接受了，尽管我还是欣赏不来！
也许这就是新中国大力倡导的百花齐放、百家争鸣的文化精神吧，最起码聂成文先生的书法作品，与那些恶心人的“丑书”比起来，看着舒服多了。
题主用了“墨点”草书来形象化，有点意思哦。
聂成文的草书有两个反常规的倾向：一是题主说的“墨点”，不仅仅常规的点是墨点，很多非点的笔画线条也缩成了墨点，所以看到聂成文的草书是满纸“墨点”，我想“墨点”草书由此而得名；二是他的草书的结字一改常规，变常规的中宮紧收为中宮空散，并夸张了这种空散，同时他的这种空散是横向开张，而非纵向开张。
这两点都是聂成文有意为之，目的就是通过这两个方法形成自己和前人以及同时代别的书家不同的面目。这种书法意识的自觉和表现，我们通常叫个性或风格。
对于一个书家来说，模仿古人的别人的很容易，但要形成与众不同的个性或风格，那是很难的。而且，形成个性或风格，对于书家来说还要承担不被大家认可的风险。题主以“墨点”书法戏称，大有戏谑之意，就是明证。
对于书法的欣赏是需要专业的知识和欣赏眼光来支撑的，我这里不展开说了，反正缺乏专业素养的人谈书法欣赏，基本得不出正确的结论。有道是内行看门道外行看热闹，要欣赏书法先做个书法内行，也不是都当书法家，但至少要具备书法审美的专业素质。
拥趸者和麦克风大概都掌握在自己手中。
多年前，办公室曾有两位"哼哈"二将突然间异军突起地火起来，哼将告诉一众正热聊的小兄弟，“尽管聊，他(指哈)误了不了事，他动作奇快无比，画的版面漂亮且字数准确，楼下组版师傅最喜欢与他配合工作了，师傅们说：与哈将配合工作，轻松！"
捧场的当天哈将必须组版，必须得在下午上班前画好版样，将稿件算准字数，标明所用字体字号之后，连同版样一起送拣字车间，赶在师傅们下午开工时依葫芦画瓢。
因为当时的印刷手段，報纸内容的字得靠手工一个字一个字地码，若稿件字数与版面要求出入太大，拣字工人得白忙还影响老总签发大样是要挨K的，出现这种情况，工人们一定是骂娘，并且是水平奇高地"骂“。
捧场发生在临下班前，哈将怎么应对那天的组版我不知道，只是知道哈将的组版水平从此声名鹊起，很快被调到主版主持工作，没多久，大概是人才吧，又被调到某大型酒店当了一把手……
事后我冷静一想，哼将仅是个编稿匠，画版组版的活从不沾手，不就一席侃大山的闲聊嘛，怎么地就有那么大的酵母效应，竟然铺出了哈将的阳关道？再细想。两位大小是个公子哥，大概是在适当的时间说了需要说的话。
如何练出连笔但看上去工整的字体，该抄哪种字帖？
我们都知道，在中国古代，人们写字是从右到左，而且是竖式的，今人写作品，也是模仿古人的。
但是我们今天的书写习惯已经改变了，例如我们平时写作业，抄文章，答卷等等，都是***用横写，所以排版就很重要了，个人觉得横写要比竖写难。
现代人出的字帖，全都是横写的，不管是楷书，还是行楷，还是行书，也不论是田英章，还是卢中南，还是吴玉生，还是荆霄鹏李放鸣，都是这样的。
并且他们的字都不错，都可以学习，所以，只要你喜欢哪一家的字，你就可以学。
你说的是行楷，楷书向行书过渡的中间段，这个要有较好的楷书基础，慢慢练吧，但是写字工整大小一致就没有了乐趣，也没有艺术感，以前考功名那些才子都是要写你说的这种馆阁体，跟印刷的无异，没有个性……
想要练出连笔但看上去工整的字体，作为初学者，只是为了日常实用的话，那么应该首选行书钢笔字帖，因为目前硬笔书法也是非常完善而且书法作品是非常完美的。书店里有好多的钢笔字帖写的都非常精彩，可以根据自己的喜爱风格进行选购一本，每日能抽出一部分时间来进行临摹学习，找准字形，把握结构。这样坚持一段时间你就会发现字会越来越好，而且你会越发的喜爱上了书法，每准会有另外的收获哦！
谢谢邀请。这个问题很业余，[_a***_]没猜错的话，是问行楷书怎样练习吧？首先，你要有学会的决心。其次，你要制订一个自己能够坚持一年以上的学习***，即每天练字的时间要固定，而且看你能坚持的时间，自己要***好。半途而废的话，给你推荐谁都是白搭。第三，就是学习方法要明确，枯燥乏味的重复临摹，一个字多遍的重复临摹，临到一模一样，直至能够背临为止。第四，王羲之《圣教序》、欧体行书千字文、苏轼的《赤壁赋》、赵孟頫的《洛神赋》、最标准的是今人任政的行书，还有胡问遂的行书字帖都好。第五，任选其一，勤学苦练，必达目的！
字帖不是用来抄写的，只有正确的临摹方法才能让写出来的字体更加工整美观！
为你推荐以下3点练字建议
1.练字记忆重点
首先要记忆部首笔画的位置及写法，因为这些才是所有中都相似的部分，学会其中一个，基本就等于学会了一类。
2.练字要写大一点
写字一定切记要至少大于字帖的字的大小，原因就是当你把字写的比较大之后你才会更容易的对比发现问题所在，同时及时纠正。如果字写的太小，就不容易发现问题所在，举个例子，壤字，如果字太小，里面的口字就会变成圆圈被忽略。
3.经常更换书写工具
不同的钢笔出墨程度不同，顺滑程度也不同，不同的纸张粗糙度也不同，周期性更换有助于适应更多不同的场景下写字的需求。
到此，以上就是小编对于草书字体排版文字设计创意的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体排版文字设计创意的2点解答对大家有用。