大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体的作品欣赏的问题，于是小编就整理了4个相关介绍行书字体的作品欣赏的解答，让我们一起看看吧。
网上哪种行书字体比较好看？
不能说谁的好,只能说各有风格,从不同人的不同角度,得出的结论也是不一样的,对于初学者写哪种行书比较适合?基础应该从小字练起...唐寅的<落花诗集>,但是由于之前自我风格的影响,可能不同的人有所差别,我的行书就是从苏东坡的开始练的
四十多岁的人想写好字，该练什么字体？喜欢行书，直接练行吗，有哪些好的行书字帖值得推荐？
无论多少岁开始练字，都建议从正书开始练习，毕竟现代人用毛笔写字太少，跟古人的书写习惯不一样。通过正书的练习，把毛笔字的基础打好，练习起行书来也能得心应手。
的确，平时也有些想练字的朋友说喜欢行书，问我能不能直接练。我认为喜欢是一回事，能不能练好就另当别论了。如果从行书练起，你可能会发现自己怎么写都写不好，最终会失去兴趣。可是也不排除你有天赋的可能，一练行书就能练好。
你也可以先尝试一段时间临习行书。不过我不主张初学者临习王羲之的《圣教序》，难度太大，字体变化多，没有一定功力写不好。建议你学清代状元梁诗正的书法，法度结构较为严谨，作品也多，便于系统学习！
四十岁想练字？ 练什么字？要看你喜欢哪一种字体。楷书，隶书，篆书，行书，草书。每一种字体有很多著名的字帖和书法家。选一个自己喜欢的，坚持不懈的练上几年 。
四十岁这个年龄年富力强，理解能力、感悟能力很强，文化知识丰富， 稳重不浮躁，有很多优势，练字很合适。当然自己的字体也基本固定了。
一般来说，练一段时间楷书或者隶书，有一定基础，再练行书。也有的人直接练行书，也是可以的。根据自己的实际情况。
行书名帖和大家很多，王羲之的《兰亭序》天下第一行书，颜真卿《祭侄文稿》天下第二行书，赵孟頫、米芾、苏轼、黄庭坚、董其昌等等，多的很。
你可以去书店看看书法字帖，对比各路名家行书，第一眼的感觉，试一试手感。适合别人的字帖，也许不适合你，一千个书法爱好者眼里，有一千个书法家，一千种字体。相信自己的感觉，你喜欢的、心仪的就一定能安下心，下功夫认真练习。
有一次我和单位同事去看书画展 ，遇到几个书法老师，同事请教这几个老师，说想学隶书，请老师推荐字帖，甲说《礼器碑》，乙说《张迁碑》粗犷大气，丙喜欢《曹全碑》。
练习写字，学习书法，也是业余生活的一部分，爱生活，学书法，写好中国字，“每个汉字都有故事”。
我也是四十岁后有时间才练硬笔字的，我认为先练楷书，临古帖，如欧阳询的《九成宫》。容易掌握字形结构和笔画，偶尔也玩玩隶书，如《曹全碑》。一年半后学行书比较容易上手，最近就在学《灵飞经》一个多月了。虽然笔法稚嫩，但是习字时间才一年半，希望以后会越来越好！附一年半后的作业。
谢谢悟空邀请！
对于这个问题，我的观点是，如果四十多岁的人想学习书法（写字），完全可以从行书开始学起。也就是说，直接练行书是完全可以的，不必考虑太多，选择一个自己的喜欢的行书经典字帖，坚持临摹就可以了。
题主欲学行书，首推《怀仁集王羲之书圣教序》。对于《怀仁集王羲之书圣教序》这个行书碑帖，凡是想学行书的人，我都是首先推荐的。
上图为王羲之行书经典之作（局部）
字入晋，必有神。学习书法不从晋人的字入手，最终都是野路子。
为什么要推荐《怀仁集王羲之书圣教序》这个经典碑帖呢？主要原因是《怀仁集王羲之书圣教序》与王羲之《兰亭序》不同，《怀仁集王羲之书圣教序》中的字，绝大多数都是王羲之的书法真迹而不是摹本。可王羲之《兰亭序》真迹在哪？至今无下落啊！现在大家临摹的王羲之《兰亭序》，都是古人的摹本。所以说，要学行书，就要学王羲之的书法真迹。
上图为《怀仁集王羲之书圣教序》局部。
另外，题主也可以选择唐人欧阳询的行书《兰惹帖》。这个帖子亦值得学习。
首先要考虑练字的目的是什么？如果想在六十多岁成为书法家或在这个领域创造点成就，那么就从楷书一笔一画的练，打好基础，之后再练行书。如果单纯仅仅是想把字写的好看一点，可以直接练行书。从某种角度来说行书比楷书更容易引起习练者的兴趣。著名书法家田蕴章先生曾经说过，中老年人练习书法仅仅是为喜爱，不图名利，可以楷书行书一起练，我觉得挺有道理。
至于字帖，楷书还是选欧阳询的比较好，行书建议写赵孟頫的更好上手一些，无楷书基础直接临二王的有点难度。
一家之见，仅供参考。
文徵明的行、楷、草三种书法，你最喜欢哪一种？为什么？
一般认为，文徵明的小楷高于其行草作品，但我还是喜欢他的草书。
他的书风与祝枝山相近，其正大气象超过明初诸家，格局大，行笔健，气势雄强，威风凛凛。
但他的字也有明显缺点，即过于生猛，从容尔雅之韵稍差，过于放而不懂收。学习他的字，稍不留意，即有可能流于恶俗一途。
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文徴明可谓全才。其字楷行草都有很高造诣，诗画也做的出神入画！
但更喜欢文徵明的小楷。他的小楷特别精细工整，集钟繇、王羲之、王献之、虞世南、诸遂良、欧阳询等各家之所长，法度谨严，笔锋劲秀，体态端庄，风格清秀俊雅，如巜前后赤壁赋》，《顾春潜图轴》《离骚经九歌册》等！
建议朋友学书法可以临其字贴，端庄大方，容易上手！
文徵明的行、楷、草三种书法，我最喜欢他的小楷书法。因为明代书家，都重帖学，多数擅长小楷，而文徵明小楷工夫最纯，到老更为炉火纯青，成就很大，虽觉未脱赵体，但他兼取法晋、唐，故个人以为，他的小楷比赵体更见温纯精绝。文微明治学严谨，临池不缀，80岁后写的小楷仍然一丝不苟，无一笔懈怠。据说，他年近九旬，还孜孜不倦，还为人书写墓志铭，未曾写好，“便置笔端坐而逝”。如此精勤艺事，好生让人佩服！他于八十二岁所书的小楷《归去来兮辞》为抄录陶潜的名作，此品书写不用界格，平易自然、流动空灵、清逸俊雅。此作笔法虽宗晋法，但字法却明显带有唐人痕迹，方整清健又修长俊逸，章法气贯通灵、潇洒自在。正所谓“老来弥辣、功力更为深厚矣！”
感谢邀请！
就无为个人而言，无为更喜欢文征明的小楷。因为无为主要是练习硬笔书法，文征明的小楷用于硬笔练习非常合适。最主要的原因还在于文征明的小楷清秀俊逸，书写连贯性和实用性也很强。文征明小楷经典作品有《草堂十志》、《琴赋》、《老子列传》、《[_a***_]》、《离骚经》等，有兴趣的朋友可以查出来看看！
谢邀，我是大成，我爱国学！
文徵明是一位很威猛的艺术家，威猛有三：
而且他的各书体的程度不像赵孟頫以前的书家或许各体皆能，但差距较大，比如：
颜鲁公之万世雄杰，楷书绝世之资，行书亦毫不逊色，其他书体完全不见；
米芾除了行书杰出天外，小楷颇有法度以外，其他书体基本打酱油。
世存他的篆书，纯属来搞笑的；
宋徽宗赵佶已经是天赋特出，也只存瘦金体楷书和大草千字文，其余书体不见。
到了赵孟頫神人出世，已经够震撼了。赵孟頫各体皆能，引领国朝书坛，许为旗帜。但事实上，赵孟頫行楷二体互为参用，楷中有行，行中有楷，二体已经合二为一。
其余书体，草书只入能品，二王信札的功夫显而易见，但毫无创建，隶书取法唐隶，圆熟无谓。章草失去魏晋含蓄蕴藉，波挑浮华。篆书取法唐篆，轻薄匀称。
而到了文徵明，说存真草篆隶行当真是样样不差，尤以小楷、行书和草书均可称雄当时，殊堪难得。
书协草书委员会主任聂成文，他的“墨点”草书如何欣赏？
题主用了“墨点”草书来形象化，有点意思哦。
聂成文的草书有两个反常规的倾向：一是题主说的“墨点”，不仅仅常规的点是墨点，很多非点的笔画线条也缩成了墨点，所以看到聂成文的草书是满纸“墨点”，我想“墨点”草书由此而得名；二是他的草书的结字一改常规，变常规的中宮紧收为中宮空散，并夸张了这种空散，同时他的这种空散是横向开张，而非纵向开张。
这两点都是聂成文有意为之，目的就是通过这两个方法形成自己和前人以及同时代别的书家不同的面目。这种书法意识的自觉和表现，我们通常叫个性或风格。
对于一个书家来说，模仿古人的别人的很容易，但要形成与众不同的个性或风格，那是很难的。而且，形成个性或风格，对于书家来说还要承担不被大家认可的风险。题主以“墨点”书法戏称，大有戏谑之意，就是明证。
对于书法的欣赏是需要专业的知识和欣赏眼光来支撑的，我这里不展开说了，反正缺乏专业素养的人谈书法欣赏，基本得不出正确的结论。有道是内行看门道外行看热闹，要欣赏书法先做个书法内行，也不是都当书法家，但至少要具备书法审美的专业素质。
现在的书坛有一个奇怪的现象，好像名气越大的书法家大多争议也越大。书协主席苏士澍先生、书法名家王镛、王冬龄、沈鹏、张海、田英章等等，莫不如此。
相比之下，草书名家似乎更有可能陷入“丑书”的争议，沈鹏先生和王冬龄先生的草书都时常被当作丑书受到抨击。连续担任三届书协副***，并担任着书协草书委员会主任的聂成文先生，应该也算得上是当今书坛颇有些影响力的草书名家了。但是，聂成文先生的作品时常被网友戏称为“墨点草书”，很多人都不知该如何欣赏。
经常关注书坛动态的朋友，对于聂成文先生的书法作品应该不会陌生。当然，以聂成文先生在书协的地位和资历，其作品一般都是展示在评委区。多年来，除了草书作品，好像很少看到聂成文先生书写其它字体。从这个角度来说，聂成文先生的确算得上是一位比较纯粹的草书家了。
聂成文先生的草书受到很多专业人士的认可和推崇，认为其草书借鉴了黄慎突出点法的结字方法，又兼山谷草书的长枪大戟之特征，而在用笔上又不乏旭素狂草的恣意之作。
可惜的是，正是这种突出点法的结字特点，很难迎合大众的审美习惯，并称之为“墨点”草书。
一般而言，草书最为注重的是笔法的变化和线条的质量，墨法的运用似乎都可以由笔法和线条的变化所取代。此外就是章法的把控能力了。
在聂成文先生的草书作品中，基本都是字字独立，好似章草，但又缺少章草的笔意和结构方法；说其是今草，又与今草的常见笔法相去甚远。或许这算是一种创新的草书写法，与传统的草书写法迥异。
因为无法欣赏聂成文先生的草书写法，很多人甚至将其归于“老干部体”之列。且不说这种观点是不是有失偏颇，至少说明聂成文先生的草书的确很难被传统的草书审美思维所接受。
但是，聂成文先生的草书虽然不被大众所接受，却被不少专家誉为个性书风。有专家这样评价聂成文先生早期的行草书：其点画之精严、线条之圆融、结字之稳健、墨色之厚润、气息之高古……已在同代书家中卓然凸显，独树一帜。
这还不算，对于近些年聂成文先生的书风变化更是推崇备至：聂成文先生的作品一反疏朗、安稳、圆厚的常态……每每感叹其娴熟的草法、丰富的笔法、烂漫的墨法和自由的章法。
到此，以上就是小编对于行书字体的作品欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体的作品欣赏的4点解答对大家有用。