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王羲之的“今体”书法指的是什么，他的作品怎么看出“今体”风格的变化？
王羲之的今体，尤以草书为甚。只要稍微留意，我们就会发现，王羲之在总结楷书笔法的同时，也将楷书的“提按、留驻、端部与折点的夸张”等渗透到行草的书写中了。
王羲之的今草书，是在扬弃张芝章草书的过程中生成的。与张芝的章草相比，王羲之的今草使转灵动，点画放纵，笔势流畅遒逸。
今草书，在用笔和结构的变化上，都达到了极致。用笔以方折为主，斩钉截铁，干净简捷，从容不迫。“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”(唐孙过庭《书谱》)。点画的“形”与“势”，有偃有仰，有正有斜，或长或短，或方或圆，近乎绝技，自然天成。
王羲之建树的不只是一种风格，一种境界，而是一个书法艺术的体系
王羲之，篆，隶，行，草、都是精髓。他的作品(兰亭序)书中，不仅字写的美，直相间中，笔法丰富，章法自然，秀逸雅致的特点与韵味。洒脱端庄，刚柔相济的结构变化，不失于俗艳，得其真髓，从书中感受到“今体”书法风格的变化。
王羲之出生于豪门大族和书香之家。他小时候口讷，不善言辞。7岁开始学书，先拜卫夫人为师，12岁时，他从父亲王旷那里得到古人的“笔论”，王旷把大概意思讲给他听，于是“书法因而大进”。
王羲之西晋末随父南渡
20岁时，王羲之被当朝太尉郗鉴选为佳婿。王羲之在《题卫夫人(笔阵图)后》中叙述了自己学书的经历，他说：“予少学卫夫人书，将谓大能，及渡江北游名山，见李斯、曹喜等书；又之许下，见钟繇、梁鹄书；又之洛下，见蔡邕《石经》三体书；又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。遂改本师，仍于众碑学习焉。”
王羲之行书 《快雪时晴帖》局部
王羲之博***前代名家之长，精研笔法体势；草书多取法张芝，真书得力于钟繇，增损古法，裁成新意，一变汉魏朴质书风，创始妍美流便的今体。换言之，就是继承了张草，改进了钟楷，开创了行书的崭新面貌，这三条是王羲之在书法领域中最突出的贡献。
王羲之确立的今体楷书、行书、草书三体的格局，一直延续至今。
王羲之的今体书法指的是妍媚之美，是由“古质”转向今妍的重要里程碑。 王羲之对当时的书体都有精临过，但他不满足于魏晋书法的滞重用笔，结体古拙厚朴的形态，独辟蹊径，精妍书势，将汉魏以来的古质转型为自然洒脱典雅的书风。 王羲之创新与贡献主要有几个方面。 一、将汉魏的古朴书风转为自然流美书风，与东晋文人雅士风流倜傥的人生姿态相吻合。 二、将魏晋崇尚的不激不励风规自远的书法美发挥的尽善尽美之境。 三、尚韵书风的完成，书法之韵是指一种书写主管审美为主，或生动自然，或縝密洗炼，或委曲含蓄的艺术氛围。 王羲之的越多作品都能体现他的书写今体，如兰亭序，快雪帖等等。 唐太宗李世民亲自写的《王羲之传论》后，就将王羲之推上了当之无愧的书圣的地位，“详察古今，妍精篆素，尽善尽美，其惟逸少乎！观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而不连，凤翥龙蟠，势如斜反直，玩不觉为倦，览之莫识其端，心慕手追，此人而已，其余区区之类，何足论哉！”
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