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魏晋小楷的字大小不同，放在一起又好看，如何理解与学习？
魏晋小楷字大小不同放在一起非常和谐好看，该如何理解和取法学习。
题主所言，确实如此，因为古代小楷书法，在字形构势上基本上都随字赋形，因势生形。笔画多的字形大一些，字形小的写小一些，要做到字形小不至于猥琐，字形大不能密不透风，不过这也是基本基本上如此，也有字形小借助复杂用笔是其体型虽然小单但不简的意趣，也有笔画翻繁而字形简单的技法，比如笔画繁多的字，往往会把主笔写突出的基础上把一些副笔点画造型尽可能简洁处理。特别是框内部分的相同点画，均左作简洁处理。事实上，也正是如此，才使得虽然字形大小不一，但排列成行却能够和谐统一，舒畅协调。
那么该如何理解这种技巧法呢？我们知道汉字的点画因为字形结构不同，笔画多寡不同，势必会造成字形的大小不一，再说，一个因为其原本的造字原因，也不可能的的一模一样，自然会有点画多寡的情形。如果我们在书写是都写的一模一样大小，本身就不可能。未为了整体或者说通篇的和谐融洽，智慧的先民在创作创造和书写汉字的实践中，逐步总结出来一套对于应当的结构和和章法处理技法。
努力使得大小，点画多寡不一的字形组合成文章是时那个和谐规范。这一方面与书写工具和书写材料有关 也与汉字的基本造型有关。但更主要的是为了美好化的需要，古代的书法家们逐渐总结出了一套切实可行的书法点画、结构和章法技法，使得字形组合成篇是更加合理。一方面基本保持了单字本身的自然形态与整个字形轮廓，一方面也适度进行了微妙的调整。比如方框的字，如“国”字、“固”字等，实际上也并不是仍然按照其本身的轮廓去书写的，而是更就视觉原理的误差，已经与其它字在一起的和谐需要，会比原来的字形略微缩小一点，以使得和相邻的字在大小疏密等方面相称，不至于大小过于悬殊。实际上这种审美与技法，在古代未必是有意自觉如此，多是因为审美的自然而然所形成，之后被后来者总结而成技法与理论。
实际上，题主所说的大小，在书法中并不是完全绝对的大小，而是视觉审美上的一种感觉。因为书法家在处理大小特点的字形，往往会使大者不见其对大，小者不见其小，要以相称为妙。所以会对点画单一，字形较小者，通过一些技法之使其有一种密或大的感觉，比如只有一画的“一”字，往往或将其加粗或用笔上复杂化，甚至将其位置偏高一些处理，使其在空间位置是不至于过小。
题主所谓，字形大小不一，但放到一起又非常好看，实际上就是让字形既要保持原来的字体形势，同时通过微调使的各字之间，在作品的章法构成中，又处于一种相衬的理想境地，自然会使得每一个字即具有独自的个性特征，同时又能够和其它字和谐融洽相处的天然美的艺术境界。
如何学习这种技巧呢？一方从理论上认识理解这种技巧，同时要在临摹与读帖中善于发现经典书法作品中的技巧与出彩之处，在临摹过程中消化吸收，融会贯通与自己的书法创作之中。
在书法中，不仅仅是魏晋小楷，无论是哪个朝代的书法，无论是何种书体，都要求大小错落。
我们知道，一支军队，既要有主力部队，又要有后勤部队；既要有英雄，也要有伙夫；既要有指挥官，更要有普通战士。只有大家有机组合，相互协作，才能形成战斗力。正如，抗美援朝能取得胜利，除了前线战士奋勇作战外，绵延不断的运输线也起到了关键作用。
一件好的书法作品，就如一支团结协作的军队，字与字之间要主次有别，错落有致，不能都是同一个大小，那样只会“状如算子”，如同一个个排列整齐的算盘珠子，索然无味。
楷书出现于汉末魏初，魏晋之时正是其发展规范之时，也就是那个时候确定了楷书的基本规则。
钟繇被称为“楷书之祖”，他的作品无论是《荐季直表》还是《贺捷表》，都充分体现了大小错落的参差之美。
而唐代的楷书也遵循了这一规则，在被誉为“楷书典范”的《九成宫》中，其字形也是大小穿插的。
书法是一门艺术，不是科学，不能如印刷体一样大小一致，那样只会失去变化，走入死胡同。
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