大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于娜字行书书法字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍娜字行书书法字体的解答，让我们一起看看吧。
硬笔楷书或行楷的行气怎么练？
楷书的行气涉及到以下三个因素：
一、笔调的韵律和节奏。楷书的用笔一定要有轻重徐疾、抑 扬顿挫的韵律，和由此而产生墨色浓淡枯润的变化。楷书虽以沉 着为主，但沉着中要寓有一种灵动的笔意。
字欲得势，须将“生 动”两字省悟，若以平均的速度去写字是不能产生行气的。
二、行气产生于参差错落的变化。书写楷书切忌大小一律，而贵在参差错落，各尽姿态，使其有虚实、疏密、大小 、奇正、长短、开合、伸缩、肥瘦等变化。
三、行气产生于体势的奇特变化。书写楷书每个字的结构切忌太平正，其主要方法是使 局部的字形结构或偏旁部首微微欹侧倾斜，在变化字形的姿态时，不但要控制好字的重心，更要注意这是一种合乎情理的微妙变化。
书法的行气概括起来说就是字字相生，也就是传统毛笔书法上说的一点生一画，一画生一字，一字生全篇，在进步说就是找对字与字已经点画之间的关系。就像两个人交朋友那样，一要真心而二要对脾气或有共同爱好和兴趣点，有共同爱好 就容易和谐共处，联系紧密。
但就如何相生的问题，约略有三种，一是有形的，二是无形的，三是遥相呼应的。
有形的链接就是形连，如通过牵丝映带直接相连：在就是势连，势连是无形的，他们的点画互不相连，但点画线条的角度、 形态、方向处于同一状态上，也能够使得行气连贯起来。还有就是点画之间的呼应关系，以及字与字之间的呼应关系同样能够保证行气的连贯通达。
一般情况下，竖写更容易贯气，横写较难一些，主要原因在于过去我们古人的书写习惯如此，基本形成了一种模式。这种模式也影响了以后各种书法风格和字体的取势方式，和微妙的处理关系。所以，不少的书法家或书法爱好者竖写往往比横写的作品耐看舒服。一旦***取横写的方式，效果就会大大降低。不过一般情况下经过一定时间的横写联系，这个问题也会迎刃而解。横向书写的行气处理，一般***取意连的处理，就是***取以势连带的处理方式。用牵丝映带的处理，往往不理想，也难以贯气，但与一字之内是可以的。
如果真正要想琢磨透彻这个问题，最好从行草书或草书中去分析学习更直观鲜明，只要把原理分析清楚了，再去写楷书、行书，这个问题就不算问题了。
最近練習硬筆，有點感受。
現在硬筆方格紙之類的格子間距太大，影響寫字了。
本來字大字小，順勢而為，碰上格子，就好像非得寫中間，氣拉長，不足了，甚至斷裂。
至於有些寫字的都是單獨寫字，根本沒有行氣這種概念，談不上行氣。
由于书写工具不同，硬笔书法有局限性。可以参考软笔书法，我们看下什么是行气，在整幅作品中，行气是指给一行画个中轴线，字在中轴线左右的视觉重量大致相同，也包括字与字，行与行的上下呼应映带。行气分直线行气和曲线行气，一般正书多***用直线行，行草多***用曲线行气。
这是米芾的，右边三行中轴线向右偏，左边三行中轴线略向左偏，整体和谐。每行之间疏朗，字穿插合理，字与字呼应连带，气息流畅，潇洒自如。
再看颜真卿的楷书，每行的中轴线也不在一个直线上，有的部分偏左，有的偏右，整体在摆动，这样看起来才不呆板。楷书字与字的映带体现在笔画的呼应上，写起来要有行意。
大家知道：凡软笔楷书、行书写的好的人，其硬笔也定是上乘者，反之却不然，因其两者之間存在着用力轻重和行笔速度的不同而異，同時两者之間又起着相互促進的作用，特別是練硬笔书法，須尽量以軟性笔意去練，因软硬笔行书均要有神***和韻味之妸娜姿态才是上品。
到此，以上就是小编对于娜字行书书法字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于娜字行书书法字体的1点解答对大家有用。