大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于罢的繁体草书字体书写的问题，于是小编就整理了3个相关介绍罢的繁体草书字体书写的解答，让我们一起看看吧。
我很喜欢这幅字，虽有点丑，却看着舒服，这是不是雅俗共赏？
感谢邀请！你喜欢这幅作品说明你的眼力很好，明显具有规律性审美情趣。
1、用墨娴熟。整幅作品酣畅淋漓，气息通达。
2、节奏明快。从一开始落笔到落完款不含糊，轻重缓急，韵律十足。
3、章法合理。这是一幅斗方作品，整体布局合理，收放有度。
既然喜欢肯定不丑，是丑肯定不喜欢。你去看中国的传统书法，历代书法人都不离这个根，点横撇捺竖勾给人以赏心悅目的感觉，那才叫舒服，如果标心立异，依自己感觉走，少数人认可，得不到大家认可，雅俗共赏就不能成立。拿历代书法家的贴本对照一下，就能显现出其中美与丑的真谛。只是个人见解而已。
这幅字写得很好，字写到这个分上，不能只看字的个体结构或横竖撇捺勾等基本元素。这幅字看似漫不经心，实际上无拘无束，自然天成，而又不失法度，黑白相生，从必然王国走向自由王国的心情抒发，令人爽心悦目，题主有眼光。👍👍👍🌹
此幅字的创作者，十有八九是画画的。在我看来是画字而成的作品，其布局很好、疏密有致……所以，整幅字不难看，这是画画的人的优势。但是，作对书法作品，其运笔及法度、气韵尚存在许多缺陷，需要静下心来读书和刻苦修炼，早日写出真正的书法味。
我写一个道字，看看有否书法味。互相学习和交流，不断提高自己的书法水平，在于互相批评和批判，千万不要生气！
这幅字太好了，我看到天马行空，饕餮吞天，梼杌在世，穷奇泪目，混沌懵逼，笔画尤为劲道，行草隶篆楷十八不靠，推尘出新，不落凡俗。估计连老祖仓颉都没想到自己的字能被后人写成这种熊色。我甚至从中看到了，喜羊羊揍灰太狼，奥凸曼打小怪兽，战斗后的酣畅淋漓。实乃千古第一书法
草书为什么不能用横写的格式写？
草书并没有规定不能横写的。只是在古代书写公认方式就是从上到下，从右往左书写，这就形成了我国独特的书法魅力，也增加了书法的美感，这是其一。再者，中国汉字的特点是方块字，从上往下的笔顺，因而草书的连笔就十分方便快捷，飞流直下，一气呵成。如果是横写，试想想，是不是写完前一个字，气势本来就是往下落的，结果，横写就得从上面从头开始，就会变得笔断意断，难以形成浑然天成的艺术美感。不信你看……同样的运笔和写法，结果却千差万别了。
中国自古形成了自上而下成列，自右向左成篇的竖式书写格式。怎么形成的呢？没见过这方面的论述，这事儿专家不能靠猜测下结论，不过咱老百姓就可以胡猜瞎蒙一番。我估计跟中国古代丧葬文化有关，自家的长辈去世，入土为安，埋葬处一般要插树枝，插木条做标记，久而久之，木条上要写上自己氏族家族的标志符号，逐渐就形成墓碑文化了，汉字竖写的方式也形成了。当然以上是我瞎蒙，大家不要当真。
人多数是右手执笔，所以汉字发明出来大多从左、上起笔，右、下收笔。随着竹简、纸张的发明，自古以来的书写方式没有过变革，反而固定下来。
现在人们给书法分类，经常分正书和行草书，正书又分为篆书隶书和楷书，好像书法是依照由篆到隶，然后楷、行、草的顺序演化的。其实不然，草书是从篆隶直接草化的，这也就是为什么有些草体字没有经过书法训练的人不能辩识的原因。
“五四”运动以后，中国逐渐接受了西方汉字从左到右排列成行，然后逐行向下排列成篇的横写格式。这样，中国人突然发现老祖宗发明了上千年的草书使用不灵了。草书发明出来主要还是为了提高书写速度，但是随着新中国简化字的推行，草书字形辨认难度加大了，书写方式也发生了方向性问题，因此几乎完全与实用性脱节了。
按说这是书法家的责任，书法家们应该抓住机会，创立一套新的草书字形和笔法，可惜当代书法家天天哭着喊着要创新，却又害羞胆怯，不敢质疑古人，在脱离书法实用性的道路上越走越远。
硬笔行草字帖有什么推荐的吗？
稍微了解一点硬笔书法的发展历史，我们就会知道硬笔书法其实脱胎于毛笔书法，它的根基和理论的基础也是毛笔书法，了解了这一点，想要学好硬笔书法，就要去练习古代的毛笔字帖，尤其是学习行草书，更要去练习古代的字帖。
如果仅仅是为了实用性的书写，练习一下当代书法家的楷书也就可以了，比如田英章、司马彦等人的，如果对硬笔书法的行草书感兴趣，当今人的作品肯定是不能学的，必须要和学习毛笔书法一样，去学习古代人的经典的书法字帖。从这个方面来说，无论学习毛笔书法还是硬笔书法道理都是一样的。
学习硬笔行草书，我觉得入门的首选还是学习王羲之的《集字圣教序》，以这本字帖作为入门，反复练习到熟练以后，再去学习他的《兰亭序》、《十七帖》，然后可以临摹孙过庭的《书谱》、张旭、怀素的狂草书，再去临摹宋元明清历代行草书名家大的作品，这个过程可能需要两三年的时间，甚至更长。
经历过以上的博取的阶段，可以选择一两家喜欢的风格进行专攻，慢慢可以形成自己的书法风格。
看似很简单的事情，其实操作起来很难，关键还是看自己能不能坚持下去。
书法不是一蹴而就的，书法的学习就是一场自我的修行。
提起司马彦，我只想说:
世无英雄，竖子成名。
毫不避讳，我也曾练过他的字。我初高中那会儿，正是司马彦刚挤掉庞中华，占据市场的时候。
当时教材上的规范字用的就是司马彦的字，他的字帖占据市场也算大势所趋。
况且庞中华的字在中华大地上普及了十来年，也该让大家换换口味了。
我绝不否认庞中华对硬笔书法普及所做的历史性贡献。十年动荡后，庞中华的出现，相当于给啃了很***皮树根的人一碗热粥。
而司马彦的出现，则是给粥里加了点小菜。
他们两位对硬笔书法的普及都有功劳，但他们的字，都不上品。
着重说下司马彦，他的行书，最大的问题是，气息不连通。
单字拉出来看，也没什么太大问题，但如果整体来看，会发现完全是用字库里的字一个一个拼起来的。
实用硬笔书法以行书为基础，并借用部分草书写法，用以满足日常工作、学习、生活需要所使用的手写体。以钢笔为主，实用硬笔书法，主要是强调实用性，不过多强调艺术性。实用硬笔书法，能做到易写易认即可，关键是做到书写快捷和规范，行书的特点就是易写，并能写得快捷，规范的行书也易认，所以实用硬笔书法，是以行书为主的。
写好硬笔行书，我认为要做到今古并用。当代的硬笔书法家田英章、庞中华、荆霄鹏等名家的硬笔行书字帖要学，古代的如东晋王羲之的《兰亭序》、《圣教序》，中唐颜真卿的《祭侄文稿》，北宋[_a***_]的《黄州寒食帖》等也要认真学。这些帖都是古代行书的经典字帖，学硬笔和毛笔只是书写工具不同及效果存些差别而已，而且行书学古代名帖更有高度、广度和深度，对提高硬笔书写水平有很大的提高。在写好行书的基础上，再临孙过庭《书谱》和怀素、张旭等古代草书大家的帖子，对硬笔书法家和广大硬笔书法爱好者书写行草作品就会带来很多帮助，可以说会受益匪浅。
到此，以上就是小编对于罢的繁体草书字体书写的问题就介绍到这了，希望介绍关于罢的繁体草书字体书写的3点解答对大家有用。