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据说文徴明因仕途并不顺利，最后才成为一名职业书画家，是这样吗？
文徴明(1470～1559)，初名壁，字徵明，更字徴仲。祖籍湖南衡山，自号衡山居士，江苏长洲人。他出身仕宦之家，虽天资不算聪颖，但学习十分勤勉。早年攻诗文书画，师从吴宽、李应桢、沈周等。文徴明曾经十次参加乡试，但均末及第。直到五十四岁时，才受工部尚书李充嗣的推荐得以直接入吏部参加考核，授翰林待诏一职。但很快厌倦了仕途生活，随后辞官回乡精研书画，主盟吴中书坛数十年。文徵明诗、文、书、画无一不精，被称为“四绝”的全才。他早年参加生员岁考，因为字拙而不能参加乡试，于是发愤学习书法。文徴明取法晋、唐。他的小楷温纯精绝，行书深得智永笔法，后刻意学习《圣教序》，笔法严谨，遒劲姿媚，气韵浑穆。篆书取法李冰阳。文徵明生平雅慕赵孟頫，诗、文、书、画均深受其影响。他治学严谨，临池不辍，八十岁写的小楷仍一丝不苟，无一笔懈怠。年近九十还孜孜不倦，为人书墓志铭，末待写完便置笔端坐而逝。
古代何曾有“职业书画家”这样的名号？即便如郑板桥的当年名气，润格曾经明码标价，恐怕也无法藉此保障一家老小衣食无忧吧，顶多赚点银两贴补家用而已。
古人写字，以实用为基础，怡情养性则为文人雅趣。何似今人，入会、炒作甚至招摇蒙人，熙熙攘攘皆为利往，方才“诞生”了所谓的“职业书画家”。似此，艺术掺水，书画家鱼龙混杂也就见怪不怪了。
确实如此，文徵明是两年打了三次辞职报告的艺术家。
文徵明，作为“吴中四才子”之一，并不是那种自幼聪明过人，天资卓越人。甚至在他八九岁的时候，连话都说不清楚。但是他出生的门第好，师辈都是当时文学艺术界的名流。十九岁随沈周学画，二十二岁从李应祯学书，二十六岁从吴宽学文。
所以可以说， 青年时期的文徵明，就小有名气。 虽然他于文学艺术方面发展不错，但是他的仕途却是相当的不顺。
从二十六岁起，直到五十三岁，文徵明十次赴应天府乡试，都没有中选。换句话说，五十三岁的文徵明虽满腹才情，名满海内，但还从未入过仕。
直到五十四岁的时候，时任工部尚书的李充嗣推荐他到朝廷，并经过吏部考核，终于谋得了一份职位低、收入也低的职位“翰林院待诏”。工作就是“参与修《武宗实录》，侍经筵”。
可是，要知道他当时已经在艺术界名望很高，向他求书画的人很多，自然就受到翰林院同僚的排挤。而且又是初入官场，受不了朝廷礼仪的约束，又厌***争的丑陋，所以入仕的第三年就向上书请求辞职。连续打了三次辞职报告，于次年终于获准。自那之后，文徵明就成为一名职业书画家。
但有三类人向他求书画，他都不予回应，就是“宗藩，中贵，外国也”。恰恰就是这种高洁的品质，使得当时的文人对他更加敬重，越发使他的声望得到提高。
也许是他仕途的坎坷消磨了他的锐气，所以他的书风较少有“火气”，而他的小楷在八十岁后已入化境。他晚年多次抄录过陶渊明的《归去来兮辞》，也许这种弃官归隐的心境正与他的心态相契合。
上图是文徵明八十二岁的时候所抄录的《归去来兮辞》，平易自然、空灵流动，笔笔工整，对一位高领老者来说，实在难得。
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文徵明的求仕之途可以说是非常曲折的。出生于官宦之家的他，最初的理想是求取功名，但“十试有司，每试辄斥”，直至50多岁方以推荐身份谋得一翰林院待诏的闲职小官，实在是郁郁不得志。进入官场后看到宫廷纷争，官场险恶，遂萌生去意，故不满3年就借故辞职还家，此时他顿悟到多年所谋求的仕途之道并不是他的真正归宿。王世贞《文先生传》云：“先生归，杜门不复与世事，以翰墨自娱。”至此他抛弃一切杂念，书画成为他晚年的最大乐趣与追求。
文徵明出身于官宦世家，早期考取功名仕途不太顺利。明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称“生江南春图员”，亦即所谓的“秀才”。文徵明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁 ，一直未能考取，白了少年头。五十四岁那年，受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明心中悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下” 。
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。 在花鸟画上文徵明也有杰出贡献，自成一派。他的设色花卉师从沈周，但工写结合，设色雅丽，有自己的特色。如藏于台北故宫的《桃花图》，桃花精巧工细，叶的阴阳向背表现淋漓，树的勾皴与枝的穿插十分讲究，写意而不失法度。藏于台北故宫的《秋葵图》是其墨笔画佳作。文徵明尤以画兰竹最负盛名，对后世影响极大。
他画兰取赵孟坚的繁与郑思肖的简，合二为一，并糅以自己高超的书法线条，通过变化莫测的提按，将兰草的飘逸、婀娜、刚柔、翻卷表现得十分传神，迎风绝尘，满纸幽香，令人惊叹。他的竹也与前人不同，锐利劲挺，不求其秀，人称“喜气写兰，怒气写竹”。购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”， 明嘉靖三十八年（1559年）去世，终年90岁。
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