大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于硬笔行书字体基础笔画的问题，于是小编就整理了3个相关介绍硬笔行书字体基础笔画的解答，让我们一起看看吧。
“行书慢写，楷书快写”，究竟怎么理解？
“行书慢写，楷书快写”，我头次听说，至于理解，也肯定更谈不上深刻了，记得启功倒是说过类似的话。
写行书时，有时会有这样一种手感：不急不躁，闲庭信步的运笔，洋洋洒洒，不知不觉已写了几页，沉浸其中。
这样写的行书谈不上快，和日常行书比，是略慢的。
又说“夫字有缓急,一字之中,何者有缓者?……”大概意思是讲，写字要有平平仄仄的韵律感，有缓有急。
硬笔与软笔是相通的地方，写一段文字，大概呈现什么风貌，写字前心里就要有数，字的缓急轻重，多临多思多写，自然也会有相应的感悟。
这样写行书的感觉，是很有乐趣的一个过程，此其一。
再者，有轻重感的慢写行书，也是巩固行书的重要方法，结构能写对，却不能自然书写，慢写就是个很好的过渡。
至于慢写行书，写的有多慢？
正如赵孟頫的楷书，有些人说是行楷，其实，只是笔画间的顾盼、呼应更明显了而已。
这个问题可以用启功先生的话来回答，启功先生曾说：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板”。
把行书当楷书写，速度慢下来，才能够用心经营布置电话结构，不至于写的浮华无法度，把楷书当成行书写，速度稍微加快，注意笔画和笔画之间的关系，这样楷书才能够写的灵活不呆板。
我平时写字是非常快的，基本楷书、行书、草书和隶书是一个速度。都和我写钢笔字的速度差就不多，其实毛笔使用熟练了就能够写到和钢笔一样的速度、甚至更快，二者本质上都是一种书写工具。
据说，元代的的书法家赵孟頫一天能书写10000字，很多人不相信，我是相信的，以赵孟頫的书写能力，写到我们现在钢笔字的速度是完全不在花下的，反正我高考的时候半个小时能写800字的作文，如果不思考直接书写的话可定可以更快。
当然，这里的快和慢都是相对的，而不是说写楷书真的像行书一样快，写行书真的如写楷书一样慢，只是相对于正常的速度慢了一点，这样可以让行书有一个用笔转折的时间，让楷书有一个连带顺畅的书写。
行书慢写，楷书快写，指的不是绝对值。行书的书写速度，肯定比楷书快。否则行书就不会成为日常书写最常用的书体了。
这里说的行书慢写，楷书快写，是指的是在单一的同类书体中的快慢。不是行书与楷书相比较的快慢关系。
行书本身的书写速度快于楷书。行书慢写，说的是行书中的节点，要留得住笔，不可信笔浮滑。王羲之《书论》指出，下笔不用急。为什么？笔是将军。故应筹谋画策。指的就是意在笔先。心里有了规划，点画位置，才不会造次。
书法中常说的“疾涩”，用我们现在比较容易理解的词语来讲，就是节奏的变化。节奏是快慢变化交替进行的。涩，是沉着稳健，力透纸背。故应迟。疾，劲捷刚强，故应快。每书欲十迟五疾，十曲五直，十藏五露，十起五伏。运笔在有序的节奏中进行。不可以用匀速的快或者是慢来书写。明白了快慢的关系，就不难理解“行书慢写，楷书快写”的道理。
行书慢写，故而从容俊逸，以去狂戾之气;楷书快写，故而灵韵自生，以避阻滞呆板。我的理解，行书适当写的慢一点，更显沉稳内敛与法度精神;楷书写得快一点，更显字法老到和笔法练达。
这话有一定道理，但并不适用于所有的人。比如写行书本来就很慢的，或者写楷书本来就很快的，则不必参考。新手不可学，老手不必学，尤其适用的，是书***处于入门阶段的朋友。
速度比节奏更重要，它可以改变书法作品的形貌气韵，甚至会带来质的变化。书写速度内涵十分丰富，我曾在群里说过，什么是书法之妙？有快有慢，有实有虚，有正有欹，有圆有方，有妍有拙，方为书法妙品。
以抱庸为例，硬笔楷书的书写速度为每分钟10个字，平均6秒一个字;行楷快一倍，每分钟20个字左右;行草则为每分钟30个字。大致是这个速度。行草写慢了，就嫌迂愚，有损凌厉之气;行楷写慢了，就觉阻涩，如梗在喉扭捏不爽。所以，每个人的书写速度要根据自身基础和书写习惯来合理选定。
启功先生曾言：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板”，主要讲得是字法，但其中也包含着速度的问题。
抱庸以为，熟能生巧。总的来说，书写速度是随着书法养成逐步提高的。书学者应遵循个人实际与客观规律，可以逐步强化提高，但不可舍本逐末揠苗助长。
抱庸浅谈。文中插图为抱庸硬笔习作。
我是一人。 这句话有没有道理，主要看你心中觉得“楷书”和“行书”是怎样的关系。
提问者提问的“行书慢写，楷书快写”，本身这个题目就有问题，启功先生的原话严谨很多。
启功先生在《论书札记》：“行书宜当楷书写，其位置聚散始不失度。楷书宜当行书写，其点画顾盼始不呆板。”
启功先生这样说：行书宜当楷书写，楷书宜当行书写。“启功体”就是这样的思路或者取舍，“启功体”就是有楷有行。为什么现在“启功体”是这样，因为启功先生认为“楷书”和“行书”的关联是有楷有行。
启功先生这个观点，田蕴章也同意。行书宜当楷书写，楷书宜当行书写的原因：行书要聚散不失度，楷书要顾盼不呆板。
我个人也非常的同意，启功先生同意，他的启功体是这样的。
启功先生有没有做到，这四句话，看着“启功体”启功并没有做到。
田蕴章在他的《每日一题，每日一字》节目中提出过，不过田蕴章或是田英章，题目并没有做到，尤其是他们两的行书。
行书到底是用钢笔写好看还是中性笔写好看？
谢邀请！
好看的话，还是钢笔好。
有书法钢笔，没听说过有书法中性笔。呵呵。
原因嘛，大家说的很有道理，就不一一细说了，
但是现在中性笔用的多，去外面特别是公家需要登记签字时，别人不会专门准备一只书法钢笔吧？
（此图是本人用中性笔临摹的）
写的不好，尽请拍砖*^_^*
重要的不是笔，而是首先要会写，一首漂亮的硬笔字，刷刷刷，保证拉风！哈哈～
如果要追求艺术精益求精，钢笔还是要比中性笔好的！
本人钢笔也是珍藏了几只的哦。舍不得写啦。
对于高手而言，行书好看与否，并不取决于工具，而在于个人能力，但是就一般人而言，我自己还是觉得钢笔字一定比中性笔写的好看，从笔锋就能看出来，
对比中性笔与钢笔行书就能看出钢笔字的魅力所在：
再对比中性笔行书
1、总体来看，字体结构都不差，对于我们一般人来讲，真的都是望尘莫及的行书书法，简直太好看，只能膜拜了。但区别也很明显，钢笔的笔锋很明显，行书讲究的是灵动多变，中性笔很明显缺少这点。
2、但是要说笔锋，粗一点的中性笔同样可以写出笔锋，但是并不是那么明显，而且需要一定的功力才能达到，这对一般人来说是考验。有空的人可以看看赵贺新老师的中性笔楷书，笔锋很棒，但是就不知道其行书如何。
3、就写字而言，现在虽然很少有人用钢笔写字了，但是想要练字的人建议还是钢笔字着手，毕竟钢笔字才是正统！
别忘了点赞！
谢谢邀请！有句话说，善书者不择器！根据个人喜好，现在，中性笔的使用是最多的，除非你对钢笔情有独钟，相对于钢笔来说，中性笔更加方便携带，而且还便宜。而钢笔就没那么方便了，就凭抽墨水就是个麻烦事，但对于善写钢笔字的人来说，钢笔字可控性更强，写出的字比中性笔更有神***！
当然是中性笔写好看了。钢笔的工具原因，写方笔容易，但容易出侧锋，而中性笔比较圆润，只要功夫好一样可以写出漂亮的方笔，其实根本原因还是写字的能力问题，工具只是一个方面而已。下面是我用中性笔写的行书，用中性笔感觉得心应手，而且不会出现钢笔的断水情况！
我认为还是用钢笔写好看，钢笔写出的汉字更飘逸洒脱，若注重书写时的轻重缓急，更能显示出它的美感。而中性笔的笔头是圆珠，则不具备这种优势，笔头粗一点的还好一些。因此练书法还是用钢笔为好！
正楷硬笔书法没写好，可以练行书吗？应该怎么练？
抱庸浅见，并不是不可以。书法五体虽然形态各异，但义理相通，如果从艺术修养的角度去考虑，每一种体式都可以作为毕生研究的对象，都可以从最基础的笔画结构开始走起。楷书写得不怎么好，说明楷书的基本功不好，但并不代表行书怎么也学不会，基本功的磨练提高可以从行书直接入手。
从两个事例即可佐证：①当代不少行草名家，其楷书的基本功并不出色。②古往今来诸体皆能的书法名家凤毛麟角，说明书法诸体之间并不存在水平造诣的贯通性，也并不能说明书法中某体谁是谁的基础。
不只是楷书有严谨的点画结体规律，篆隶行草都有。谈线条，行草的线条更丰富多元，谈结体，篆隶的结构基础更平衡，因此有些书法评论家呼吁少儿学书要首先学篆隶。世人之所以多以楷书为“基础”，除了唐楷本身的影响力巨大之外，主要是古今识读文字多从楷书而起，这只是师徒教与学的行为习惯。
直接从行书入手的话，首先要选一本行书字帖，进行深入系统的临摹，笔画、结构、结体章法，从局部到整体，循序渐进地临摹仿写。尔后的背临，脱帖，固化为书写能力。再往逅是換帖再临……。增大学帖的宽度，吸收借鉴经典作品，伴之以行书理论的积学，逐渐融塑个人风格。
抱庸浅谈。插图为抱庸硬笔习作。
到此，以上就是小编对于硬笔行书字体基础笔画的问题就介绍到这了，希望介绍关于硬笔行书字体基础笔画的3点解答对大家有用。