大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于观行书字体怎么写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍观行书字体怎么写的解答，让我们一起看看吧。
二王风格行书的起笔和笔锋如何才能写出来？
二王系列的行书，起笔处确实都会有一个“尖”，特别是王羲之的经典代表作《兰亭序》更是如此。但我个人认为，这种用笔特征不必过分追求，因为造成这种用笔特征的原因，不仅仅是毛笔的使用技巧造成的，还跟当时的毛笔的制作工艺有关。过分追求这种用笔特征，就像有些人临碑版法帖时过度追求那种刀刻效果一样，反而容易钻进死胡同。
前几天与一个书法老师聊起这个起笔的问题，我向他请教的是，颜楷和柳楷是否藏锋起笔的问题。他说：笔笔藏锋这个问题，其实让很多人走入了歧途。唐楷中的起笔，很多时候其实都是直接切入起笔的，并非我们看到的一些教学书中的画圈圈的藏锋用笔。
好在现在很多中生代的书法家们，已经认识到了这个问题，在很多的教学中也已经不再提倡这种笔笔藏锋的老式用笔了。
二王的用笔更是如此，细观二王的很多法帖，纤毫必现，根据笔势的不同，而起笔的锋毫有很多种的变化，如果是藏锋的话，反而不会有这么多的变化了。
例如上图中《兰亭序》中的这三个字，我们可以看到就有这么多种的起笔。这种笔法的应用不是刻意而为出来的，而是根据在书写的实际过程中随着笔势的变化，虽势而成。非常的自然、生动，没有丝毫不妥之处。
我们在学习晋人的笔法的时候，也要对晋人的精神有所了解，魏晋之风是后世中国士人一向所向往的一种精神状态。这种精神的核心就是追求一种精神自由、向往自然的生命趣向。这种精神反映在书法上，就是一种书写的自然状态，没有过多的装饰性用笔。
当我们学习古人笔法的时候，不得不考虑的就是书写工具的不同。虽然用的都是毛笔，但毛笔的制作工艺是随着朝代的更迭在不断变化的。
晋人的制笔工艺，今已不得考，但根据现今的考古发掘，我们可以知道，晋人的用笔和我们现代的笔是不一样的。
首先我们先看看唐笔，唐笔的制作工艺与我们今天的毛笔明显差距很大。那天在跟书法老师的聊天过程中他也说到唐人的毛笔都是硬心笔，与我们今日的毛笔相比，唐人的毛笔弹性比我们现在的大，而且唐代的用纸也与我们今天的纸是不同的。唐人的纸比现代的宣纸要厚，洇水性介于生宣和熟宣之间。
唐代硬心笔
这个问题提得好，问出了关于书法笔法的关键问题！
为什么？因为这个书法的起笔和笔锋如何才能写得出来，不仅是二王风格行书的笔法问题，而且是其他风格书法的笔法问题，甚至是所有书法的笔法问题。
早在宋代，米芾就关注了书法的起笔问题，因为这是事关笔法的重大问题，所以他说：又无索靖真迹观其下笔处！
下笔处，就是起笔。起笔好了，笔法就对了，就能写出笔锋。像米芾这样的大书法家，能不关注？
米芾为什么要找索靖真迹看下笔？是因为看到了王羲之《兰亭序》的下笔和笔鋒，可能想看看这种笔法是继承索靖的还是王羲之自创的。我们认为这是王羲之独创的，可以命名为兰亭笔法，以区别于之前的类似西晋《平复帖》那样的笔法，而东晋以后，书法的用笔基本上延续了兰亭笔法。图1、神龙本《兰亭序》中的此字：
图2、王珣《伯远帖》中的此字：
即如以篆籀气著称的颜真卿《祭侄稿》，也是不免有兰亭笔法：
五代杨凝式《韭花帖》中的谢字：
宋代苏轼的蛤蟆体《黄州寒食诗》中的年等字，都学的兰亭笔法：
宋黄庭坚《跋黄州寒食诗》中的兰亭笔法：
二王的用笔，首先应从起笔入手，不同的起笔能给人以不同的艺术效果。
二王起笔，用笔应自然，逆入动作快，顺上笔势，轻锋入纸，笔势迅速。
一般逆入有两种方法，一是纸上作有形之逆，二是空中作无形之逆。
露锋尖笔，属侧锋范畴，露锋之起笔一般用于较短之笔画或笔画茂密交接之处。
但必须注意露锋之笔，落笔时已带偏侧之势，故露锋起笔时更不可因露而虚其笔锋。
总之，藏露之起笔都从点起，大多以逆入，只是点的方向不同、逆入有形和无形之别。
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没有视频演示的回答都是耍流氓！
首先要理解二王用笔动作！关于二王用笔动作本人有系统的理论研究，可在主页中看到。用这套用笔也可真实还原二王行书点画精致的特点。
然后是题主问的，起笔时的“尖”该怎么表现出来。录了一个小***，起笔时做一个走势的动作。完整的动作本人主页也有***示范，感兴趣可以看一下。
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二王的笔法及笔锋不是刻意地学成的，功力达到了那种境界就是自然的事！
其实，我一直反对初入门的人学《兰亭序》，是的！很风光，初始就学天下第一，而且少数天赋的好的还能把《兰亭序》这的有模有样，挺好！夸奖也对！只是，刻意了《兰亭》的笔划，可以了起笔，收笔及牵丝，会有有多不利的一面，比如笔力，比如速度，比如自然，可以的结果是在这三个方面你可能会 进入歧途，也不是说所有人都可能调整不回来，但是，多数人都可能调整不回来。
书法是讲究阶段的，处在什么阶段就练什么最好，在笔划与结构阶段就练笔划与结构，笔划与结构达到目标了就要练细部，细部达到要求再练笔力，然后再加深章法与墨法，当然这也不是自称不变的，还是那句话天赋高的人，打破了条条框框也能成才，低的只有按照正常的道路走，需要说明的事不是有天赋就能成功，文征明的天赋似乎不如另外的三位才子，但是他的成就是最大的！
有人想买这幅书法作品，水平怎样，值500块钱吗？
我也是一个学习草书的人，但很尴尬的是，这幅作品我硬是看不出内容是什么，断断续续识得三分之一的字，而且不能结字成句，因此无从搜索书法内容的蛛丝马迹，我甚至都看不出作者姓甚名谁。尽管这样，我还是坚定认为这是一幅草书书法佳作，因为草书书法本身传播文字知识、文字信息的功能早已经弱化了，草书带给观者的更多的是一种气势、一种境界、一种扑面而来的艺术感染力。那么这幅作品究竟好在哪里？
1、气定神闲
首先书家气定神闲，极度率真，丝毫看不出矫揉造作的痕迹，这一点弥足珍贵。我们写草书的人，总会有很多担心，担心别人看不懂、担心气势不够，担心写不下怎么办、担心重叠字会不会贻笑大方。但这位书家，非常淡定，达到了物我两忘的超凡境界。
2、法度森严
第二，虽然一眼望过去，一片狼藉，但仔细看，法度森严，绝没有肆意妄为之举。这既说明书家草书功力深厚，又是书家对草书艺术的敬仰所致。这一点值得我们许多人学习，那些丑书怪书我就不说了，一些学习正统草书的人也经常会自己即兴发明一些草法，让人哭笑不得。
3、雷霆万钧
第三，也是最重要的一点，那就是气势，草书的气势就是草书的灵魂。没有气势的草书好比是没有真实武功的花拳绣腿，看着就让人生厌。这件作品气势凌厉、风格豪放，作者笔下似有千钧之力，不可阻挡，所向披靡。这件作品颇有颜真卿草书的味道。
当然，这幅作品也有致命伤，就是不应该使用这种仿古效果的宣纸或麻黄纸，因为书家笔画变化很大，许多地方已经很难分辨出是细一点的笔画还是植物纤维，看着让人有点捉急。就写到这里吧。题主赶紧买下这幅作品，收藏便是。顺祝题主愉快！
到此，以上就是小编对于观行书字体怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于观行书字体怎么写的2点解答对大家有用。