大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体错位排列原因的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书字体错位排列原因的解答，让我们一起看看吧。
为什么田英章在书法界排不上名？
田英章在书法界排不上名是有原因的。田英章在学习欧楷上下了几十年的功夫，但仅学了皮毛，对于书法上的如结体的开张错位、字的开合向背，欹正、行笔的快慢、点画的粗细长短等诸多对立统一的审美元素只是一知半解，甚至根本无不懂，因此，他的作品还在书法门外徘徊，只可视为写字，还算不上书法。因此自然也排不上名。
临习一篇，请赐教，怎么样？
是求拙、寻巧、还是要正？当然从正正规规入手。数年后可品拙、巧。在求寻不迟。
力求多临各帖。字味不同，今后写字布局才不死板，见到活力。。
这个习作，属于有一定基础，但越学越感觉没进步的瓶颈期的状态。
也就是的感觉总体上都行， 但就是写不出原作的神***。就像你K歌，模仿那首歌，但总是在关键的环节唱跑调了。
一是出在没有认真读帖的神韵，这篇是宋高宗赵构一篇手札，实际是《兰亭序》+《智永千字文》的笔法。整篇欣赏，其点画中的撇与捺挺健有力，秀色可人，绝无剑拔驽张之态。结字妍媚多姿，清和俊秀，字体在行与真之间，从中可窥其铁画银钩，又时以侧锋取势之主观追求。你比如"带，一，流，管，可"几乎都是照着兰亭序字 一个模子写出来的
全篇竖成行横无列，行间参差，错落有致；字与字、行与行之间疏朗 宽稳，虽字字不相连属，然以气贯通，温润儒雅颇有书卷气。
二是感觉笔法结构两个里面，结体上不够到位如图"密"字。原帖写得上大狭小，略有错位，有一种欹侧跌宕的动感，而你写得上下一致，而且结体拉得比较长，有种"长脖颈"的不协调。还有简单的"可"字，完全是兰亭序笔法，你却写的太紧密，口和竖弯钩粘到一块了。
这些看似差了一点，全篇积累起来，就风神全无了，成了看着写名帖，实际是自写自画的作品一样。起不到临帖作用。
所以，"取法乎上 仅得其中"。建议还是多体会《兰亭序》的笔法，多临摹一下王羲之的手札如《得示帖》与《丧乱帖》、《二谢帖》，被称为“丧乱三帖”。从中把握运笔结体的神韵，慢慢就能写出自己出彩挺秀有力的作品來的。
你这临写的是宋高宗赵构《赐岳飞批剳卷》（也叫《付岳飞敕书》），内容是敦促岳飞出师与其他将领联合擒拿金兀术。从你临写的作品来看，应该是看着贴临写的，这叫意临。总体上还算可以，说明你还是下了功夫的，但与原帖相较仍有很大差距。一是结构不严谨，二是点画草率，收放太随意，三是章法松散。首先要知道临帖要读贴，读帖是临帖的基础和根本，不认真读帖，拿过来就临，一般是不会有很好的效果的，除非你有相当的功力及比较扎实的基础。其次要明白临帖分为意临、摹临和背临。意临是根据作品的点画结构笔意及大致布局去临，这种临帖方法容易得其意而失其态，摹临是根据作品的点画结构以及布局特点，一丝不苟的认真临写，这种临帖方法又容易得其态而失其意，背临则意态各半，但进步或可事半功倍。但最根本的是要先去认真读帖，从背景到作品的笔情墨意，都要烂熟于心，这样临帖，虽不至巅峰，当也可近水楼台、傲视当今了。
你这临写的是宋高宗赵构《赐岳飞批剳卷》（也叫《付岳飞敕书》），内容是敦促岳飞出师与其他将领联合擒拿金兀术。可以看出你的学习态度还是可以的，花了不少精力，写得一丝不苟。不过还要临的更精细一些。
宋高宗的字主要出自“二王”，自成一格。特别是这幅《赐岳飞批剳卷》，无论从整体的布局上，还是从笔法的意态上，独具王羲之《兰亭序》的神韵，俊逸神飞、精彩润朗。
在临帖的时候，没有注意章法布局，字与字之间的关系处理过密，没有原作的疏朗风格。
在用纸上，你这种纸好像比较接近生宣，对于临写这一类小行书是不太合适的。建议***用毛边纸一类，渗透力不那么强，有助于表现笔画细节，才能写得精到。
用笔上，表现的比较软榻，不够爽利，特别是入锋和收笔的细节没有表现出来，这是主要问题；
字形上也要多与原帖比较，差距还比较大。可以看看附图原帖上的字。
写的不错，这里就不夸你了，直接说缺点供你参考，第一字不够流畅，这和熟练度有关系，第二，对个别字的理解还不够透彻，别只注意型，有很多字写的有点散，可能和你总抬头看帖有关系，第三，你自己觉得不太好，是因为随着你自己的临摹时间对自己的要求越来越高，书法博大精深，勤学苦练是离不开的，建议继续加强临摹练习，从每一个字开始，熟记于心后在写整幅成品更加，加油
《九成宫醴泉铭》的“险劲儿”表现在什么地方？
很多人觉得欧体工整适合初学，其实欧体不仅仅是工整，更厉害的是它的险绝，欧体的美需要细心品味。
看图就明白了：《九成宫醴泉铭》一开始就造险了。
“九”字，撇往下拉的长，横右端上扬特别斜，整个字左低右高，这就是造险！如果没有右边的又粗又长的右弯钩化险为夷，感觉这个字很危险，很不平稳。简言之“成”字也是此理。
朋友们谁能说一下“成”字险在哪里吗？欢迎在评论里交流！
谢谢邀请。
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俗话说万事开头难，一顺百顺。我以为“《九成宫醴泉铭》（以下简称“铭”）书法的“险劲儿”起自第一个“九”字。书法和写文章作诗歌一样，下笔之前，也是要谋篇布局的。有成就的书法者从不轻易下第一笔。“九”字的第一笔到底是先撇，还是先横竖弯钩？普通人一般先撇，后横竖弯钩，这是按写子的笔顺写。而我观此铭，却反其道而行之先难后易。竖起支架，从容而撇，其“险劲儿”一目了然。
自然，其“成”略险，其宫略“峻”，其“泉”险峻合一。一而再，再而三，自然流畅，浑然一体。偶有难处，稍作调整，一笔挥就。其“中”亦出败笔，上下出头不见黄金比例。
半响地2019.1.14于宜春
欧体的险绝主要表现在字体不是上下对齐，左右对称，而是处处有险绝，比如这个远字，***如我把走之去掉，右边的部分就貌似坐边倾倒，但是整个字最后看上去又是平正的，重心是稳的。今人写字往往是上下对齐，左右对称，虽然最后字也是稳的，但是失去了味道。这就好比一个平路上立的石头，和一个山崖边伫立的石头，哪个更有意思呢？
所谓“险峻”，分“险”和“峻”。
所谓“险”，应该是用笔不训旧法，于不意处行墨。并且融汇多种笔法，如江流大海，通过合理的排布，体现出变化莫测，但运用不好，就成了败笔之作。（所以常说田氏兄弟将欧体搞得说法度森严就是变成了比划一样，就成了“似我者死”了）。
比如，里面运用了隶法，在用笔方面，以横、竖代点也是保持了隶书的写法。"首点"大都用横，如"户、充"等;宝盖儿的左"点"则用短短的一"竖"，如"官、带(带)"等;带有竖弯钩笔画的字，其竖弯钩则几乎完全照搬隶书的特点，如"光、克、元、也"等。
碑法：《九成宫》中的许多字又取法于魏碑，某些点画，如"戈"字的右上"点"，"必"中间的一"点"，三点水的中间一"点"等，都以"短撇"来代替。这些笔画是北魏楷书的写法。
行法：《九成宫》中以点代横、竖、撇、捺等笔画，体现了行书的特点，如"甘、色、流"等。
而在章法排布方面，也是大小参差，穿插排列，却又相得益彰。
所谓“峻”，应该是整体结构的间架，挺拔俊秀，像独秀青山一样。主要体现在结字方面。
1.字形窄长。显得挺拔如"佳、成、未、奉、夏"等字。
2.主笔突出。平衡、就重心稳定、就美观。如"善"字第四横写得特别长，"氏"字斜钩写得特别长，毕字中竖写得粗壮得有力等。
到此，以上就是小编对于楷书字体错位排列原因的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体错位排列原因的3点解答对大家有用。