大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书字体结体欣赏的问题，于是小编就整理了4个相关介绍楷书字体结体欣赏的解答，让我们一起看看吧。
书法者们，你们真的能看出欧楷的“森严有度，结字险劲，俊朗精妙”等感觉吗？
当然啊。俗话说“见面如字，见字知人”。这还真不是玄学。世界各国到目前仍使用字迹作为各种法律文件做依据，是有其生物学道理的，古代科举制度对应试者的字迹看的更重，主要原因在于，第一，字迹是人的心迹，看字大概能知道人的性格，字迹工整，一丝不苟的字迹，你大概能猜到这种人做起事来应该属于规规矩矩，认真做事的人。通篇错别字，字迹潦草，你可能不怀疑至少这是一个做事马马虎虎，粗心大意之人，我想大家也应该有这样的感受。第二；字迹的生物性特征；男生女生，老人小孩，身强力壮和身衰体弱之人的字迹，也应该有一些规律。每个人的体能状况一般也会自然的反映在人的字迹上，所以欧楷的“森严有度，结字险进，俊朗精妙”之描述，
这是古代书论常用的对书法作品的评语。门外人读来笼统迷离，即便与书迹并观，也往往有似是而非之感。深造到一定程度后，才能有深切体会。这种始于感性认识，历经实际体验而最终又出以感性语言的概括性文字，往往使初学者如坠十里迷雾。
至于欧体本身是完全当得起这些评语的，另外还有“剑戟森严”等更感性的辞藻，让我们深切体会通感的魅力。
学习毛笔楷书从什么体入门最好？
学习毛笔楷书从什么体入门最好？这一问题问的过于绝对了吧？没有哪一种体，入门是放之四海而皆准的！没有最好，只有更适合自己的。
毛笔楷书入门一般是从唐楷入手，或从楷书四大家入手。就是我们常说初唐的欧阳询（欧体）、中唐的颜真卿（颜体）、中晚唐的柳公权（栁体）、元代赵孟頫（赵体）
唐楷可以说是应规入矩，表现法度到了极致，不再有魏晋书家的飘逸潇洒。
欧阳询楷书：
欧阳询的楷书历来被世人认可度最高，有人说，欧楷古今楷法第一，其书点画精确，结字谨严，有“一点一画不可移”之说；也有“无欧不点元”，就是科举考试不写欧楷的成不了状元！
颜真卿楷书：
颜真卿在中国书法史上地位崇高，可以说能与书圣王羲之并驾齐驱，是一位变古开今的大宗师。颜体楷书宽博雄强，极富阳刚之美；行书有《祭侄稿》，被誉为天下第二行书。
柳公权楷书：
，笔法凌利，骨力遒劲，深受书法爱好者喜欢，但在楷书四大家中，学柳的书友是最少的。有人说栁楷太难入门 点画过刚过强的！因此很多人都知难而退了。
赵孟頫楷书：
。学赵的书友亦是越来越多。
学习毛笔楷书从什么体入门最好？选择书体的大原则是取法乎上，楷书在历史上共有两次达到巅峰，其一为魏碑；其二为唐楷。因此，从魏碑或者唐楷中进行书体的选择是比较好的，在选择书体碑帖时需要结合自身的具体情况和审美。
图片：颜真卿《自书告身》
楷书萌芽于汉末时期，盛行于魏晋，到唐代时集大成者达到巅峰。此后唐代至今其字型未有作过改变，唯有在书写风格上的不同而已。楷书严格来说应该包含着魏碑和唐楷。
按史料记载，最早的楷书应该为三国魏钟繇首创，故其也被称为“楷书之祖”。楷书按照字体演变的顺序来说，是由隶书演变而来的，早期钟繇所创的楷书在形体上还是带有隶书比较明显的横向结字风格。
学习书法从楷书入门，可以达到“初入规范，建立基础”的目的。从笔法的角度来说，楷书是五种字体中笔法最为完备的，入门学习从楷书开始这对下一步进行学习其他字体打下一个很好的基础。
图片：颜真卿《郭虚己墓志》
很多的书法初学者对字体和书体这两个名词一直在混合着使用，其实，这两者之间还是有着明显的区别。
字体，一般来说，我们将从古自今汉字演变中形成的篆书、隶书、草书、楷书、行书这五种称之为字体。
【个人观点，仅供参考】
感谢邀请！
毛笔楷书入门，最常见的是颜柳欧三家。因为唐楷前承魏晋，后启宋元，是书法史上被公认的楷书最成熟的时期。
从中国书法的发展轨迹来看，金文、篆书已成书法领域的古文，需要翻译和注解，而隶书现在虽然应用广泛，不论是电脑字体还是一些需要手写的字幅，隶书的应用比楷书更为普遍。但作为书法学习，隶书的线质和线形相对于唐楷，便显得单一了一些。而楷书对线质的丰富和线形的变化就有了更多的表现方式。
通常，楷书四大家任何一家都适合初学者筑基。但我个人不建议初学从赵体入手。因为宋朝，尤其宋末，楷书受***书体（瘦金体）的影响比较大，虽然赵孟頫已经从中突破出来，但一些细微的地方依然受其影响。不是说不好，而是，在初学阶段不合适。
至于，颜柳欧，我个人认为可以根据自己的喜好去选择。
就我个人而言，会建议选择颜楷。人们常说，颜筋柳骨，而我自己对颜楷的感觉是，颜楷的庙堂气象，堂堂正正，庄严肃穆。这样的气象，对一个的气质也会有一定的影响。
个人观点，难免有偏失，不当之处，敬请包涵！
《胆巴碑》为什么被推为赵孟頫楷书第一？
我曾做过实验，临摹了《妙严寺记》，《三门记》，《胆巴碑》各一张，发给过几个从不练书法也不关注书法的朋友，包括我家属，让他们看哪幅字好看，看后都说是《胆巴碑》!虽然他们都不知道这是哪个书法家写的。
谢谢邀请！
赵孟頫《胆巴碑》此卷书于1316年，书法点画顾盼有致，用笔遒美峻拔，为他晚年碑书之笔。明王世贞认为赵孟頫晚年书法笔法秀媚，苍劲浑厚，独具风格，于规整端严处见潇洒，充分体现了赵氏书法的风韵和神***。他的书法典雅醇和、秀逸清丽，被后人称为“赵体”。他一生留下了大量书迹，其中尤以楷、行为最。而在楷书中则又以他63岁时所书的《胆巴碑》最为精彩，被称为“古劲绝伦，品属第一”。
此卷笔法苍劲浑厚，可谓笔笔提起，字字挺拔，虽取法李邕的《岳麓寺碑》，但又较之舒展放松，去其险兆之势，化为端庄肃穆，雄遒苍健之姿，运笔和间架均出于二王，凝重古朴，老劲可喜。
《胆巴碑》字体秀美，法度谨严，神***焕发，细观用笔可谓意在笔先，笔到法随，起笔收锋，转折頓挫，皆具筋骨，形于其外，温训典雅，细究其内，铁画银钩，用笔虽无大起大落，但颇具变化，以平和之态予以微妙表现，可谓平中见奇，其结体取法楷中带行，字形扁方、撇捺开张、结构均匀、疏密合度，行笔提按幅度不大，平顺流畅，丰润婉通，于庄重规整中见潇洒超逸，极具“精奥神化”之境界，给人以赏心悦目的艺术享受。 此外赵书虽秉承传统，却不为陈法所困，往往能根据不同的需要变换书体，但不论怎样变，又都能运用自如，得心应手，因此他的书法既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征，卓然不群。
《胆巴碑》用墨基本上是均匀且浓淡相宜的墨法，也许是因为刻碑需要，且为正楷体，所以不宜显现浓淡枯润、肥瘦老嫩的墨色变化之故，这也是赵孟頫习书五十多年积淀了深厚的书法中笔法、墨法、[_a***_]技巧，在63岁最为成熟的阶段创作出他最好的作品也不奇怪了。
个人愚见不当之处请斧正。
胆巴碑，又称（帝师胆巴碑）为中国元代书画家赵孟是的碑书黑迹，是赵孟頫奉元仁宗命书写的碑文，碑稿为纸本，楷书，纵33.6厘米，横400厘米，楷书，一百二十五行，共九百二十三字，内容是为了记述帝师胆巴平生事迹，此卷书于延祐三年（l3I6），书法点画顾盼有致，笔法秀媚，苍劲浑厚，下笔遒美峻拔，独具风格，充分体现了赵氏书法的风韵神彩，古劲绝伦品属第一，是赵孟頫63岁晚年碑书之笔。
谢谢千千千里马的邀请！
在我所能看到的赵孟頫的楷书里，《胆巴碑》不是我最欣赏的，我比较欣赏他的《仇公墓碑铭》和《玄妙观重修三门记》。我觉得《仇公墓碑铭》放得开，比较质朴洒脱，而《胆巴碑》虽然技法臻于完备，但比较拘紧，不够开，这恐怕是奉皇上之命书写，有点诚惶诚恐吧。至于《胆巴碑》为什么会被推为赵孟頫楷书第一，我以为有这么几种原因：
一是《胆巴碑》技法完备，风格鲜明，的确是赵孟頫楷书的巅峰之作。从该碑可以看出赵孟頫受柳公权楷书的影响很大，其行书笔意吸收了智永千字文楷书和陆柬之文赋楷书的成分，还融入了颜真卿等众多书家的书法元素，终于厚积薄发，产生了“赵体”。
赵孟頫是融诗书画印于一炉的大家，他在楷书方面下过相当大的功夫，在楷书四大家中卓尔不群，最为突出的一点就是把行书笔意很好融入到楷书之中，形成自己的独特风貌。
二是赵孟頫晚年六十三岁时所写，我猜想他自己也认为《胆巴碑》写得最得意。一般书家都愿意认可自己的书法是越写越好，越老越帅。
三是由于此碑是奉敕所写流传也广，影响也比较大。这只是我的一家之言，恕我孤陋寡闻，未免有失偏颇，欢迎大家评论！
我学书以来，总能听见赵孟頫的<胆巴碑>为“胖子的书法”。不知道大家有没有发现，以<胆巴碑>入手楷书的大部分都是胖子！
当然，这并不能否定<胆巴碑>的地位。我个人认为，他实实在在的是赵孟頫楷书之巅峰、代表。而和他撰写的什么文章并没什么关系。
为何呢，该贴是赵孟頫63岁写的。已经入了晚年，一般晚年之作，大都笔法成熟，风格明显。颜真卿的<勤礼碑>就是个很好的例子！
当然。如今很少有人入手楷书会选择赵孟頫的字，也许是他“由行入楷”的书风吧。
大家觉得呢？
楷书的特点是那三点？
楷书的具体书写特点有：
一、点画独立。
楷书的点画各自独立，每一点画都有起止，上一笔尾与下一笔首之间没有附钩、牵丝，不相萦带连属。
二、用笔严谨。
楷书不像行草书那样欹侧取势、率意放纵，点画的长短粗细变化不大。其结体均衡匀称，用笔极为严谨。因此有时简直苛刻到多一分嫌长，少一分嫌短，宽一毫嫌肥，窄一毫嫌瘦的程度。
四、方多于圆。
楷书端庄整齐，不似行草书潇洒流动，故其转折处多用方笔，以表现其深刻凝重。
转折处用方笔须提、顿、留、驻，因此行笔较慢。而行草书转折处多易方为圆，圆转用笔不提不顿不留不驻，因此行笔比方折要简捷快速。
五、起伏较小。
楷书虽然每一笔本身从始至终的轻重有对比，笔画之间的轻重也有对比，但是这种对比的反差远不如行草书那样强烈。这是由楷书点画和结体的和谐与一致性所决定的。
到此，以上就是小编对于楷书字体结体欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书字体结体欣赏的4点解答对大家有用。