大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书中的字体地位的问题，于是小编就整理了2个相关介绍楷书中的字体地位的解答，让我们一起看看吧。
毛笔楷书入门，用中长锋好，还是短锋好？
答：毛笔楷书入门，用短锋或中锋笔(而且必须用羊毫)去写。不建议用长锋笔去书写。
为什么？因为用长锋笔写楷书，锋太长了而不好掌握。而短锋或中等笔毫的笔，因为短而较容易掌握。为什么要用羊毫而不用狼毫或兼毫去写楷书？因为狼毫或兼毫太硬了，在书写时不好调整笔锋。写出来的字，笔画僵硬，呆板，而无神韵。
还有，因为羊毫吸墨多，出墨较慢，写出来的字丰润、有韵味。而硬毫不具备这些特点。硬毫只适合于写行、草书。当然，也有用长锋羊毫写行、草书的，尤其是狂草。那是个人的用笔习惯问题，这里不一一举例！
练习楷书选择什么样的毛笔比较好? 还真是有讲究的，决不能随便买一支毛笔就行，或者说不论练什么字体都用这支笔。
字帖相当于一首乐曲，毛笔好比一件乐器，两者必须搭配合理方能产生最佳效果。换句话来说，临帖写的像不像，除了笔法动作是否正确之外，与毛笔配型有直接关系，只需换一支别的毛笔问题就解决了，这一点，有很多人练了好几年书法却没有注意到。
▲图为本人教学示范——颜体楷书
我觉得，起步入门进行技法基本功训练阶段的时候，选择适合的毛笔很重要。长锋笔易表现清秀妍丽，中长锋笔易表现隽逸遒劲，短锋笔易表现粗犷泼辣，这是它们的基本特性，应根据要书写的字体风格特点选择相应的毛笔。
比如，写小篆、隶书《石门颂》线条粗细变化很微妙的字体，宜用长锋笔。如图:
▲图为本人使用的毛笔
写欧楷这种笔画粗细对比变化较小的，宜用笔肚小、弹性好的。如图:
▲图为本人使用的毛笔
写颜楷这样的笔画粗细对比变化很大的，宜用笔肚大、弹性好的。如图:
▲图为本人使用的毛笔
我不是书法家，而且字也写得不漂亮，只是凭感觉谈谈自己的肤浅认识。毛笔是中国的真正古董，并且与汉字文化有血浓于水的关糸，所以说，若要练好毛笔书法，不仅要了解毛笔的特点，还要了解汉字的特点。
由于毛笔的使用历史悠久，使用者根据需要制作了不同规格的毛笔，且制作材料也不尽相同。从规格上讲，重点分为大楷，中楷，小楷；从软硬度上讲，分为长锋，中锋，短锋，且软硬度又因制笔材料的不同而有的区别。一般用动物毫(狼、免、禽等)制作的较软，用植物纤维(茅心等)制作的软硬。
根据问题的焦点是讨论初学楷书应选择何种锋长的毛笔，我认为选择短锋毛笔为宜。原因是:正楷属于方方正正的硬笔字，初学者用短锋毛笔最合适。还有一点重要的就是要花些时间研究汉字的间架结构和笔锋特点。如果做到专心练习，取长补短，必有成果。
我学书法跟别人走的路不一样，因为我站立写字，所以一开始就用长杆长锋。我觉得兼毫长锋写5一10公分的楷书很好，如果写篆书就更好了，线条挺拨，修长，有弹性，很好看。
书法入门不可用长锋！
因为长锋练习书法非常难控制，对于初学的人使用长锋入门真的不容易，也不利于尽快入门。
初学时也不易选择短锋的毛笔，短锋的毛笔的锋毫较短，锋毫短就意味着细部方面不好控制。
我的建议是选择中等锋长的毛笔。
写好楷书真的就是达到书法的顶峰了吗？
楷书是练书法最基本的一个过程，也是非常重要也是必不可少的一个环节，若楷书都没练好，又岂能谈练书法？！当然，也不能说练好楷书就如何如何了，后面还有很多需要突破和练习的东西。
应千兄邀答，我也来撰几句。古往今来楷书（小楷犹甚）是毎个书法家都避不过去的坎，你可以把楷书写到一个高度，但篆隶楷行草五体互通，决不能说楷书是书法的顶峰，相反我认为楷书只是一切书法拔高的基础，好比阅兵式上的阵列，尽管威严有序，孔武有力，然而欣赏层面多过实战层面，几个月的时间就可以专业训练出来的。相反来说，真正的武术或者高超的舞蹈，是需要当事主体通过坚韧不拨的努力和自我觉悟的长期结合，最后少数才能达到天人合一，物我两映的境界，此谓之为书法上的心手合一，可谓巅峰起舞，长空击鹰了。书法的起步其实最好从楷书和篆书入手为妥，楷书可以端正我们的学书态度，培养基本的点画技法和结字美学，而篆书则可以锤炼我们的书法线质和使转技法，楷书和篆书可以让我们的书法在单字上形和神都有质的保障，但并非书法的顶峰！最后来一个观点：书法五体互通，但书法的最高境界应属草书无疑！是人谁都有个性子，草书最后就是给你们这些有点基础又自命不凡的人使性子用的！物有所寄，那样的你才不一样！
写好楷书真的达到顶峰了？
这句话对于唐人来说是达到了登峰造极。因为从汉字演变过程，来审视唐代书家对楷书的创造，唐人从书是篆隶及魏晋南北朝的章草魏楷行书真书等。也就是说楷书的法度笔力训练都是从隶书篆书的习练不断的汲取其中的营养，取篆书的圆转，取隶书的方正朴茂，以及隶变的楷则，章草，小草，行书的笔墨丰富点画。才有的入楷之严谨。因此先有朴拙后有严正肃穆的楷书。那么楷书具有一定的情性表现。由感性到理性的过程。
而今学书法直接学楷书，是为由理性到感性，换言之就是从法度践行情性的发挥。若楷书是基础，那么凝炼的东西，散开有难，实属不容易。
经验告诉我们艺术的属性是什么？自由的心灵奔放。艺术高度，是想象力，是一种无限制的诗的远方。
那么楷书成了书法的结晶，也是束缚的绊脚石。虽然这种比喻不一定正确。但是经验告诉我们，大凡律己，模范楷则，一味追求，实则智慧泯灭。
一如法律，因为不得已才有的规矩。
那么回到赵孟頫为何不去追求唐人之笔墨规则，初期开始有渐行唐代书，后有突本晋法。宋代为何尊崇唐人为何不继承唐法而是取其笔墨精神。
明清如是，宁可追碑学的万变，朴拙而糅杂帖学法度而立楷则。
鲁迅直进南北朝碑，启功，亦乃直插南北朝。为何？是不是不懂唐代楷书的登峰造极模式。
由此可见，楷书，伴随人一生的书写，依然达不到唐人笔意情性，为何？
感谢邀请回答此问题
从中国书体的演变来看，书体的发展经历篆隶草楷行。这五种书体在中国的书法史上都有其辉煌的一瞥，留下了很多经典的代表作，为我们后期的学习提供了重要的范本。
学习书法我们不能片面的说练好楷书体，就认为自己的书法达到了巅峰，楷书只是我们学习书法的一个阶段，并不能代表全部。五种书体之中其实是相互联系，相辅相成的关系。单纯的学习楷书，楷书未必能写好，楷书的练习，需要用中锋，那么就需要用篆书进行滋养，体味怎样才能做到中锋用笔。楷书的练习，需要点画之间有连贯性，那么就需要用行书进行弥补，体味行书中点画的笔势的连贯性。对于个人来讲书法的巅峰，并不是某一种书体的巅峰，它是综合性的考量。好比牛顿，大家都知道他是物理学家，其实能成为物理学家同时也是一位数学家。
我们以唐代的楷书大家个人来说，比如我们大家所熟知颜真卿，他的楷书可以说代表了一个时代特征——盛唐气象。但是他的行书《祭侄[_a***_]》可是天下第二行书。他的楷书有行书的笔势，行书中有楷书的厚重，相互映衬。
因此我们不能片面的认为写好楷书就到达了书法的巅峰，这是不科学的。没有抓住书法中书体的相互关系。
岁在已亥春月写此小记于瀚古堂书法工作室。
不是，写好楷书，只是学习书法的第一步。
书法学习并不是一种书体一种书体的学习，写好了一种，又学另外一种。有学习条件的人，楷行隶草篆五种书体都要同步学习。现在普遍学习楷行草三种的人最多。
中国公认的书圣是王羲之，王羲之的草书不及张芝，楷书不及钟繇。为什么却能被世人尊为书圣呢？因为他楷书草书都能写好。虽然单独进行比较略微弱于张芝钟繇。在全面性的比较时，王羲之大大领先于钟繇和张芝。
书体本身并无优劣之分。只有用途的不同。楷书适合书写正式的文书、档案、公告、政令、法律文件，还可以写牌匾，广告等。行书是日常书写最广泛的书体。而草书是最具观赏的，也是最难写好的。草书不但要求准确、快速、稳定的控笔，还要有丰富巧妙的构思。草书是集技巧与思维于一体的创造。楷书临摹以后，就可以自己创作出像样的作品。而草书，要创作出像样的作品，不积累丰富的学习经验，根本不可能。
书法的顶峰，是五体皆善。偏工一门，并不算一个成功的书法家。
到此，以上就是小编对于楷书中的字体地位的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书中的字体地位的2点解答对大家有用。