大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体的总结与体会的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书字体的总结与体会的解答，让我们一起看看吧。
什么是勒字，描字，画字，刷字？为什么说书法最终还得是写字呢？
其实书法是一种境界，在不同的年龄有不同的书写意境，所写出来的字就有所不同，在书写中，我个人认为不必要刻意去所谓的“勒”“描”“刷”……之类的东西，在日常生活中到处都是书法，名山大川，石雕木刻，到处都透露着书法在运笔过程的意境和表达方式。其实说白了就是用心去写，字如其人也就是这么来的。在书法中，每一种书法体都有不同的表达方式罢了，就看你喜欢什么，我个人就比较喜欢行草。
所谓“勒字、描字、画字、刷字"。无非是指人们在书写过程中，通过轻、重、缓、急的书写变化，展现出各自不同的书写风格。
中国书法，可谓千变万化，而万变不离其中的是以汉字为基础，历代成名书家都以勤奋为主，借诸家之长，补己之短，最终形成自已独特的书写风格，被世人所认可。
如宋代米芾，八面出锋，行笔快捷，自诩刷字。书法作品柔中见刚，酋劲有力。
建议初学者不要刻意去模仿哪一家，还是要从规距的书写入手，打好基础，掌握书写的基本功，提高悟性，方得始终。
@墨干古 回答:勒笔是勒不得卧其笔，须笔锋先行不为画必勒，贵涩而迟。描字是把字帖照帖描下来。如红摹等。画字是将画法中的运笔、结构、意境应用到书法中来。刷字也有其章法。
所谓勒字、描字、画字、刷宇的出处是《海岳名言》，其中记载：“米芾书学博士召对上问本朝以书名世者凡数人 海岳各以其人对 曰 蔡京不得笔 蔡卞得笔而乏逸韵 蔡襄勒笔 沈辽排笔 黄庭坚描笔 苏轼画笔 上复问 卿书如何 对曰 臣书 刷字”。米芾以刷字自诩，是说自己的书法已达到最高境界，信笔随意、挥洒自如。米芾这话说的确实有诟病他人，抬高自己之嫌。米芾所说的这几种究竟是毛病呢？还是特点呢？
明朝万历进士、书画大家与董其昌齐名的李日华、近代书法大家、北大教授、校长沈尹默等都曾作过评论。
蔡襄勒字，李日华曰，勒字，颜法也；沈尹默云，用涩笔写便是勒。很显然，勒是用力拉紧之意。
沈辽排字，历代大家没有明文记载说明，当代名家苏绍利解释，“所谓排字，乃有意表现整齐与变化也，而有意整齐和变化皆是一方死法！”
黄庭坚描字，李日华曰，描字者，虞永兴法也；沈尹默言，用笔轻便是描；有人则说，黄庭坚作书用墨适中，悬腕法执笔，行笔缓慢，被米芾调侃为描字，苏绍利则谦虚的认为，所谓描字，刻意精工也，有慢之意，有轻之意，也有刻意之嫌，不能开襟也；笔者认为描字是魂飞天外，字如浮萍，一味仿效，而没有自己的风骨。
苏轼画字，李日华说，画字，徐季海法也；沈尹默言，用重笔便是画；苏绍利认为，所谓画字，浓墨重彩是谓画也，苏轼喜浓墨，漆如小儿之晴。重笔厚实，石压蛤蟆，亦是胸有成竹，心中有象，不能忘形之喻。
米芾刷字，李日华曰，右军法也；沈尹默言，用快笔写就是刷；苏绍利认为，老百姓俗话常说写字好的人为，刷刷点点，挥笔立就。
用涩笔是勒字、用快笔是刷字、用笔重是画字、用笔轻是描字，这些轻重缓急的用笔之法各有侧重、又各有利弊，用好了是特点，偏重一面则是毛病。米芾的话是针对每位偏向讲的，不能照抄照搬，应该多者结合、取众家之长、绝不可偏执、兼收并蓄、综合考量。
但是对这些书法大家及作品的品评向来都是各执一词、褒贬不一，我们要有所分辨，不能迷失自我跟着起哄瞎嚷嚷！
我觉得吧
书法作品在书斋里创作，一些只追求形似得书家，喜欢涂涂改改，反正外行也看不出来
但我认为脱离了写的书法就不是书法了，没有书法的神韵在里边
现在网络上有很多书写视频，有些***被人称为画字。有些初学者就会很困惑：明明觉得写的还挺好看的，你们为什么说是画字呢？今天就用动态图的方式给大家讲解一下写字与画字的区别，首先我们看第一幅动态图：（文后有图，从前往后）
这幅图是在用铅笔画一个横画，这肯定是在画，需要用很多次钩填来完成一个笔画的书写叫做画字，大家都应该没有任何异议。我们再看下一幅动态图：
这幅图是用毛笔在画一个横，也是多次勾填以后完成了一个笔画的书写，跟第一个图的区别仅仅是铅笔换成了毛笔，这毫无疑问肯定也是勾描填画。我们再看下一幅动态图：
这个图跟上一图的本质是一样的，也是多次钩填完成一个笔画的书写，跟上一图的差别只是这个勾描的次数少了一些，看起来比上一个图稍微快了一些。这个图里演示的，就是我们常见的画字“书法家”所用的画字方法，这方法还有个看似专业的名字叫“藏锋、回锋法”，实际是一种画字法。那什么样的不叫画字呢？请看下一动图：
一笔完成，笔画不用来回钩填描画才是书写的状态，才能叫书法。严格意义上说画出来的字不是书法，书写出来的才是书法。因为画字效率低下，而古代书法是实用工具是讲究效率的，不会在一个笔画上来回描画的。那么，当代画字书法家为什么要画字而不是写字呢？是因为古笔法失传的原因导致的，当代***们因为不理解古帖上笔画是如何一笔写出的，于是就用了描画的方法去“写”，本质上是“画”。笔者为此撰写了《晋唐笔法》一书揭示古今笔法的区别，为您揭开古笔法的神秘面纱。
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一篇关于练习硬笔书法心得体会500字左右的作文？
帮你写是不可能的，给你个提纲，希望对你有帮助。
1、练习硬笔书法的起始的过程。
2、在练习过程中，对字的变化有怎样的感受？
3、如何克服练习中的瓶颈？
5、练习硬笔书法对自己的生活和工作中的变化有哪些？
6、今后如何坚持练习硬笔书法，使用什么方法克服惰性？
7、你个人练习书法过程中还有哪些好的方法？
8、你今后练习书法的***有哪些？
一篇关于练习硬笔书法心得体会500字左右的作文？
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1、练习硬笔书法的起始的过程。
2、在练习过程中，对字的变化有怎样的感受？
3、如何克服练习中的瓶颈？
4、如何被别人影响或者影响别人的？
5、练习硬笔书法对自己的生活和工作中的变化有哪些？
6、今后如何坚持练习硬笔书法，使用什么方法克服惰性？
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毛泽东的书法到底怎么样？是什么水平？优缺点在哪里？
毛主席的书法到底怎么样？其实是一个大题目。如果绝对客观的给予一个评价，很难做到。因为个人的见解很难达到客观的标准。
***的诗词和书法，平心而论有相当高的造诣。同时和他的政治地位也紧密相连。当时***个人号召力极强，可以说是一夫振臂九洲同声。正是有这样的政治地位。***的书法出现了很多的追随者。这也是书界常说的字因人贵。
***的书法水平虽有相当高的造诣，但并不是跨时代的水平。很多人认为***的书法是狂草或者说是大草。其实不然。准确的说，***的书法有狂草之狂却无狂草之草。这是从***很多墨迹中所得出的结论。通篇草书的不多。大多是在草书中夹杂行书字。甚至有时以行书字为准，但用的是草书的笔意。所以给人的感觉也像草书。如果严格说，***写的并不是草书而行书。因为草书有草书独特的字体。
***从20多岁到80多岁，其重心主要放在国家治理，国家发展等政治方面，更多的是为了人民，从这一点思考就能体会到***练字的时间并不多。通过***墨迹也能看有怀素的风格，但绝不超怀素。至于楷书，大家在网上可以搜索***楷书作品，应该是***二十五六岁所出。写的是《兰亭序》，用的是魏碑体。普通。所以欣赏***的书法，一定要了解真正的草体，而草书是专门给会草体的书家欣赏的。其欣赏群体比较窄。所以很多练习书法且不会草书的书友也欣赏不了草书。
总体来说，***的书法水平在书界是能得到认可的。但个人认为，***的词要比诗的水平高，诗要比书法水平高。我们在欣赏***书法的同时，不妨把重心更多的投放其书法内容上。
***书法多以草书论，方寸之内，显露大气磅礴气象，用笔在激越跌宕中竟又能从容挥洒，一片生机蔓延，灿烂又浪漫。***的书法具有强烈浓郁的个人风***面貌，其大草章法震撼人心，流露真我，是性情之作，不同凡响，神***表现力登峰独慠！
***下笔气概千军万马，大刀阔斧，于具体细节处理时有疏忽不到的地方，多有信笔书写的粗放现象。在一些作品中，一些结体拉长突现的大字造势显布，加上通篇用笔绵密圆转顺落，结合一些拉伸放线的映带，整体笔画带有点左低右高的倾向性规律性，这样节奏感受上似乎出现无所倚挂的直白。结字方面，潇洒无拘，在性情抒发散怀抱方面十分出色，而内聚攝韵的含量稍有小失。
到此，以上就是小编对于草书字体的总结与体会的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体的总结与体会的4点解答对大家有用。