大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于楷书基本字体结构的问题,于是小编就整理了3个相关介绍楷书基本字体结构的解答,让我们一起看看吧。
如何理解楷书的结构?
如何理解楷书结构?
楷书,四体八稳,而今结体都去找初始的北魏楷书。结体不拘形式。
传统从唐法开始,宠爱严谨的人颇众。自由性情属于无本分,喜欢结体的活约。
笔力有别,肥厚妍美结体与瘦硬遒劲结体,也各有姿态。如人胖瘦一般。
肥瘦皆宜,从结体用笔规律,只要筋骨血肉丰富,咋写咋妙。
楷书的结构,一如房子的结体,第一稳,第二美,缺少稳,则失去健,缺美,失去欣赏性。
古人法,今人意,方可有赏价值。趋同别人,只能算是跟屁虫。俗不可耐。
一如文,抄写别人,证明自己不动脑子。
大家留意观察的话,会发现颜体与欧体的结体方式完全不同,颜体讲究横平竖直,而欧体笔画多倾斜。
这其实就代表了楷书结构的两大类型:
1、平面宽结
其代表:褚遂良的《伊阙佛龛》《孟法师碑》及颜楷等。
平画宽结来源于隶书,书写时宜在点画的俯仰、向背、开合、伸缩上下功夫,切忌上下一等、前后齐平、如算盘子一样排列,宜平正而不板滞。
2、斜画紧结
其代表:欧楷、李邕行楷等,大多数楷书皆为此结体方式。
斜画紧结来源于北碑,体势向右上斜倾,中心紧收,四周舒展。书写时虽向右上倾斜,但必有一画将重心拉正,于险中求正。
平画宽结也好,斜画紧结也罢,要统过开合、伸缩、疏密、主宾、揖让、高低等变化,使结字在端庄匀称中体现参差错落之美。
1、角度法。常用于斜画紧结中,凡此类楷书,笔画切忌向一个角度斜。
楷书萌芽于汉,发展于魏晋六朝,成熟于唐。楷书的“楷”,就有楷模、规范的意思。它是由隶书演变而来,其中又吸收了章草的一些特点。
唐代“尚法”,这使得唐代又以楷书构成书法的主体,出现了欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权等书法家,并出现了“欧体”、“颜体”、“柳体”等唐楷体系。唐楷法度森严,规矩完备,包含了书法中许多基本规律性的东西,这也成为后世学习楷书的典范。
楷书的结构,就是将笔画组合成字,也可以叫做结体或者间架。如果笔画是一个机器的零部件,那么结体就是把零部件组合成形,结体恰当,字的造型就美观。
对于结体,历代都有许多探讨,比如隋释智果的《心成颂》,唐欧阳询的《三十六法》,明李淳的《大字结构八十四法》等等。
字的结构基本上可以分为两大类:“独体结构”和“合体结构”。
是由一些基本都笔画组成,比如“人”、“大”、“口”之类。这些字笔画简单,不能再分为若干部首。
可以分为两分结构,如“呈”、“朋”;三分结构,如“谢”、“密”;内外结构,如“国”、“道”。
楷书的结构有一定的规律可寻,总体来说,在书写时,主要是要注意笔画之间的进退揖让,气势相连,使重心稳,疏而不散。
以下以《颜勤礼碑》为例
上图“颜”字的几个点,相互顾盼呼应,气势相连,形成和谐的整体。
楷书的结构,实际上研究的就是汉字笔画和偏旁部首组合的法则,它包含结构原则和比例关系,而这两者都要符合一定的美学原理。下面具体举例来说明:
以上下结构为例,它的结构一般要去“上下对正”、“左右对称”等基本原则。
1、“上下对正”就是要找准一个字中的上下两部分的中心笔画和中心位置,应该处于竖中线上。如“量”字,上半部分“曰”的中心位置、下半部分“里”的中间竖画,都应安排在田字格的中轴线上。
就是对于左右笔画类似且相互对应的,应该基本上做到左右对称,但不是绝对的对称,如“业”字。
二、“比例关系”,是指汉字各部分构成的长短、高低、大小等比例关系。在上下结构中就具有“上下长度相等”、“上短下长”、“上长下短”、“上宽下窄”、“上窄下宽”等结构类型。举例如下:
楷书的结构就是把基本笔画按一定的美学原理,一定的规律,进行组合,进行搭配的平面空间构成关系。
结构在一幅书法作品中具有重要作用,对于笔画而言它是整体,对于章法而言它是局部,字的形态美靠结构来体现。
楷书的结构原理
一,突出主笔。
刘熙载说:"画山者必有主峰,为诸峰所拱向,作字者必有主笔,为余笔所拱向,主笔有差,则余笔皆败,故善书者必争此一笔。″主笔耀其字精神,起稳定平衡,支撑结构主体作用。
二,变化叁差。
指的是笔画长短、正斜、粗细等变化。
三,结构勻称。
匀称有一种对称美,装饰美。
四,疏密变化。
楷书的结构方法有哪些?
汉字的机构分为独体字和合体字两大类。合体字又分为上下结构、左右结构、上中下结构、左中右结构、全包围结构、半包围结构等。在书法角度来讲,楷书间架结构美化的构成原则,大致为以下十二条:整齐平正、匀称均衡、布白均匀、对比调和、比例适当、内外相称、左右揖让、上下承覆、同中存异、相重求变、行体自然、气象生动。
楷书的结构方法归纳有以下几点:平正,中正,横平竖直,左右相称,上下均匀,内敛外展,重心均衡,首尾呼应,先上后下,先左后右,先外后里,力求笔画变化,结构中正平稳等。
关于楷书的结构,虽然各家(如欧颜柳赵等)都有自己风格和独到之处,但也有基本共同点。千百年来,对楷书0法则的探索与研究,代不乏人,理论著述众多。据不完全统计就有:释智果的《心成领》,张怀瓘的《玉堂禁经》,世传的《欧阳询结字三十六法》,陈绎曾的《翰林要诀.分布法》,李淳的《大字结构八十四法》,黄自元的《间架结构摘要九十二法》等等,几乎形成了数目可观的系列丛书。这些都是我们可以阅读参考和取法的范本。
我在书法教学中,本着突出抓重点,先解决共同基本点的思路,同时遵照欧阳中石先生尽量简约的教导,总结出《楷书结构五项基本原则》。不妨,在这里简述一下标题,引起各位同道同仁的注意和试习。
一、间架平正,布白匀称。
二、比例适当,重心安稳。
三、主笔突出,配合揖让。
四、因字取势,合理变化。
五、呼应连贯,气象飞动。
我们学习书法,无外乎就是希望把字写好,做到字体大小匀称、粗细有别、章法得体。那么,要想练好书法,还是要从楷书练起,而练好楷书除了写好字的笔画、偏旁部首之外,还要搭建好字的整个框架,也就是我们常说的间架结构,书法界称之为“结体”。字的间架结构布局合理,是写好书法的关键环节。下面笔者就间架结构的搭配,简单介绍楷书字体间架结构的十***则。仅供参考。
练习楷书要讲究字体的间架结构
第一、架构匀称,就是在书写字体的时候要做到点画大小匀称,长短合适,疏密相间,让字体的整个间架结构做到结构安排合理,点画分布均匀,布局疏密得当,偏旁部首宽窄适度。
越是笔画多的字越要讲究架构匀称
第二、有所规避,就是在书写合体字的时候,要注意某些笔画的互相避让和补位,让整个字体不至于太“疏”,也不要太“密”。这就需要在具体的书写当中,认真把握笔画的变化,通过适当变化笔划的写法,达到规避目的。如下图的“提”字,是字的小撇要规避提手旁。
第三、大小平衡,就是写上下结构或上中下结构的字体时,要正确把握重心在哪里。如果上面的结构笔画多,下面的结构笔画少,要搭好框架,保持重心不变。如下图的“音”字的繁体写法,上面的部分要大小合适,既不能太大,下面的音字也不能写得太扁。

音的繁体字写法
第四、交汇合体,就是在书写一些笔画交错的字体时,交叉的笔画,要合体,既不能太长太粗,也不能太短太细。要刚好合适地放在留给它的位置上。如下图的“盛”字,下面的“皿”不能太大太宽,上面的“成”也不能太小太短,要刚好搭在“皿”的两个肩膀上,同时把“成”字里面的横折钩写成短横即可,也就是上面我们说的规避法则。
盛字的写法
汉字的结构有很多类型,不一而足,对于书法爱好者来说不可能每一个否记得住,那么说楷书的结构方法,实际要掌握一些结构原则,灵活应用,才可以做到以不变应万变。
归类来说有下面几条:
以上下结构的汉字来说,最重要的就是把握上下两部分(或者三部分)的结构比例,谁大谁小,谁长谁短,把握了这个比例就是关键所在。如下图:“茂”字是上短下长,而“益”字则是上下平分。
但凡上下结构,左右笔画类似且相互对应的字,结构上基本上要遵循对称原则(但对称不能理解为美术字那样的对称)。如图“业”字:
大家仔细观察,楷书当中很多笔画的位置是相对固定的,好像有一个坐标,不能随便偏移。比如说点竖对齐、上下对齐等等。以“家”字为例,上点和中间的钩画就是一个典型的对齐例子:
硬笔楷书要素?
一、掌握楷书的结构要领之一——中正稳定
1、楷书以端庄为美,字正平稳,踏实安详。中心即中竖时,竖要正直;中心没有中竖时,要做到左右均衡,重心稳定。
2、(一)中心中正
有中竖的字,字的中心就在中竖上。中竖要像字的脊梁,中正挺拔,写出力度和骨感。
3、(二)上下对正
字的上方中心要和下方中心上下对正,形成一条中心线。不要上下扭错,如同人的脊柱弯曲。
4、(三)调位均衡
字中心线的左右应保持左右均衡。当左边和右边的笔画多少、轻重不同时,要在右下方适当挪移位置以保持重心稳定。
二、掌握楷书的结构要领之二——疏密均匀
1.楷书以匀称为美,间距均匀,空白舒服。不论是横之间、竖之间、撇之间,都要基本等距,不要忽大忽小,变化突然。
到此,以上就是小编对于楷书基本字体结构的问题就介绍到这了,希望介绍关于楷书基本字体结构的3点解答对大家有用。