大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于启功行书字体在线的问题，于是小编就整理了2个相关介绍启功行书字体在线的解答，让我们一起看看吧。
启功体要怎么练？
启功先生的字。很多人一说起来，总以为启功先生的书法是那种阳春白雪曲高和寡高高在上的感觉。事实则完全相反，先生的字正如先生的人一样，平易近人，如沐春风。有一则先生的轶事，是说潘家园到处都是仿启功先生的赝品字画，先生知道后并不生气也不追究，有人指着赝品问先生：“这是您写的么？”先生笑答：“比我写得好。”文征明也有类似的言论，大概是说那些仿冒他写字画画的人，大概也都是为了养家糊口，何苦追究到底断了人家生路呢。这大概是中国文人一种特有的宽容、博大的气度。
先生的书法也是如此，没有傲气，不故作清高，不艰深晦涩，美就美得明明白白。有个词叫雅俗共赏，启体书法就做到了这一点，能让不懂书法的人看了也觉得漂亮、舒服，又能让任何书法大家看了都心悦诚服。
学启功书法并不容易，但好在有章可循。启功先生说，京剧里板眼第一，然后才能讲韵味；写字也是如此，先讲究结体，才能求韵味。所以练启功书法和学古人书法一样，笔画、结体、章法，循序渐进，缺一不可。至于题主说的提议学古人书法的说法，我个人其实并不反对，甚至我也是支持者之一，但这并不代表我反对学启功先生的字；能做到雅俗共赏的，古往今来能有几人？二王、四大家这种级数，才当得起这个评价。学书求古，是为了学到书法的传承；既然启功书法已经有了这个资格，学之又何妨？
不过最重要的一点是，对于学任何书法来说，勤学苦练、细心揣摩都是重中之重。学书法没有捷径可走，最要不得的就是投机取巧。功夫到了，自然写得就好了。先学启功行楷书，再学行书会好一点。最后拿来一句话，是孙过庭《书谱》当中的句子：“心不厌精，手不忘熟。”我的老师用来教导我们的，我拿来和大家共勉。
启功先生的书法有哪位大书法家的影子？
启功先生的书法是学习多家书法融汇贯通而成的，很难一眼就看出他的出处，启功自己曾写过一首诗，描述自己的学习书法的过程。全诗如下：
先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。
偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。
通过这首诗我们能够看出来，他是先学习赵孟頫和董其昌的书法，后来学习欧阳询的楷书，到了晚年喜欢临摹柳公权（字诚悬）的楷书，他的书法风格多被人误认为学习成亲王。
其实启功自6岁启蒙，一直是学习颜体的，十一岁的时候开始学习颜真卿的《多宝塔碑》，至于诗里面说的学习赵孟頫那都是二十多岁以后的事。这首诗也是描述的他成年以后的学习书法的经历。
从他的诗和后人的记载，我们可以知道，对于启功书法影响比较大的几个人分别是：赵孟頫、董其昌、欧阳询、柳公权、成亲王、刘春霖和梁诗正。
这些人的书法有一个共同的特点：皇帝喜欢。
赵孟頫和董其昌是康熙和乾隆最推崇的两位书法家，是清代馆阁体形成的首发地，是全国考生的必备书体。
而欧阳询和柳公权都属于楷书四大家，楷书四大家其实就是馆阁体的一个标准教程，先学颜体以练笔力、再练柳体强骨力、接着练欧体学结构、最后练赵体畅笔法。四步完成，差不多也就快考科举了。
而梁诗正是雍正8年的探花、刘春霖是中国历史上最后一个状元，二人都是学习赵孟頫和董其昌的，包括成亲王在内，换句话说都是馆阁体的高手。
我去年(17年）因十年砍柴兄邀请，加入了启功书法群，群里高手云集。都是启功的铁杆粉丝。
啓功先生的書法，有哪位大書家的影子？我也不知道，況且我說了也不算。還是跑題說點別的，也是關于啓功書法的。
有的已经研究启功好多年了，有的出了很多启功体书。有的金石書畫盡是啓功。以***亂真的頂尖高手，不乏其人，可以说是群星匯翠，美不勝收，令人留連忘返。啓體易學難成，易入難出。
下面是一些來自群內高手啓體書法作品，看的我心驚膽寒，再也不敢拿筆寫字了。如果作品主人有意見，請聯絡我刪除圖文。
朋友們認為寫的怎麼樣呀？是不是也像我一樣，看了以後就不再想拈筆了，歡迎拍磚。
启功的书法，有欧神柳意之妙。并有以下几特点。
一：虽为楷书，但却写出行意，摆脱了唐楷比较僵硬死板的
笔法，看上去感觉轻松自然，潇潇洒洒，毫无拘谨压迫之意。
张之手法，一眼望去，天清气朗，和风舒云，使视觉效果更
为平和放松，有强烈的亲近感。
三：在笔划的粗细搭配与对比上，不***用过大的差度，这和
四：再加上启功先生为人谦和礼让，和蔼可亲，诗书画印样
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