大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于神仙手写字体楷书的问题，于是小编就整理了4个相关介绍神仙手写字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
喜欢问“天下第一行书、楷书”的人是什么心理？有绝对的天下第一行书楷书吗？
哈哈……本人身边没有喜欢各种比的朋友，所以无法知晓喜欢各种比的心里。
这种人确实很有意思，偏偏就不信祖先传下来的八字真言～“文无第一，武无第二”。自己不信真言也可以，干脆自己去搞一个喜欢的排名玩玩开兴一下也未尝不可……哎……知道自己愚蠢的人， 看来真的最有智慧。
安静地开，安静地落，花从不在意别人的评价。
我只关心自己喜欢的花和法帖……
不少人崇拜王羲之的天下第一行书，也有不少人喜欢真楷，见楷书就赞。我对这两个方面的人都不怎么看好。现在我们中国人崇拜美国的人太多了，有的家庭有人在美国生活都觉得了不得了……
鄙人认为：自古以来“文无第一，武无第二”，尤其是书法，它本身就代表一种审美观念，是无法统一的，我们今天说行书王羲之是“书圣”，颜真卿是大唐“书魂”，欧阳询是“楷书之冠”，那么究竟谁是第一呢？这个不好说，谁的行书书法和楷书法更好呢？普遍的认为那当然是王羲之的行书最好，楷书欧阳询和颜真卿位居一二位，但是有些人就不这样认为，他（她）们认为古代文人墨客数不胜数，所以，每个人有每个人的审美模式和观念，是不能强求的……！！_个人观点，诚蒙众书友见谅🙏🙏🙏～荆楚墨痴郭尚春於武汉2019.311
所谓“天下第一”那是崇拜者的一种狂慕心理！不过也有天下公认的，那就是《兰亭序》。兰亭序的魅力在于它融进了王羲之让古今人难以企及的圣智华彩。一篇324个字的序文，通篇散发着华贵典雅之气，且行行阴阳相乎，株株刚柔相济。铮铮若壮士立门，款款似淑女游步。二十个各有个性的“之”字，诠释着王羲之从不願重复生命的超绝才华，如宝石般镶嵌在兰亭序篇头序尾，使人目不暇接，回味无穷……难怪米元章高调呼之“天下第一”。
谢谢千千千里马邀请回答问题，《喜欢问“天下第一行书，楷书”的人是什么心理？有绝对的天下第一行书楷书吗？》《汉子》在秦始皇之前，是（交流）（通讯）（记事）的符号文字，只是（工具）。而后来，《汉子》由单一的符号文字，发展升华到了立体思维，立体形象的《文字》，百家争鸣，百花齐放，《汉子》演变出了《小篆》《秦隶》《汉隶》《章草》《飞白体》《魏碑》《真书》《行书》《草书》《楷书》等等，因此《汉子》就有了《质》的变化，形成了受人喜欢，有社会价值的《艺术品》了！激发了人们学习，交流，收藏的热情，也开始《品头论足》了！出现了《第一，第二》的说法，这个说法，是经过历史反复锤炼的结晶，说《绝对》是不为过的。
学四大家的楷书，哪个相对容易些？
赵字中庸易学。赵孟頫是宋、元之人，本身学的就是二王、唐楷，赵字没有多少难度。颜字雄强，带有篆籀笔意，初学不好拿捏。欧字险绝，不易入手；柳字瘦硬，更难把握。初学楷书就照着字帖把所有的笔划先练熟，再写字。***以时日，我想您会看到自己的进步哦。谢谢邀请！🌹🌹🌹
颜真卿，柳公权，欧阳询，赵孟頫这四大家的楷书，虽然各有所长，风格不同。但是都有一些共同的规律。把握这些规律 会对我们选择性临帖 有一定启示:
1是字形规范，2是笔画标准，每家的笔画都有自己的特点，不能任意改变。比如必须都要从"点，横，竖，撇，捺，钩，挑"这些笔法学起，赵孟頫说"用笔千古不易，结体因时而传"。其实就是说，不论那个书法家，用笔的方法规矩都基本一样。3是结体有法度，是说笔画写法，笔画顺序都有序合理，有法可循。把握以上三个特点，就可以从这几个方面来选择书法字帖。
一是个性类型选择法。要想找个容易的字帖，还不如找个对路的更合适，就是这四大家里，你最有眼缘，最喜爱的字体，常说兴趣是最好的老师，你看起来喜爱他的写法风格 就有了缘分，有了兴趣，写起来就容易多了。
二是各家笔法优势选择法。
从字体结构笔法特点选择容易的程度，也不失为一个办法，如颜体字宽博大气，结构开张，对结体严谨上要求不是太严格。初学阶段容易掌握结构，比如下图，"门，工，士，东"都是四平八稳，横平竖直的较易于初学。
欧体字在这四大家里面，属于刚健险劲，以法度森严，结体奇妙而著称。实际就是说相对较为复杂难学一些。虽然结构精巧俊峭，但讲究骨力笔法 ，笔画写法清晰可见，要想练好笔法可以从欧入手。
比如"极"字，为追求极致的美，他把结构进行了变化挪位，把"木"字旁压得很窄，右边"又"旁又把捺划伸出，超过了下面的横画，安排布白巧夺天工，令人称叹，但对于初学者，就较难把握了。
再如"侈"字，"丿"画超长规的伸下，到了单立人的下面 也是有需要一定技巧，有难度。
再说赵孟頫体势。"颜柳欧赵"里面，前三个都是唐代书法 。只有赵孟頫是宋元时期的，常言"唐尚法 宋尚意"，是指唐代书法讲究法度，比较严谨，到了宋代书法，就多强调个性化意向表达，在用笔上，就是书写较舒畅自由一些 。
赵孟頫的楷书，已经不是严格意义的工体规整楷的范畴，而是在楷书里融进了行书的笔意变化。所以准确说是行楷体势的楷书。所以，如果你喜欢行书式的写法，又想从楷书学起， 那么赵体字是最合适的选择。赵体秀润流美，可楷可行，为以后进一步学习行书，打下流动性书写的潜质。
我是墨林自牧，我来就此问题分享一下我的观点。
1.四大家一般指欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫。我们先看一下各自书体特点：
欧阳询的字：险峻挺秀，结体严格，点画严谨。难入帖，难出帖。
颜真卿的字：庄重，肥瘦相间，肥而不腻，古拙，点画多变。易入帖，难出帖。
柳公权：“露骨”，就像一个人的骨架在那里。易入帖，但不好学，更难出帖。没有对书法有高度认识，不建议起手学赵。
赵孟頫：飘逸。不适合初学者长足发展。
2.大家的楷书不能去比较，因为没有一个很好的统一标准去衡量。之所以能在历史长河中被公认为一体，甚至一派，这都是有他独有的特点。这是历史的鉴定，更有说服力。
3.四个大家的字都有他们不可被超越的特点。但是他们各自的字也有不足。也许此种字体点画不够严谨，而另一种字体却以点画严谨著称，这就不行。
4.学书不在于觉得什么简单容易再去学。重要的是应该怎么去系统的学习，长足的进步，这是需要首先考虑的。
我觉得还是学欧开始比较好，不论是对你以后书法学习还是对书法入门，都是很好的。不建议开始学颜体，因为颜体的书写，需要高度的书法积累和理解，结体难，章法难，多变，不适合初学。
我想这是个没有确切答案的问题。颜柳欧褚楷体各有特点，都不容易写好，需付出很大努力方可学好。至於说那种体相对容易学些，要视各人而异，每个人爱好不同，手性各异，选择就有不同。所以选取碑帖要选自己喜欢的一种，再是临习过程中比较容易上手，你就∏选择那种。
欧、柳、颜都有难度，写像了就不容易。赵体容易写像，但是容易圆媚，力量不到位。普通人看着不错，其实成了俗书，想真的写好赵体要用欧、柳打底，你说哪个好学？不过有兴趣这就都不是事儿喽。[呲牙][呲牙][呲牙][耶][可爱]
为什么前几日我发了这么一幅楷书让网友评论，而都不评论呢？
你好，我看没人回答，我要说两句，我是中学美术老师，从事书法美术入门教学20多年，就你的情况说两句，不妥之处以我的同撩贤友指正为谁。
第一个表扬你的精神：是要肯定你的精神，在无纸化高速发展的今天，除了教学活动外纸上写字已被电脑、手机无情挤压，特别是[_a***_]书法更有过之而不及，而如今你还能够不忘传统艺术学习，精神是必须表扬的。
第二个表扬你的态度：
你在学习书法上，不管有没有高人指点首先从楷书入手，这是必须的，方法是正确的，态度是端正的，因为楷书是书法的基础。我认为楷书不好，学习其他书体就是自欺不算还要欺人了（个人观点，请允许求同存异），因此，还要给你第二个表扬。
行了，好话说完，该来点难听的了，请作好充分心理准备，没病的备药品、有病的备后事。
先看看你的书法：
认真看了，对你有以下几点判断：
沈鹏先生以草书见长，这幅楷书作品是为数不多的可以在网上看到的作品。
这幅作品以北魏碑版为基调，结体宽博大气，用笔含蓄内敛。
以行草书笔法入楷书，流畅自然。
很多人批评现在学草书的书法家不练楷书
甚至说不写楷书的书法家都是骗子
事实上，当代著名的写行草书的书法家，之前楷书写的都是非常好的。
能熟练的掌握草书的复杂用笔，和变化多端的结字，用这种功力来写楷书，真是不在话下。
书法的每一个阶段的追求都是不一样的
初学书法当然要一笔一画的描摹古人
以从古人那里学习到笔法知识
练习自己是用毛笔的能力
一个是没看到，所以无法评论，比如说我就是这样。另一个情况，是看到了，不想评。
不评的原因多种多样。或鄙其书劣，不值一评。或懼其权势，不敢评。或畏于自身名节，不能评。
今天既然受邀，想装看不见也不行了，斗胆一评。直人不说拐弯话，说三岁的稚儿有点过，但不会是小学生水平。没有笔法，结字恶劣，谁好意思对一个初学乍练的字迹作过份的评论呢？我不忍心再评。
在书法书写的艺术领域里，人们所熟知的书体多种多样，除正，草，隶，篆，行外还有如篆书分大篆和小篆，草书分大草和小草，行书分行楷和行草，更不要说因人而异的颜，柳，欧，赵;苏，黄，米，蔡等等。一个人的生命和精力是有限的，在其从事书法艺术的一生中，不可能把各种书体都拿下来，更不可能把各种书体都书写得很精到。自古至今无论多大的书家，皆是术有专攻，有自己擅长的也有自己不擅长的。沈鹏先生也毋能离外，在自己的草书艺术领域里写的风生水起，但楷书则不能强求他与专攻楷体的书家相比。至于为什么要拿出来晒(或者大量发行)，这则是一个人自知之明程度如何的问题了。或者还有一种可能就是，沈鹏先生也是出于无奈，有些人非要帮先生出集子，搞得先生“我说不出不出，你们非要出，这不，闹的即挨骂又现丑了”
这样的楷书，是种老练的个性体，追求古拙感吧。论笔法，虽老练却不够规范少法度；论结体，虽古拙却不够谨严；论章法，因为打了格，没什么毛病。作为楷书，由于书写者追求古拙书风，说好也不算好，说丑亦不算丑，因此仅一般水平吧。也许我的欣赏水平有限，仅代表个人拙见，就只会欣赏“欧颜柳赵体”较严谨工整一类的楷书。
求唐寅桃花庵歌的书法作品？
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫***车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我太疯癫，我笑他人看***；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
此诗为明代唐伯虎而作。因诗中七个桃字，十一个花字成为书法中较考功夫的作品。
此诗写于弘治十八年（1505年）。这一年，上距唐寅科场遭诬仅六年。唐寅曾中过解元，后来受到科场舞弊案牵连，功名被革，在长期的生活磨炼中，看穿了功名富贵的虚幻，认为以牺牲自由为代价换取的功名富贵不能长久，遂绝意仕进，卖画度日，过着以花为朋、以酒为友的闲适生活。诗人作此诗即为表达其乐于归隐、淡泊功名的生活态度。
唐寅此诗真切平易，不拘成法，大量***用口语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气，深受后世高洁之士的喜爱。
桃花庵歌
明代：唐寅
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫***车马，他得驱驰我得闲。
唐寅，字伯虎，小字子畏，号六如居士，苏州人，成化二十一年考中苏州府试第一名，进入府学读书，弘治十一年考中应天府乡试第一解元，入京参考卷入徐经科场舞弊案入狱，贬为折藩小吏。从此丧失科场进取心，游荡江湖埋没于诗画之间，终成一代名画家。人物画传承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美造型准确，亦工写意人物，笔简意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱透逸。
书法奇峭俊秀，取法于赵孟頫。
桃花庵歌书法作品加下：
唐寅（1470年3月6日-1524年1月7日）生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。
最早知道唐伯虎是看了周星驰的电影《唐伯虎点秋香》，很是喜欢这部电影，对于江南四代才子之首的唐伯虎也是很喜欢，真的是诗画双绝。
前几年专门去苏州唐寅园去游玩，买了一把扇子，上面就是唐寅的《桃花庵歌》，还是唐寅自己的书法，请大家欣赏一下。
桃花庵歌
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
花前花後日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫***车马，他得驱驰我得闲。
世人笑我忒风颠，我咲世人看***。
记得五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。
话说唐寅自创的这个字，谁认识哈？
到此，以上就是小编对于神仙手写字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于神仙手写字体楷书的4点解答对大家有用。