大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于理想毛笔楷书字体设计的问题，于是小编就整理了3个相关介绍理想毛笔楷书字体设计的解答，让我们一起看看吧。
据说《理想之城》片头是孙俪书写的，请问她的书法水平如何？
真想不到，最近的热播剧《理想之城》的片头居然出自娘娘孙俪之手，写得不错，赞一个。
很奇怪，在靠脸蛋吃饭的***界，相貌平凡的孙俪，竟然火得不要不要的，看来，演技还是关键。
对于孙俪的书法，我虽早有耳闻，但原以为她不过是玩票，并无太多关注，但当去年疫情她贴出几张临作，却发现并不是那么一回事，她并不是像其他明星那样随心所欲地乱写，而是在认真临帖。
再后来，当看到她与老师的合影我才释然，她原来是跟着上海书法名家童衍方先生学书法。
童先生是著名的西泠印社的副社长、上海市书法家协会顾问，以隶书和篆刻见长，他教出来的学生路子当然很正，不会是江湖路数。
孙俪学书法很认真，尤其在隶书和楷书上下了很多工夫，水平也还可以，前几年童衍方先生举办书法展览时，还特别让孙俪写作品参加。
此次为了写《理想之城》片头，孙俪据说写了49遍，原本以隶书见长的她，最后写出的竟然是她不擅长的行书，可见她最近练得很认真。
孟繁禧是写欧体最好、写的最像的，你们觉得呢？
孟繁禧是写欧体字最好，写的最像的？
书法好坏的衡量，肯定不是以写的像为评判准则。像与不像，得看是什么情况，什么阶段。学习阶段，应该尽量的像。创作阶段，就要有自己的东西。如果创作阶段仍然和学习阶段一样亦步亦趋的在外形上相似，只能说，他是一个好学生，还没有独立完成自己的学习能力。
形似是有尽的，神意是无穷的。形似最多就是写的和欧阳询一模一样，就再也不可能向前再走了。神意是活的，具有灵魂性的。所以古人学书，“和而不同，违而不犯”。看着不怎么像，但确实又有相通的血源。就如同父子的面藐，大家一看，父子十分相像，实际上并不是如复印机一样的相像，还是各有各的面貌，而在神情上，我们又会觉得父子之间非常像。我们学习书法，就要有学习他人神意的本领。不要被别人说“临帖不像就是耍流氓”而就当作至理名言！这种认识十分肤浅。
谢谢！孟先生的字是很好，但是只有很好而没有最好，我个人认为，在临摹他人的字甚至动作，声音以及其他东西的时候，只有被模仿的本人是最像的。认何人都有大小不同的瑕疵。
对于学习欧楷的书法爱好者来说，如果已经关注到孟繁禧老师的话，说明已经到了入门以上的级别了，并且说明书法的学习路子没有走偏。孟繁禧老师应该说是当今学习欧阳询楷书的书法家中，非常优秀的一位。他的字继承了欧阳询楷书的，法度森严，形态俊美，笔画精湛，饱满圆润，含蓄中饱含骨力的结构特点和韵味。可见是对欧阳询楷书各个阶段的经典碑帖，演习得非常精到深入，并且是长期笔耕不辍深入钻研的结果。这里也需要感谢分享孟繁禧老师创作视频的朋友，正是因为他们的分享，才使更多书法爱好者有机会学习到当代书法名家的用笔技巧。对于善于学习用心钻研的书法爱好者来说孟繁禧老师的理论讲解和书写示范是非常宝贵的学习***。孟繁禧老师早期的欧阳询楷书教学***中，就有关于欧阳询楷书基本运笔笔画的解读，对初学者非常有帮助，回答了初学者十分关心的热点问题，如，竖钩的书写技巧。另一个在网上广为流传的是孟繁禧老师在清华大学的一次书法讲座，提出了一些对书法爱好者很有帮助的观点和解读。如，对《九成宫醴泉铭》经典碑帖的分析解读，如何赏析“险绝”二字。从孟繁禧老师的现场创作***中能够学到很多用笔基本规范和技巧，对于欧楷学习者非常有帮助。
我们经常能在网络上见到的孟繁禧老师的现场创作***中，主要是以写大楷字中字为多，少见小字。今人学楷书流行写大字，与欧阳询经典碑帖中多为中楷不同，甚至有人说，欧楷不适合写大字。的确如果将欧阳询碑帖中的字原样放大来写，常会有一种单薄感觉。孟繁禧老师的字在继承欧阳询楷书的主要特征后，又增加了自己的特点，如，笔画更加圆润厚重。孟繁禧老师的这种书写风格，正符合当代人对书法家的评价标准，即有继承古人有有自己的独特韵味，并且完全适应了今人对大字楷书的需求，毕竟当代人写字是用来欣赏的，是要挂起来的，当然是需要写大字了，而古人写字是实用为主的。
综上所述，当今写欧楷的书法家中孟繁禧老师的确是少数名家之一，他的字即有继承又有创造，完全符合当今对优秀书法家的评价标准。而在庞大的书法爱好者群体中，大多都停留在追求如何写得像的阶段，仍然有很长的路要走。
天下第一行书《兰亭集序》中，是否也有不美的字？
（一）在我眼里《兰亭序》是没有缺憾的，或者说缺憾也是极美的，用对立辩证的观点来说正因为缺憾那些美的地方才更美，那些不足的地方才更自然，才更真性情，看久了我觉得之所以叫天下第一，就因为这个审美高度。
（二）兰亭学习方法心得
《兰亭序》是王羲之早年的书法作品，天真烂漫，三十几岁精力旺盛，不像晚年那么追求自然平淡。
（1）临摹
之所以羲之能这样千变万化，可以说羲之是擅长学习，并能通达其中的规律的。
羲之书法是倡导临帖的，在写给王献之的《书笔论十二章·创临章第一》就开篇提出来要反复临摹，一遍正手脚，二遍稍得形势，三遍微微似本···最后达到滑健——熟练掌握字帖，而且要反复不已。临帖是一个借力的过程，不论谁都要借力而行。
（2）规律抽象
我学二王从智永千字文入手，然后学习羲之圣教序，黄庭经，以及羲之手札，同时旁参米芾，欧阳询，杨凝式，董其昌等人。
兰亭序的结字符合九宫布点画的规律，接近于黄金分割，是字内轮廓的收与外轮廓的放，是立与破的结合，或者说这个轮廓要注意立住字的四维——东西南北四角，这是字的大势交汇点，掌握了大的规律字就可以通过临摹进而自由发挥了，具体临摹可以参考圣教序、或者杨凝式韭花帖、智永千字文来理解，所以在这个大的方法之下，可以说既自然变化又合乎规
所以说羲之既能勤于临帖而又掌握规律，三十几岁就能写出来这样的佳作，值得借鉴。
到此，以上就是小编对于理想毛笔楷书字体设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于理想毛笔楷书字体设计的3点解答对大家有用。