大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于厚字草书字体最佳写法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍厚字草书字体最佳写法的解答，让我们一起看看吧。
这副草书的水平如何，是什么档次？
此幅字疑沈鵬的“亂柴當街”，惜無款識。此番舉動不知攝者無意，或許是是有意蔽去款識部分，足證良心不正也，若是攝者自作，有何怕見人之理？若為他人之書，又豈怕他人評頭論足？莫管是尓作或他作總體水平一般，毫無精彩之言，我看是沈鵬一路的，就我個人而言，沈鵬的字平淡無奇，滿紙亂柴和枯藤，毫無美感。惜，他是名人，也不知是如何混成名家和書協主席的。
常言道：草贵流而畅。此作放到二十世纪七八十年代来看应属中上水平了。就时下观照，有老干体之嫌。原因有二，其一，作品单字草法虽问题不大，如从大草角度审视便缺少草书绵延之势，流畅之态，更鲜有纵横捭阖之姿，加之节奏混乱，收放失控。其二，上乘艺术作品都有时代审美理念，更具有传统深入痕迹，此作单从传统深入程度看，存在入帖不深，出帖不厚，拈帖不精，有凑笼班子之嫌，更难有时代之高华之气。此作可贵之处在笔致颇含老意，虽不失率意也稍有书卷之气，应出自诗文涵养之腹。不揣简陋乱说一气，如有冒犯请海涵。也学习了。
用个陕西人的口头语来说，就是日巴chua.当年曾经有个传说，西哈努克亲王来西安学了一句陕西话就是，日巴chua，在飞机上告别，边挥手边说：陕西人民日巴chua，陕西人回敬他说，西哈努克亲王日巴chua。日巴chua，极言其差也。
厚字的演变？
形声字。从广，㫗声。商周文字上端从厂，下端像一敞口尖底的酒坛，后经讹变隶定为从㫗。金文延续甲骨文酒坛的样式，小篆整齐化，线条化。此字在战国文字中变化最多，有的字在下端从“戈”（字形10），有的从“句”（字形12）。此字所以从厂，厂即字形“A”（“石”字的省略），山陵多石故从厂。厚本义为厚薄之厚。西周金文常以厚形容福多。战国文字用为厚薄之厚，亦用做人名。西周金文从旱从享从字形“B”的字也读为hòu。
本人毛笔和硬笔草书，真诚邀请各位大神点评赐教指正，也欢迎拍砖？
这书法说实在，我有点看不懂。
古代不是没有类似的，宋代吴说就写的游丝书（如下图所示），差不多与提问者类似，但差别还是有的，这种路，我只能说，历史证明，这路走不通，吴说书法都没有几个人去学，都被后人诟病。
总之，自己开心就好。
谢谢邀请！你的字让我眼前一亮。
看了以后第一印象让我想起了曾经看到过的宋朝的吴説创制的游丝书。二者之间很像。启功曾经对吴説的游丝书法有给予了高度的评价，认为游丝书是一种极其高妙的草书。
他在《论书绝句》七一里面曾经说过，有兴趣的话可以搜一下看一下，而且你这样写完全没问题，书法本身就是心性的流淌并没有高低贵贱，只是格调有高低，追古人追什么气韵格调最为难。
你的这个书法还是有很多的漏洞，我嚼蘸着前人的牙慧试着以当下书风偏专业的意见而论及。
第一就是线条的中锋力度还是给的不够。厚的地方出现偏锋，细的地方细弱游丝，粗细对比上整体细的较多，造成整体偏弱(这一点古人看怀素，当代看看王厚祥)。另外线条在使转的时候圆润度缺失比较明显，比如说画红圈的地方。
第二个问题就是字内空间还是有点局促，字内空间没有打开，这种写法和路子，必须要给足了字内空间，线条不要乱七八糟的缠绕到一起，比如说画黄圈的地方就是太挤太局促。(这一点可以看看日本小野之后的良宽和尚的字风)
第三，就是一些直的比较突兀的、比较放的线条尽量少有，节奏的调节可以用其他方法，要有也要藏头护尾，比如还有另外几个画黄圈的地方体现圆浑一脉，把握整体的气息和韵味。比网上有很多习气，比如说线条的质量还是不够强。
这是书写，不是书法，犯了一个常识性错误。自己误书写为书法，还发到今日头条误导他人，实不该。
在古代，汉字书写是文化人个个会的，无人拿出来显摆。只有掌握了从书写升华为书法的笔法，写出了反映人格和天道的书法，才能成为艺术，供人们和自己观赏收藏。历代的书法传下来成为一部书法史。至于古代的实用书写，一般的称为民间书写，官方的称为台阁体、馆阁体，如传到后世可以作为文史资料参考。
所以想学书法者，请先弄懂了什么是书法，什么是书写，然后再动手，否则就是眉毛胡子一把抓，南辕北辙学书法，赔了纸墨和功夫，内行不屑一顾，外行浑水摸鱼。现在所谓书法，大多如此，常闹笑话。
恕直言，供参考。
到此，以上就是小编对于厚字草书字体最佳写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于厚字草书字体最佳写法的3点解答对大家有用。