大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于流行书法字体赵的问题,于是小编就整理了3个相关介绍流行书法字体赵的解答,让我们一起看看吧。
书法比赛中,欧、颜、柳、赵、褚哪种字体更容易获奖?
看了那么多的书展,就楷书来说,取法魏碑的占绝大多数,其次就是褚遂良风格的,再就是少量的颜真卿,其他的真不多见。虽然不否认这些入展者深厚的楷书功力,但是都往魏碑、褚遂良扎堆,多了就没意思了,不知道这些入展者是否都是为了迎合评委的口味。感觉这种发展模式不是很健康,风格太单一。
看了这个标题,就知道书法评奖对书法学习造成了多大危害,学习欧、颜、柳、赵、褚体,与个人的性情是很有关系的,与性情不合的字体,无论你怎么勤奋,也是学不好的。但是,在评奖机制下,关注点是什么体容易获奖,性情完全被忽视了。这样去练书法,能练好吗?这样的书法界,还有希望吗?
赵可以组什么词语?
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赵的笔顺是横、竖、横、竖、横、撇、捺、撇、点。
请问大家。柳体。欧体。颜体。赵体各自特点是什么?
柳体。欧体。颜体。赵体各自特点是什么?欧颜柳赵为中国书法历史上四大楷书大家,四人的笔法均传承自“二王”一脉,但是却各具特点自成一体,他们的风格如下:
图片:欧阳询《九成宫醴泉铭》
一、欧体
欧体,指的是初唐欧阳询所书写的字。
其字特点为:严谨、端庄、险峻、紧结。
其用笔以方为主,是继承了魏碑的传统,而其点画劲挺秀拔的风格、周正严谨的字形结构则来自于隋碑。点画的形态因字而变,或婉约,或秀逸,或轻或重,或长或短,细细观看下没有一笔感到不适合,可以说是精妙至极。
传其著有《结构36法》一书,主要讲的是间架结构方面的内容。在其《八决》中提出:“分间布白,勿令偏侧,四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中”等论点。
图片:颜真卿《多宝塔》
书法中柳体、欧体、颜体、赵体各有其特点,现分别陈述于后,但愿能予你帮助。
一、柳体。柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权(778年-865年)的书法作品字的总称。柳体取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严谨。"书贵瘦硬方通神",他的楷书较之于颜体,则稍均匀瘦硬一些,因此便有"颜筋柳骨"之称。
柳公权主张"用笔在心,心正则笔正。"他一生臣事九皇,官至太子少师,世称"柳少师";他二十九岁及第进士,在地方从低级官吏,四十多岁时因书法而被朝庭召至长安。
二、欧体。欧体始祖欧阳询(557年-641年),今湖南人。他以楷书和行书而名,其书法被称为欧体。欧体的特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚;既欹侧险峻,又严谨工整;欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。
欧阳询的楷书法度严谨,笔力险峻,世无所匹,且他在书法理论方面对于后世的贡献也极大。
三、颜体。颜体是唐代书法颜真卿(709年-785年)所创立的一种楷书字体。颜体的特点是结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。
四、赵体。赵体乃元代初期著名书法家赵孟頫(1263年-1323年)所创。赵体书法特点是笔画圆秀,间架方正;其撇、捺、横画比较舒展,字势横展;字介于行楷之间,流美动人。
赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。尤其是书画成就令人仰慕,他的书法诸体均善,犹以行草而著名于世。
以上便是柳、欧、颜、赵四体之简析,各有所长,均为楷模,皆可习之。
欧体:笔画上讲究变化,收笔不会收的很死,方笔较多,夹杂圆笔。结构上,整体修长,中宫收紧,字的中心偏左,棱角分明。「唐楷第一」,最适合初学。
颜体:笔法上讲究中锋行笔,多有隶意,笔画***肥厚。用墨上竖重横轻,转角处因为多用提按,所以转角偏圆。结构上四平八稳,左右对称,整体偏圆。
柳体:笔画上,撇奈多有弧度,提按明显,筋骨突出。结构上沿袭颜体,比颜体中宫更紧,四周更开阔。
赵体:笔法上中锋用笔,十分含蓄,锋不外露。结构上「妍美」,「婉转秀劲」,其字一般左低右高(右上取势)。
一、笔画方面进行对比:
欧体
欧体笔画廋硬,结体险峻,还有点北碑的味道,如英俊的少年
颜体
颜体笔画浑厚,结体宽博,含篆籒笔意,如雄壮的中年
柳体
我本人练过一点字,谈谈四大家各自的特点。
按时间顺序,欧阳询是初唐时期人,颜真卿是中唐时期人,柳公权是晚唐时期人,赵孟頫是元朝人。但我表述的顺序:颜→柳→欧→赵,这是按照古代科举考试用书法的要求。
1、颜真卿。
笔画横轻竖重,笔力浑厚,挺拔开阔雄劲,方正茂密,饶有筋骨,一词概括“颜筋”。初看,有肥满之感。
楷书书雄秀端庄,结字方中见圆,具有向心力。一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。他的行草书,遒劲有力、真情流露,结构沉着,点画飞扬,在王派之后为行草书开一生面。《祭侄文稿》遒劲郁勃,这种风格也体现了唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例,故而被后世誉为“天下第二行书”。
他的字经历三个阶段:初期立坚实骨体,求雄媚书风(五十岁前),代表作《多宝塔》,练他的字可以从此碑帖入门;究字内精微,求字外磅礴(五十到六十五),代表作《麻姑山仙坛记》;后期老辣有活力,丰腴豪迈(六十五岁后十年),代表作《颜勤礼碑》。
2、柳公权
取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,“书贵瘦硬方通神”。较之颜体,则稍均匀瘦硬,一词概括“柳骨”。
柳体、欧体、颜体、赵体即柳公权、欧阳询、颜真卿和赵孟頫四位书法大家的书法体式,能在历史上称之为“体”,表明了他们书法创作上的卓越成就。
柳公权(公元728~865年),字诚悬,京兆华原人(今陕西耀县)。穆宗看了他的书法后,擢升为翰林院侍书学士,先后经历了穆、敬、文、懿四朝,官至太子少师。柳宗元性格刚直,不屈权贵。穆宗问笔法,对曰:“用笔在心,心正则笔正”,穆宗既领悟了柳对书法的回答,更领会其笔谏之意,很欣赏。当时,官吏名门家有丧,必请柳宗元书碑,否则视为不孝,可见名气之大。《旧唐书》称他写的巜金刚经》为:备有钟、王、欧、虞、褚、陆之体。又说:体势劲媚,自成一家。柳早期学二王书,后受颜真卿影响,有“颜筋柳骨”之称。结体严谨,中宫紧密,四肢开展,用笔刚健挺拔,被称“柳体”,对后世有很大影响。书风前后变化不大。作品有《金刚经碑》(原为唐拓,敦煌出土,现流出国外)、《李晟碑》、《冯宿碑》、巜符麟碑》,尤以晚年所书《玄秘塔》和《神策军碑》(宋拓,藏北京图书馆)为其代表作。
欧阳询(公元557~641年)字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人。幼而好学,博览经史。太宗时任太子率更令,故人称欧阳率更,弘文馆学士,封勃海男。《旧唐书》本传称:“询初学王羲之书,后渐变其体,笔力险劲,为一时之绝,人得其尺牍文字,咸以楷模焉。”据《国史异纂》云:“率更尝出行,见古碑,为李靖所书,驻马观之,良久而出,数步复下马,伫立,疲则布毯坐观,因宿其傍三日而后去。”可见名重仍能刻苦钻研。高丽(朝鲜)人甚重其书,遣使求其书,高祖叹曰:“不意询之书名,远播夷狄。被观其迹,固调其形貌魁梧耶”。欧书瘦硬,法度森严,笔力险劲。有”草里惊蛇,云间电发”、“金刚嗔目,力士挥拳”的评论。唐人张怀瓘《书断》说:“飞白冠绝,峻于古人”,“其草书迭宕流通,示之二王,可为动色”,其书俗称“欧体”,对后世影响深远。欧阳询的作品有贞观年间写的《皇甫诞碑》,贞观五年(公元631年)写的《化度寺邕禅法师塔铭》,次年写的《九成宫醴泉铭》,贞观十一年写的《温彦博碑》等,具有险劲峻逸的书风,但各有特点。《皇甫》瘦硬险劲;巜化度》长于方严渊穆;《九成宫》秀劲华贵;《温彦博》则秀美峻洁。学欧书一般均临后二碑。另有《房彦谦碑》,贞观五年写,八分书,以楷法写隶书,颇有魏晋古风。故宫博物馆还藏有传为欧书墨迹的《卜商》、《张翰》二帖。
颜真卿(公元709~785年),字清臣,祖籍山东琅玡(今临沂一带)人。世称颜鲁公,因耿直屡直言,得罪宰臣,屡遭贬谪。德贞时李希烈叛乱,年高75岁的颜真卿奉诏劝谕李希烈,后因忠贞不屈被绞死在龙兴寺内。
颜真卿出身于一个善长文字学与书法的家庭,家学影响,喜爱书法。初学褚遂良,后从师张旭。他在篆隶古法的基础上独出新意,自成一家,创造了与唐代盛世相符合的书风,风格强雄博大,笔画劲健,与柳公权被称为“颜筋柳骨”,对后世产生巨大影响。宋代苏轼曾高度评价说:“画至吴道子,文至欧阳,书至颜鲁公,天下事能毕也。”
他的作品,据南宋人撰《宝刻类编》载,至宋时尚有90种,现在能看到的也近70种。从风格看,50岁前的《多宝塔》、《孔子庙堂碑》、《东方画赞》是颜风格酝酿期,还未跳出二王和唐初褚、欧书风的影响,结体严谨,用笔以方折为主,布白紧凑。50至60岁是颜书风格形成时期,作品最多,如《郭家庙碑》《麻姑仙壇记》、《中兴颂》、《八关斋报德记》等等。这时期结体阔达平正,笔法圆转外拓,横轻竖重,蚕头燕尾,下笔雄劲浑厚,风格雄强伟壮。65岁后的作品《元靖碑》、《颜勤禮碑》《自书告身》等等,已是晚年之作,结体雍容厚朴,用笔深沉,更显苍劲。
赵孟頫(公元1254~1322年),字子昂,号松雪道人、水精宫道人,湖州(今浙江吴兴)人。他学识渊博精深,诗文、音律、书画无不精通,尤擅书法。《元史》说:“孟頫篆籀分隶真行草书无不冠绝古今,遂以书名天下”。他博***众长,所得古法甚多,结构安排精熟,用笔圆转流美,偏扁取横式,结体精美,清雅秀劲,一变宋代书风。作品有《仇鳄[_a***_]铭》有人曾评此碑“纵横飞舞,书中龙象”,《玄妙观重修三门记》有评家称“天下赵碑第一”,《头陀碑》更被董其昌称为“赵书第一”。另外还有《龙兴寺胆巴碑》、《湖洲妙严寺记》、《杭州福神观记》、《寿寿堂记》、《仇锷墓碑铭》等等。
是为回答。但几大书家,岂是一个问答能道尽的!权当共同学习了一回吧。
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