大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于什么楷书字体最难写的问题，于是小编就整理了2个相关介绍什么楷书字体最难写的解答，让我们一起看看吧。
学书法千万别专写小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
小楷，雅俗共赏，很得大众喜爱！她以自己特有的艺术形式传承了近两千年，至今广为书法爱好者喜爱。历史上以小楷名世的大家钟繇、王羲之、王献之、钟绍京、赵孟頫、王宠、文征明、黄道周等，他们的小楷作品被奉为不朽的经典之作，供后人书法学习。近代、当代写小楷的书法家也不少，并且取得了很好的成绩，受人瞩目！书分五体，学习书法可根据自己的爱好选择学习，既然爱好小楷，就要潜心研习下去！当然，在学小楷的同时，也可以涉猎一下其它的书体，可谓他山之石可以攻玉，书体之间相互滋养，***设写行书的书家如果写小楷就非常灵动，笔下点画使转自然，会体现出很强的书写性，如果一直写楷书或小楷，不写行书，这种自然的书写性表现出来的就少些。因此，喜欢小楷就别放弃，一样出成绩，只是在主攻小楷的同时，可以兼着写写行书等书体，分出主次就行，这样书体之间可以相互滋养，何乐不为？
问题：学书法千万别专攻小楷，写小楷很难写出名气，是真的吗？
这种说法的确有一定的道理。权不说我们知道的书法大家里极少是写小楷的，就说我身边的一个实例：我单位的一位同事就是专攻小楷的，从开始学习到现在，至少有二十五个年头，不要说获含金量较高的奖项了，就是市以上的正规书法展也没能入展作品。不少人包括竹韵都觉得他写的不错，但就是出不了名气。
1，字形小，不好把控及变化；
2，章法布白过于单一、呆板，缺乏灵性和***；
3，用墨太过均匀，整篇一色，易显苍白；
4，书法最重要的内涵和情感，作者很难融入和寄托其中；
5，即兴创作一挥而就易出精品，这与小楷慢功是矛盾的；
6，行书、草书名家多，爱好的人也多，压缩了小楷的生存空间。
谢谢你的提问，也谢谢邀请。小楷是古代书法家的基本书法。像王羲之的书法都是小楷。
因为你很少有写大字的机会，也没有什么“书法创作”，这种书法艺术的真正的文化。
中国的书法艺术创作，真正开始应该是从明代开始的。
这时候的中国造纸，能够造出大尺幅的纸张了。
民间也有了“中堂”、“对联”这种纯粹的书法绘画艺术的需求，所以，书法真正社会化，有了专门创作中堂、对联的书法家。
比如说明代文征明，也没有正式的“工作”，他的生财之道，就是出售自己创作的书画作品。
清代的邓石如也是一位以书法创作谋生的书法家。“扬州八怪”的书法绘画创作，都是以中堂、对联为主要形式的。
这些书法家创作的中堂对联，绝大部分都是用大字写的。
这在以前是没有明显突出的一个社会现象。
我们都知道，楷书是由隶书发展演变而来的。它产生于汉末，成型于北魏，流行东晋和南北朝，成熟和繁荣于唐。而唐尚法。因此，楷书在篆隶楷行草五种主要字体中是技法最讲究，法度最严谨的一种字体。写楷书一点一画，一招一式都讲求笔墨功夫和传统规矩。这也给楷书书写增加了相当大的难度。因此，要写好楷书需要下苦功夫，甚至需要一生的努力。正因为如此，有许多习楷的人很难耐得住长期的寂寞，达不到炉火纯青的程度。这是造成楷书很难出成果的主要原因。
楷书的特点是规矩、庄重、好认。因此会不会写楷书都能对楷书评论几句。写得不好，一眼看去发死；笔画到位，又有人说印刷体。特别是当今书坛中的某些人一味强调"创新"，他们本身写的就是那些历史上不成熟的字，如练篆书练的是草篆，练楷书练的是魏碑，因此你练成熟时期的楷书很难入法眼，而入展的多是魏碑体。当今入展是成名成家的阶梯。不入展哪来的名气？这也是楷书很难出"成果"的社会原因。
@墨干古 我识得一位老人90岁了写得一手飘亮的柳体小字，而且就象我们记笔记一样，甚至字还要小。他虽不是书法家，也没参加过赛事。但是他老的书写很到位，所以，我也写小字，但是还是没有他写得字小。逐步往小里写，不过也练其它字的象核桃字，有时也写大一点的字，单位，组织过书画比赛，参加人数不算少。还不论是不是自己写的，找人写也算数，不是分***项，到是拿过二等奖，因为他(她们知道我写大字，要我参加的。我才写的。
欧楷与田楷哪个难度大？
鄙人认为先搞清两者的笔意取势差别再回答问题，前面老师们回答的无非是认为不可超越的应坚持取法乎上，认为已经超越或可以超越的认为严谨工整，整齐划一是书法的根本。记得资料上讲欧阳询的书法认可度在当时代的排名也不是太靠前，后来经过千年的积淀，审美的流变才认为楷书第一。田老师的成就有目共睹，而且这么多人在学，到底田能否成为下一个欧阳询，或者昙花一现，都需要时间慢慢检验。
毋庸置疑，肯定是欧楷难度大！
从以下几个方面可以简单明了的进行判别。
田楷弱化了欧楷的“险绝”，放大了其中的“平正”。字内结构以求稳为先，将欧楷内部的险象环生进行规避，同时也降低了学习难度。
田楷弱化了欧楷的“变化”，放大了其中的“统一”。欧楷点画变化多端，田楷则使其程式化，如“竖”画在偏旁中的细化弱化。
田楷弱化了欧楷的“碑意”，放大了其中的“柔和”。欧楷起笔方笔居多，横画槊直，田楷基本是虚笔直入，把横画的直笔变成弯横，力度感顿时化解全无。
欧楷结体之严谨和变化，是众多学欧楷人难以攻克的难关，田楷则规则统一，结体规律明显易学。
二田门徒广布，其中的众多学生（包括田英章儿子）都能写的和二田几乎难辨。但一千多年来，学习欧楷的人如过江之鲫，真正能学到欧楷十之七八的人恐怕是屈指可数，从学习者人数和学习效果看，也是田楷易于学习。
但从推广和规范书写上，二田功莫大焉，作为长者的田蕴章更是谦虚和自我清醒认知，自称学欧仍任重道远，也没有以欧楷代表自称，值得学书者的尊重！
例附本人书作一幅，敬请留言交流！
也许性格使然，眼力所限，又或学识偏差！自学书以来，从不学和看今人书法。而田蕴章先生例外，是首位让我尊敬的学者。
十年前，无意中在电脑上点开了田先生“每日一题、每日一字”的视频，相对于其他单调、刻板的电视讲座，他的讲座别开生面;通俗易懂的教学方法、深入浅出的探讨内容，一下子吸引了我，其中许多与自己思考的问题不谋而合或有启迪之处，以至有如遇知音、如获良师之感，对我影响至深。
当时就曾心测此公日后必火，时光如梭、物是人非，今果然应验:已由当初的“田书”上升为如今“田楷”的高度了，实令人感慨！
其实“田书”还是田书，切不可称为“田楷”，相信这与田蕴章先生的修为是一致的。千百年来，能以自家面目获称“某楷”的，惟区区欧、虞、褚、颜、柳、赵数人而已。或许还有许多被历史掩其书名者，但现今已不得而知了。
田蕴章先生经年专精“欧楷”，虽已达到能通、能熟、能出之境界，但离能融、能变、能化之境还尚有差距，终不脱欧体之囿。
田先生之书虽没学过，不作过多比较，但作为攀登书法之峰者，远方的高峰在诱惑，又何在乎近处之山峦？
在乎田先生的，是他学书的坚持、博学的才华、严谨的治学以及被广为认同的思想。愚以为这才是他能为人“楷”的地方。
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到此，以上就是小编对于什么楷书字体最难写的问题就介绍到这了，希望介绍关于什么楷书字体最难写的2点解答对大家有用。