大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于荆霄鹏字体楷书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍荆霄鹏字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
荆霄鹏创作巨幅楷书作品，真的超越了田英章吗？
没有超过田英章，我觉得还是田英章的笔法更老道一些。书学界普遍认为欧楷不适合写大字的结论似乎也被打破，这个要为荆宵鹏点个赞。田门***三千，荆宵鹏就是颜回子路，确实是得意***。
如果田英章的沁园春雪书作打100分，荆宵鹏至少要给99分。太像了，几乎像一个模子镂刻得一样。如果从网上去度娘一下“楷书沁园春雪”，就会发现像这样如同一个模子镂刻的作品，还有很多很多，可以分别打98分，***分，96分，95分……，细看一下，几乎都是学田楷的。
这说明了什么，说明田英章老师绝对是一位杰出的书法教育家。他和他的***们不断在挑战并刷新楷书规范的极限，必须无限接近于印刷体效果，必须让所有徒弟都能写出一样的书法作品。其实，我相信，荆宵鹏写得这个八平米的巨幅沁园春，田门***很多人也一样可以写，而且写得也同样像模像样，与荆宵鹏不相伯仲。因为他们都有这个实力，都很擅长写田楷。
文末，忽生感想，一些书友所说的千人一面、千篇一律，也不是空穴来风。各得其乐，各自欢喜吧。
田英章书法有着整齐规范的艺术效果，这与他的审美爱好和追求有关，是自己经过学习古人探索出来的风格。这种风格的追随者众多，荆霄鹏便是其中之一，也是深的田法的学生之一。
若是谈及超越问题则需要涉及一个发展问题，就是在田字上是否有推动，或者说能不能形成自己独特的风格面貌。如果符合这两者那么可以说有所超越，但是细品荆字我们看到的只是对田字的继承，并没有独特的风格，所以认为他是没有超越田英章的。
以荆霄鹏的资质其实有望超越他的老师田英章，一直重复老师的风格面貌，这里面包含了很多现实因素和思想人生格局问题。如果出生寒门，倘若有一技之长便可以使自己和家人过上更好的生活，那么出于现实问题也不会随便考虑放弃自己的饭碗。又或者说认为田字无法超越古今第一，那么就会论为书奴一直在田字风格中。
因此想要超越老师或者某个书家，就要看到自己的优势并且加以放大，每个人都有自己的长处，老师也有老师的局限性。客观看待各个书家长处和短板，再加以正确引导自己的优势，那么超越老师便不是空想。
两个师徒，一模一样，不分高低，贻害万人。
板正欧体，怎是书法，徒有虚名，贻害无穷。
万众从之，不明就里，艺术鸿沟，隔断大众。
古代先贤，早有论断，虚心学习，眼界广阔。
荆霄鹏超过与不超过田英章有区别吗？
荆霄鹏超过田英章，他是馆阁体，超不过田英章，他依然是馆阁体！
馆阁体与书法是泾渭分明的，馆阁体越是写到极致，越是与书法背道，此事是不容分辨的！
我可以负责任的告诉你，一个书法家如果想写馆阁是件极其容易的事情，如果不能，他绝对是不称职的书法家！一个书法家首先要掌握的是汉字的最合理的结构，而这种结构基本可以说是馆阁体式的结构，充分地掌握了这种基本结构之后，才能去考虑打破这种结构，打破了这种固化式的结构，才可以称为书法的入门。
对于荆霄鹏来说，从他的行书里，依稀能看到点转化。可是，馆阁的毒害太深了。而这种转化是削肉刮骨的，是撕心裂肺的涅槃，没有壮士断腕的决心是不可能成功的！
荆霄鹏的巨幅楷书也许是尺寸上超越了田英章的作品了，但书法内容上来说，真的谈不上什么超越。
田英章老师有一个特别厉害的地方，就是能够让所有的学生，都把字写的跟自己的“田楷”非常像、非常接近。从这个角度来说，荆霄鹏写的再好，也超越不了田英章，因为他只是在老师的藩篱下折腾。
打个比方来说吧，你在一间房间里再折腾，你还是这家的。只有你走出去这间房间，然后再盖个房子，这才算是自立门户。如果你能把自己盖的这个房子，盖的更高大一些，那才算是超越了。
再举个例子吧，宋四家：苏轼、米芾、黄庭坚、蔡襄的书法老师周越，宋四家赫赫有名，但很少有人知道周越，这才算是真正的超越。黄庭坚说:“予学草书三十余年，初以周越为师”。米芾在其自述中说:“余年十岁写碑版，学周越;苏子美札;自作一家。”章惇介绍蔡襄书艺时说:“君谟(蔡襄字)少年时，乃师周越。”
那么后来为何这四大家都能超越老师呢？最重要的原因就是，周越的书法主要在继承，而四大家的书法，特别是苏轼、黄庭坚、米芾的书法在创新。书法不管你学谁的，老师是谁，如果你自己不能创新，只是被老师的风格所笼罩，那你写的再好也不算是超越。
又如黄庭坚说：“予学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱”。苏轼说：“草书非学聊自娱，落笔已唤周越奴”。不难看出，他们批评周越书法的一个关键字“俗”，俗的主要原因就是缺乏创新。
田英章门下***众多，大家写出来的字几乎是一个模子里出来的一样，放在一起如果没有落款，几乎分不出是谁写的。这种的书法艺术性可以说是大打折扣，千人同面，这就是“俗”了。
以上是翰墨本人的一些看法，权当抛砖引玉吧。我们就事论事，不喜勿喷。
你如何评价著名书法家荆霄鹏书写的巨幅楷书《沁园春雪》？
此巨幅楷书《沁园春雪》是荆霄鹏应某单位邀请而书写的，长400cm，款220cm，其作品风格为荆霄鹏代表性的楷书字体，虽然尺幅很大，但是并没有太大的气势，这主要是因为他的字体风格的原因。
荆霄鹏，当代著名青年书法家，楷书名家田英章最得意的***之一，楷书网欧楷十杰之一，出版有众多书法入门字帖。
楷书结构完美
我对荆霄鹏的书法还是比较熟悉的，很早之前我在学校教学生写规范字就是用的他编写的教材，他的楷书，无论是硬笔还是毛笔都学习田英章的书法，在字体结构上学到了田英章的精髓，结构非常漂亮，尤其是他的硬笔楷书，可以说结构完美无缺。
风格缺少个性
在楷书字体的风格上，相对于田英章的楷书，他的书法更加柔和，少了很多的顿笔，给人的感觉更甜，甜的发腻，所以，即使他写长4米的《沁园春雪》，仍然让人感觉不到书法的气势。
另外，他的毛笔楷书写的并不是很开张，有一点局促，小家碧玉的感觉，不够大气，这也是我说他的字少了点气势的原因。
对于很多书法爱好者来说，能够写出自己个性的字体是一生的追求，我们总是说要从临帖到创作，临帖的目的就是为了创作，但是，还有一部分人追求结构的完美和漂亮，虽然没有自己强烈的风格，但也得到一部分人的喜欢，这也是一条路。
你对荆霄鹏的楷书怎么看？是俗不可耐还是雅俗共赏？
真正练过楷书、尤其在五载以上的，看了这幅大作，一定会肃然起敬。楷书没有几年甚至几十年的追求是很难成大器的，日复一日、年复一年的磨练积累才能有所作为、有所收获。那些江湖野路、胡诌八扯的人见了这种真功夫、真楷书胡喷烂打也只能是“吃不到葡萄”的心态罢了。
失败之作！
用楷书写《沁园春》，和用瘦金书写《将进酒》有什么区别？和用狂草写《般若密心经》有什么不同？
虽然是巨幅，但小可认为这是失败之作！
这个书法家只懂得书法，却不懂得诗词和书法的结合之道！
天下第二行书颜鲁公《祭侄文稿》为什么那么大魅力？不就是因为只有行草才能体现出作者的悲愤之情么？如果用《多宝塔碑》正楷来看，你这是秀书法呢？还是缅怀亲人呢？
少陵的七律《登高》若是用行楷便等于同于牛嚼牡丹！
孔明的《出师表》若是用狂草简直就是无知之辈才做的事情！
为什么现代没有公认的书法大家，就是因为只是字写得好，文化素养跟不上去，怎么写都会沦为笑柄！
如何评价田英章的***荆霄鹏的书法？
首先我们先了解一下荆霄鹏吧，清华大学美院特聘书法教师，九年义务教育《写字》《书法》教材范字书写者。中国硬笔书法协会会员、山西省书法家协会会员以及还有很多很多的职称，在这里就不打了，因为真的很多很多，除此之外他还是田英章的入室***，被中国钢笔书法杂志评为二十年中国硬坛百家，被中国楷书网评为欧楷十杰第四杰等等等等。
这些名头应该蛮唬人的，说句实在话人家还是蛮有水平的，特别是在硬笔书法这块。在硬笔书法方面他的贡献应该不比老师田英章差多少的，我们看他出了那么多的字帖。这些硬笔书法字帖，在一些练家眼力可能算不上有多好，但不要忘了，他的对象可是中小学生。
他的硬笔书法取法田楷，哦错了，欧楷。结构严谨，为了照顾学生练字，他把很多笔画简化了，没有明显的提按，用相对简***和的线条，靠结字的严谨，最后组合出来的字还是很好看的。有很多人说这样的硬笔书法缺少古法，这很正常嘛，人家的目的是为了普及，所以要降低难度。这一点来说，我还是大大的赞赏的，这对钢笔字的普及还是蛮重要的。
网上还看到一些他的作品，应该不是为普及所写的，水平还是蛮高的。艺术水准就马上上来了，结构更加严谨，笔画粗细更加多变，这应该才是本人真正的水平。关于他的毛笔字，说实话还是不如硬笔书法，可能因为硬笔书法的任务太多，把毛笔耽误了吧。
如果用一句话概括来说，他是成也田楷，败也田楷。靠田楷成名，却被田楷所囿。
到此，以上就是小编对于荆霄鹏字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于荆霄鹏字体楷书的3点解答对大家有用。