大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于正楷书法字体霸气的问题，于是小编就整理了2个相关介绍正楷书法字体霸气的解答，让我们一起看看吧。
为什么有人说图中吴海萍的楷书比田蕴章的楷书更雄浑霸气、高古活泼？
回答这个问题咋说呢？既然是有人说，咱们就不可能堵上人家的嘴。他说的代表他的观点，认同不认同就是自己的事了。
题主展现的是一篇学颜真卿的作品，对于颜真卿，米芾曾说颜真卿和柳公权的书法是丑书，并说颜真卿的书法无平淡天成之趣，为后世丑怪恶札之祖，要让米芾来评价这副作品，米芾那小眼神一定是不屑一顾的。
拿这作品和田老师比也没啥可比性。有人也可以说比王羲之的如何如何。但不是有人说如何如何就是如何如何的。任何人和事物都要经过历史的大浪淘沙。
比如我们讨论楷书四大家谁排第一谁排第二？有什么意义呢？何况题主的问题？更没啥意义了。真希望大家能提点有意义的问题让大家讨论讨论，这种问题就少提点吧。
如果象配图中第一张墨迹，学的颜体字，学到一点皮毛，楷书功底还欠火候，不具备颜体那种气势磅礴、雄浑壮阔的风貌！相反田学欧体，学得很好，写出的字看着很舒服，点画精到，结体较欧稍平稳，看着就是一种享受，如果能适当增加些变化，并不比欧阳询写得差。这仅是个人观点。
还能说吴海萍的书法路数比二田要正，至于说功力，吴海萍的书***力还没有二田深！
咱们看一看吴海萍的《自书告身帖》，有一些转折还不错，比如说尚字，第一个出现的国字，可是其余的折写的就明显不好，书字的折突兀，礼的折整个没有了颜体的味道。
再有就是很多的细节处理，比如鲁的四点，撇与钩的写法，感觉没有味道，不到位的感觉，悬针竖的收笔也是功力不够的体现，缺乏笔力也没有稳定性，所以悬针竖成了老鼠的尾巴了。
我一向反对二田的书法，我所反对的事书法方向。但是二田的书***力还是深厚的，以二田的书***力，也绝不会写出如此低级的败笔！
（上图是田蕴章楷书）
从来没有一个人说二田的字高古，也从来没有一个人说二田的霸气有力。人们夸赞二田时只说“工整、清新”，除此之外没有别的溢美之词。
然而“工整”和“清新”却是学书法的大忌讳，书不入古一场空。
（上图是颜真卿原稿）
不少初学者说吴海萍的楷书结构不好，歪歪扭扭的，用笔太快、有点粗糙，是功底不足造成的。
看了颜真卿的原帖，才知道这些人是多么无知、才知道吴海萍楷书结构多么奇妙，才知道他的功底多么深厚。
（上图是颜真卿原稿）
这些人都是学死板正楷字的，他们没有见过高深的楷书，自然也就看不懂高深的东西。
颜真卿成就最高的楷书《自书告身贴》本来就写的歪歪扭扭大大小小的、本来就有点粗糙、本来行笔迅捷就自然任性。。。从中可以看出天下第二行书《祭侄儿》的影子。
功底不足的才磨磨蹭蹭的描字，高手都是信手拈来皆成经典。
图中吴海萍的楷书写得挺好的，有颜体的典型特征，但是比颜体要秀气一些，气息颇高，不是一般人能比的。
田蕴章的字基本功也很好，但是太僵硬，更像美术字，缺少了书法的趣味和韵味。田字没有多少年的刻苦练习，一般人也写不到这样。作为钢笔字，这样写没问题，整齐、漂亮、赏心悦目，但是作为书法来讲，格调不高。
历史上的书法名家所作名篇，并不以工整作为评判书法好坏的标准。甚至唐楷四大家之一的颜真卿的传世之作《颜勤礼碑》也不是很整齐划一，很多字也是大大小小，甚至还有些东倒西歪。
普通观众很多时候不能分辨书法的好坏、高下、雅俗，其中一个重要的原因是书法原作看得少，平时看的基本上都是印刷质量不高的印刷品。甚至很多观众从来都没有进博物馆看过真迹，所以他们就形成了好的书法就是干净整洁的印象。其实很多传世古迹都是“毛毛糙糙”的，你可以清楚地看到毛笔的运行轨迹，乃至笔尖分叉没能收拢的地方也比比皆是。
要提高自己的鉴赏水平，最重要的一点就是多看原作真迹，多接受经典书法作品的熏陶，如果平时自己也能经常练习书法就更好了。这样就不致于把美术字看成书法作品了。当然能写一手漂亮的美术字，也是一种本领，只是跟书法真的关系不大。
毛笔字，你们喜欢哪位书法家的作品？
我每一个阶段喜欢的书法家是不一样的。
初学书法的时候我非常的喜欢柳公权，当时学习他的《玄秘塔碑》着迷了，发自内心的我感觉柳公权的书法漂亮，柳公权这个人的个人品格也让人折服，当时感觉这一辈子就要写柳体了。
但是这个过程也就持续了一年多，后来换了老师，说我的字太板，不灵活，老师让我写《曹全碑》，打破一下写楷书的那种板正。对于《曹全碑》，虽然称不上着迷，但是它的分格我还是很喜欢的，非常的优美。
后来由于要参加艺考，当时的艺考老师是学习魏碑的，他就建议我学习魏碑，我个人认为《张黑女墓志》比较好看，选择了《张黑女墓志》，可是写了一个月也没有感觉。我自己感觉写的都不行。
后来在老师色建议下换了《张猛龙碑》，这下如鱼得水，一下笔就有感觉，很快进入状态，适合自己的帖写起来就是舒服。从此就喜欢上了《张猛龙碑》，而且一写就是3年，毕业以后还写了一年。
大学期间，迷上了张旭和怀素的狂草，暑***里不回家，一个人憋在寝室里一练就是一个暑***，一天都能画一刀纸。狂草书也写了3年，也用它参加过比赛，获过奖，后来由于觉得写草书别人也不认识，就换了行书。
中间有两年的时间非常的喜欢颜真卿的行书，下了班就去临摹，这个对我的影响还是很大的，到现在我的钢笔字一下笔还是颜体的味道。
后来为了应付各种比赛，学习了孙过庭的小草书，写了两年多，期间参加过一个一年制的进修班，断断续续写过《张迁碑》和《毛公鼎》。
从2016年开始到现在一直学习王羲之和米芾的行书，现在越来越喜欢米芾的书法。
就我个人来说，我的品味是不断的在变化的，也越来越找到适合我的字帖。
在寻找的过程中遇到过很对美丽的风景，丰富了我的用笔，开阔了我的视野。
到此，以上就是小编对于正楷书法字体霸气的问题就介绍到这了，希望介绍关于正楷书法字体霸气的2点解答对大家有用。