大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于行书的字体己亥的问题,于是小编就整理了4个相关介绍行书的字体己亥的解答,让我们一起看看吧。
刘字书法怎么写?
繁體書法:劉。
刘,普通话读音为liú。“刘”字的基本含义为杀,戮,如:胜殷遏刘,耆代尔功。——《诗·周颂·武》;引申含义为克,战胜,如:咸刘商王纣,执矢恶臣百人。——《逸周书·世俘》。
书法写法:
刘[liú]
[《廣韻》力求切,平尤,來。]
亦作“刘1”。“刘3”的繁体字。
(1)兵器名。斧钺。
(2)诛杀。
(3)克,战胜。
(4)剥落;凋残。
(5)通“膢”。祭名。
(6)果树名。
(7)古地名。一在今河南偃师南。《左传·隐公十一年》:“王取鄔、劉、蔿、邗之田于鄭。”一在今山东曲阜附近。《左传·襄公十五年》:“二月己亥,及向戌盟于劉。”
(8)为水名。见《水经注·洛水》。
(9)姓。
如何临写赵孟頫《前后赤壁赋》?
这个问题清竹晓月帮你解答。
赵孟頫的字我非常喜欢,飘逸挺立,外秀内刚,我就从细节和结构上浅谈几点。
一、细节上。
1.牵丝映带,赵孟頫《赤壁赋》牵丝连带写的非常纯熟爽利,细丝展于纸端,这一点要多练,要速度,用笔要控制轻重,一气呵成。
2.尖入笔,赤壁赋很多字是尖入笔,一定要调好笔锋,细节做到,轻入笔,这点做到了,飘逸感会加分。
3.粗细变化,这也是喜欢赵孟頫行书的原因,粗笔浑厚有力,如磐如石,细笔,尖如银针,锋芒毕露。写的时候一定要把粗细变化展现出来,注意提按。
二、结构上。
1.斜势,赤壁赋是赵孟頫行书代表作,十大传世古帖之一,行书必定有斜势,斜势则姿态万千。赤壁赋斜势的字很多,下图列举一些,风姿绰约。
2.左收右展,这些字很多,看上去非常俊逸洒脱,这样的字,一定要按照字帖写,仔细研究每一笔的位置,倾斜角度,读贴很重要,看好了再下笔。
3.左大右小,左边写的粗重有力,右面刻意写小,展现不同姿态。
名作名篇,临摹本是一件提升自己写字功力的好事,但是,如何在模仿先人的基础上,推陈出新,这才是最重要的。
所谓经典,即成为经典,必有其过人之处,但是,作为后人,若是能够青出于蓝,岂不美哉?
谢悟空小秘书邀!
你好,见字如面!
这是一个很值得讨论的话题,临写一位书家的作品要结合当时的时代背景和人物的个人命运,更好的理解作品,更有利于促进临摹的精度,得其神韵!
我们先看一下几个关键的时间节点:
1254(宋理宗宝祐二年,甲寅),一岁 九月十日,赵孟頫出生。
1276(宋恭宗德祐二年,元世祖至元十三年,丙子),二十三岁 三月,元军陷临安(今杭州),谢太后携宋恭宗出降。 宋亡后居于湖州家中,从老儒敖继公求学,学问日进。与钱选等并称“吴兴八俊”,孟頫为之首。
1282(元至元十九年,壬午),二十九岁 为友人作《行书秋兴诗》,录杜甫《秋兴八首》之四首(上海博物馆藏),为传世纪年最早书作。
1289(至元二十六年,己丑),三十六岁 九月,行书跋钱选《八花图》(故宫博物院藏)。在湖州与管道昇完婚,同还大都。
1299(大德三年,己亥),四十六岁 八月,改任集贤直学士、行江浙等处儒学提举,驻杭州。作《自画像》(故宫博物院藏)。
千金难买相如赋原文?
出自南宋辛弃疾的《摸鱼儿》
淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,为赋。
更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕(一说“恨”)花开早,何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无(一说“迷”)归路。怨春不语。算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。
长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞,君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在、烟柳断肠处。
如何突破书法学习中遇到的“瓶颈”?
我是一个业余书法爱好者,自学书法十年有余。虽然至今也没有学好,但是却感觉自己同自己相比已经有了根本性的进步。回顾自己学习书法的历程,大致经历了三次“瓶颈期”。
一是选不准学习方向。
刚开始拿起笔来写字感觉漫无目的,不知道学什么书体好,也不知道从哪位书家的字帖开始好。
我刚开始写字是从临颜真卿的《多宝塔碑》开始的,后来感觉颜体不适合自己,尤其是颜体的其他字帖,粗犷豪放,似乎不太适合我的性格。于是又改学欧体,临了很长时间的九成宫,感觉比较符合自己的审美取向,于是便固定了下来,后来又结合“田楷”学习,受益匪浅。现在主要学习同欧楷风格相似的《曹全碑》风格隶书和智永《千字文》风格的楷书。大多数时间用小隶书或小楷抄写《金刚经》《道德经》,无欲无求,恬淡悠然。
二是掌握不好基本笔法。
刚开始学习书法,尤其是自学书法,最大的瓶颈问题可能就是笔法了。也就是怎样熟练的运用中锋和侧锋,避免出现偏锋用笔和其他病笔。
这是一个长期的过程。在网上看一些书家的视频教学,人家说起来容易,写的也很轻松,但一旦自己操作就是做不到。其实这是一层窗户纸,一旦戳破了就会豁然开朗。所以,学习书法不必急于求成,有些问题是在反复练习和揣摩中突然就悟出来的。
当然,这个瓶颈期一定不要气馁,更不能干等着。而是要不断的琢磨,不断的试验,总有一天会突破的。
三是临帖与脱帖的过渡期。
每个人学习书法都是从临习古人法帖开始的,但是从字帖中走出来过渡到脱帖写字,往往要经历很长时间的瓶颈期。有时甚至会感觉自己的字越写越不好,就开始气馁,甚至放弃,好多人学习书法半途而废都是在这个阶段出问题。
要度过这个阶段的瓶颈期,一是要有定力和耐心,要耐得住寂寞;二是临帖先读帖,一定要吃透古人笔意再写,不能死临;三是便临习边学着创作,有时偶尔写出件满意的作品就会增加很大的学习动力。
谢谢邀请。 书法、做学问所谓之瓶颈,还是取决平时积累,正确的方法、正确的实践、在正确的理论指导下才会有进步的实践、才会有正确的结果。理论本身存在问题,又怎么会有正确的结果呢?!例如:古时候有个笑话,说的是一个人买了十个饼子,吃啊吃,吃到第十个的时候,肚子饱了,他突然悟出了一个道理:''早知道是第十个饼子把肚子能吃饱,我买第十饼吃,前面九个饼子多余买了。''。另外,是相声演员郭德纲先生,很多人说郭德纲是:一夜成名。郭德纲先生说:我就不知道是哪个晚上成名的。上述两个例子,讲的都是积累,没有积累:一个饼子是吃不饱肚子的。没有积累郭德纲先生哪个晚上也是成不了名。没有积累走不远、做不大、达不到走出瓶颈的。瓶颈,是在有深厚的积累下,勤学苦练……,走出来的。有了学识和实践、积累,寻找突破口就容易了,才是:集大成,达大成了。
我就是有提供、有让你走出瓶颈课题给你,你没有深厚积累、学识,我认为你同样走不出瓶颈,课题只是突破口,同样须要个性、优秀实践、学识才能够走出来的。
创新,是在前人的基础上创新的。并没有一开始就有创新、就能够创新的。顺便讲一下,大家经常讲到、提到了的''丑书'',我不作任何评论,只是告诉大家,''丑书''就是没有继承、没有任何积累、没有深入传统和大自然的学习、没有任何研究的一种所谓的''书法艺术''。所以刺眼睛、不好看、不顺眼,就达不到美、达不到心灵享受,又怎么样会成为优秀的书法艺术作品、优秀艺术家呢?!更不存在在实践中产生什么理论了,也就没有理论之说了。其他语言我就不说了,讲讲道理就足够了。如果''丑书''作者有异议,可以写文章驳斥我的观点好了。学术是平等的!我是一个没有门户之见的人,以理论事,与任何人没有私仇:你没有杀我的父亲,我也没有杀任何人的亲人。不存攻击谁!
关于练书法遇到瓶颈期,这个问题,我的观点是,有时候遇到瓶颈也许是心态问题,试着调整好看待这个事物的方式、角度,从心底里喜欢上,也许就写好了,至少自己写得高兴,因为可以有时间安静地写,做自己喜欢的事。
就拿我自己的例子来说,我从小喜欢画画,不论画得好不好,喜欢就画,练基本功画写实扣细节也会画得烦躁,觉得画不好,可是挡不住骨子就是想画,愿意去琢磨,画得多了练得多了想得多了也会慢慢进步。
书法虽然从小也写,但是这字写得真是丑,怎么也写不好,临也临不好,照着米字格,照着永字八法,照着笔画练,也还是不好,主要还是没真心喜欢上,没发现中国书法的美,只是为了练而练,所以索然无味。
我是通过如下两点来改善的,您也可以试一试:
听书法背后的故事:突然喜欢上书法,是因为听蒋勋碎碎念讲“坦腹东床”,讲“石压蛤蟆”。听了笔者的故事,就像心上长了草,想不动笔也难,心痒难耐,就是想写一写,就是想临一临。再看一笔一划,都像是一幅画,体悟用笔的力道,起笔的走势。晚上做梦都在想宋徽宗瘦金体的锋芒毕露是怎么给撇出来的,想启功说的无论是草还是行,都还是要沿着笔画去写。
破除旧习惯:找出自己喜欢的字,反复的临,反复的看,你喜欢所以不会觉得无趣。看原字主体,观察轮廓形态,想他的侧(点)(如鸟之翻然侧下)、勒(横)(如勒马之用缰)、努(竖)(用力也)、趯(钩)(跳貌,与跃同)、策(提)(如策马之用鞭)、掠(撇)(如用篦之掠发)、啄(短撇)(如鸟之啄物)、磔(捺)(磔音窄,裂牲为磔,笔锋开张也),笔随着心在纸上持续写,让你的眼—心—手—笔联系成线,让笔传达你的意。
到此,以上就是小编对于行书的字体己亥的问题就介绍到这了,希望介绍关于行书的字体己亥的4点解答对大家有用。