大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于有关红军的诗小篆字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍有关红军的诗小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
篆书推荐碑帖有哪些？
篆书又分为大篆和小篆两类，小篆指的是秦始皇统一中国以后通用的秦国文字；大篆的概念广义上说秦小篆以前的文字都算，包括甲骨文、金文、籀文及六国古文等，狭义上仅指籀文，因周宣王时的太史籀所书而得名，以《石鼓文》为代表。
与大篆相比，更适合初学者的是小篆。小篆整体结构呈现为叫规整的长方形，空间分割均衡对称，笔画粗细基本一致，用笔藏头护尾，需笔笔中锋。
小篆均为刻石，有秦始皇28年的《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊刻石》；29年的《之罘刻石》、《东观刻石》；32年的《碣石刻石》；37年的《会稽刻石》。
大篆的学习，建议在小篆后，并且应由《石鼓文》作为桥梁过渡，小篆就是在其基础上发展而来。之后方可以深入学习《毛公鼎》《墙盘铭》《散氏盘》《虢季子白盘》等碑刻。
不管是哪种字体，要做到持之以恒的临摹练习，终有一天能达到一个新的高度，越来越有灵魂！
篆书脉络很清晰，分两大块，秦始皇以前叫大篆，大篆按年代排序，分别是：甲骨文，金文，石鼓文；秦统一之后就制定了统一文字，叫小篆。小篆是宰相李斯所整理的文字，这一时期的小篆书法水平达到了一个高峰，也就是说这一时期的篆书，就相当于是东晋王羲之的行书的地位。所以就推荐小篆为首选。
这里推荐的这个时期最好篆书临本——《秦峄山碑刻石》原石是李斯所书，早已毁坏，现有宋郑文宝据唐徐铉的临本，摹刻于长安，其特点线条匀净，刚健流美，挺然秀丽，有秦篆的标准古拙之气。当为临摹首选。
第二推荐《会稽刻石》， “会稽刻石”是秦始皇巡游会稽（在今浙江绍兴）时，为了祭奠大禹，宣扬功德，而命丞相李斯手书铭文，刻石记功的石碑。李斯所写的这篇铭文即题为《会稽刻石》，后来被司马迁载入《史记》。原石也毁坏，现为李亨据元朝旧本重刻，字迹良好，也是很好的范本。
第三推荐《谦卦碑》《三坟记》，都是唐朝李阳冰所书。李阳冰宗法李斯笔法，是公认的李斯之后最好的篆书大家，他也自诩"斯翁之后，直至小生"。啥意思，就是说，李斯老大爷之后，篆书写得最好就是我小李子了。
最后，还要推荐一本重要的书，它既是篆字帖也是字典，就是东汉许慎著的《说文解字》，可以说是东汉以后，历代学习篆书的必备工具书。现在搞篆刻，印章的手里也都必须有这本书的。它里面基本囊括所有篆字类型，有九千三百余个篆字，各有540多个部首，也开创了中国字典分部排字分方法。学的时侯可以临摹里面的字体风格，最主要是碰到不会的字，还有字的意思不懂，都可以在《说文解字》的得到圆满解答。
如果你对大篆感兴趣，也好，大篆古拙，高古之气也是提高书法水平的重要法门。那么大篆里《石鼓文》是首选，现代书法***大都临习过它，如萧嫻从年轻到老年一直主要临四种碑帖，其中《石鼓文》是列第一位。并把她住宅命名为《三石一盘斋》。另外还有罗振玉，王福庵，吴昌硕，邓石如，赵之谦都把《石鼓文》作为毕生重要的临习帖。
篆书推荐碑帖有哪些？
篆书脉络很清晰，分两大块，秦始皇以前叫大篆，大篆按年代排序，分别是：甲骨文，金文，石鼓文；秦统一之后就制定了统一文字，叫小篆。小篆是宰相李斯所整理的文字，这一时期的小篆书法水平达到了一个高峰，也就是说这一时期的篆书，就相当于是东晋王羲之的行书的地位。所以就推荐小篆为首选。
这里推荐的这个时期最好篆书临本——《秦峄山碑刻石》原石是李斯所书，早已毁坏，现有宋郑文宝据唐徐铉的临本，摹刻于长安，其特点线条匀净，刚健流美，挺然秀丽，有秦篆的标准古拙之气。当为临摹首选。
第二推荐《会稽刻石》， “会稽刻石”是秦始皇巡游会稽（在今浙江绍兴）时，为了祭奠大禹，宣扬功德，而命丞相李斯手书铭文，刻石记功的石碑。李斯所写的这篇铭文即题为《会稽刻石》，后来被司马迁载入《史记》。原石也毁坏，现为李亨据元朝旧本重刻，字迹良好，也是很好的范本。
第三推荐《谦卦碑》《三坟记》，都是唐朝李阳冰所书。李阳冰宗法李斯笔法，是公认的李斯之后最好的篆书大家，他也自诩"斯翁之后，直至小生"。啥意思，就是说，李斯老大爷之后，篆书写得最好就是我小李子了。
最后，还要推荐一本重要的书，它既是篆字帖也是字典，就是东汉许慎著的《说文解字》，可以说是东汉以后，历代学习篆书的必备工具书。现在搞篆刻，印章的手里也都必须有这本书的。它里面基本囊括所有篆字类型，有九千三百余个篆字，各有540多个部首，也开创了中国字典分部排字分方法。学的时侯可以临摹里面的字体风格，最主要是碰到不会的字，还有字的意思不懂，都可以在《说文解字》的得到圆满解答。
如果你对大篆感兴趣，也好，大篆古拙，高古之气也是提高书法水平的重要法门。那么大篆里《石鼓文》是首选，现代书法***大都临习过它，如萧嫻从年轻到老年一直主要临四种碑帖，其中《石鼓文》是列第一位。并把她住宅命名为《三石一盘斋》。另外还有罗振玉，王福庵，吴昌硕，邓石如，赵之谦都把《石鼓文》作为毕生重要的临习帖。
篆书又分为大篆和小篆两类，小篆指的是秦始皇统一中国以后通用的秦国文字；大篆的概念广义上说秦小篆以前的文字都算，包括甲骨文、金文、籀文及六国古文等，狭义上仅指籀文，因周宣王时的太史籀所书而得名，以《石鼓文》为代表。
与大篆相比，更适合初学者的是小篆。小篆整体结构呈现为叫规整的长方形，空间分割均衡对称，笔画粗细基本一致，用笔藏头护尾，需笔笔中锋。
小篆均为刻石，有秦始皇28年的《峄山刻石》、《泰山刻石》、《琅琊刻石》；29年的《之罘刻石》、《东观刻石》；32年的《碣石刻石》；37年的《会稽刻石》。
大篆的学习，建议在小篆后，并且应由《石鼓文》作为桥梁过渡，小篆就是在其基础上发展而来。之后方可以深入学习《毛公鼎》《墙盘铭》《散氏盘》《虢季子白盘》等碑刻。
不管是哪种字体，要做到持之以恒的临摹练习，终有一天能达到一个新的高度，越来越有灵魂！
写几个硬笔字请各位老师指正。谢谢？
谢谢邀请。
您这幅作品，以行为主，夹了几个楷书和草书，写的真棒。结体平正，线条流畅而丰富。就单字而言，很漂亮。这些都是值得肯定的方面。
我想，你可能更希望有人能指出其中的不足之处。尤其是懂得些书法的人的雅正。哈哈哈，那我就不藏着掖着了哦。
一，作为行书，首先，不要写在界格里。界格源于金文，后主要用于正书（或曰真书、楷书），比如篆书，隶书和楷书。作为行书和草书，几乎都是没有界格的。你这幅行书用了界格，只能算是单字练习。你的书写水平，就要打折扣了。
二，整篇字的大小一样，这就是典型的“状如算子”，缺乏字的大小变化，缺乏跌宕起伏的韵律，缺乏字与字之间的呼应和连带关系，互相之间成了井水不犯河水了，没了连贯之气，即所谓气不通。行书要求气韵贯通哦。
三，相对于正书而言，行书应更具有动态之感，你把这些行书的字个个写的四平八稳，个个都是静如处子，把动态变成了静态，相当于扼杀了行书的生命。
四，至于谋篇布局，那就不谈了，也谈不下去了。现在网上书法作品很多，可以模仿。
之所以说这么多，只是觉得你字写的不错。不然，也懒得说了。希望不要见怪才好。
姑妄言之，姑妄听之吧。
不谢！
应为行书，已下了不少功夫，有相当好的书写能力和水平，在二王系列和现代字帖临习较多。
但感觉入帖不深，一些点画和结构不很到位，认准一个帖深入研习不够，师法多家，风格不够统一和老到，力度还需进一步加强。望在上述不足上再下功夫。祝不断进步！
诚谢邀请！写行书我们知道，点画之间往往有纤细的游丝连接，显得血脉通畅，意气流动，在许多笔画中往往附加勾趯(ti),使笔画圆活、美观，笔画之间亦有笔断意连的写法。启功老先生说，楷书当行书写，行书当楷书写。你写得可以，还需多练。
认真看了这幅习作，书写胸有成竹，用笔一气呵成，点画萦代自然，结体平正稳重，没有临习法帖的痕迹。有两点个人建议：1是结体过于平稳，就会少了欹正之态，变化之美。如米芾、王羲之等，特别是近现代的毛泽东主席都特别注重欹正变化。这点请书者自悟。2是某些笔划在通篇中缺少变化，一种写法写完通篇，这是一个问题。王羲之的《兰亭序》中仅一个“之”字之变就达十几种写法，这是行书或草书中的一个规则，就是一字或一种笔划多次出现，为了避免呆板之象，就要求有变化才能生动化和艺术化。另外通篇字大小过于统一，没有大小变化后就少了情趣和自然。以上两点仅是个人看法，如有不当之处，请予指教。
说的轻巧。其实你的字里行间已经见到十足的功力。首先我认为你具有非常高的书法天赋。有一些人也喜欢书法，但是即使每天临池不辍也无法达到题主的水平。比如我就是典型的例子。第二，我认为提主已经达到了书法创作的这一境界。用笔娴熟。线条自然流畅。通篇风格统一。如能在戏加雕琢，必属上品。附本人拙字一幅。请批评指正。
你可以说出近代以来影响最大的书法作品吗？
近代影响力我推荐，******，当属书法大家，一代伟人一首沁园春，雪，曾经难倒多少书者，
大气磅礴而不违古人书法法则，傲世古今而不小视书界同仁，从书法技能到对待书法态度，严谨，守法，有规有矩，技巧上不断挑战自我，从青年时期的楷书行书，到后期的草书风格，尊古人而不俗，随心所而不失规矩，当属近代大家，谢谢，
影响最大的近代书法作品，我认为应该是[_a***_]编写的《标准草书》。
《标准草书》作为一种学习草书的书法工具类书，以《千字文》为范例，收录入历代书法***的草字作参照，是近、现代学习草书的书法爱好者识别草书、学习草书选用最多的一件书法作品。《千字文》作为古代蒙童的启蒙读物，是最广泛的书法书写题材。历史上的许多著名书法家写过各种书体的《千字文》。如智永、赵孟頫等人。
于右任所作的《标准草书》，把各种草书的偏旁部首草书写法详细的编注汇集。就单件作品的影响力而言，从这件作品中受益的人，是近代以来其他单件作品所不能相抗衡的。
现代的书法作品，只知其名，不知书作。书法家的名字一个比一个响亮。而他们的代表作品是什么，却无人能够说清楚。即便是赵朴初，林散之，启功，二田等著名书法家，他们的作品非常丰富，但究竟哪一幅是他们的代表作？总不可能他们的作品全部都是他们的代表作吧！
谢邀：最有影响力当属***。大气磅礴而不违古人书法法则：傲世古今而不小视书界同仁。从书法技能到对待书法的态度，严谨、守法，技巧上不断挑战自我。从青年时期的楷书、行书到后期的草书风格，尊古人而不泥，随心所欲而不失规矩。一己之见，谬误请见谅！
近代以来的书法作品还有比***的草书书法作品影响更大、更广泛的吗？
我没弄明白题主是不是希望大家伙儿说说马文蔚先生的书法作品。马文蔚先生的作品艺术水准非常高，曝光率肯定最高的书法作品，但马先生的作品当然谈不上近代以来影响最大的作品。说句实在话，恐怕没几个人知道马文蔚何许人也。
马文蔚书法怎么能跟***书法相提并论？作为革命领袖，新中国缔造者，一代伟人，***的草书书法，不仅创造了一个全新的书体，也开辟了一个新的历史时代，在中国书法史上具有划时代的深远意义，至今国内毛体书法研究会、学习毛体书法的书法爱好者仍然比比皆是，多如牛毛，这些都足以见证毛体书法艺术的巨大的影响力。
毛体书法的标准定义是：***千古之遗韵、集百家之所长、熔众法于一炉。
毛体书法取法张旭、怀素，然青出于蓝而胜于蓝，风格独具，盖世无双。体势开张、雍容大度，章法纵横驰骋,笔墨潇洒淋漓，布局严谨，用笔恣肆，浑然天成，遒劲刚健，纵逸奔放，实为千古书法绝唱。
我个人非常喜爱毛体书法，曾经专心临习过很长一段时间。但是，毛体书法的确不同于怀素、张旭、王铎、徐渭、张瑞图，毛体书法需要的是开阔的胸襟，过人的胆识及伟人的气魄，实在不是我等凡夫俗子驾驭得了的。
到此，以上就是小编对于有关红军的诗小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于有关红军的诗小篆字体的4点解答对大家有用。