大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于米芾行书字体教程楷书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍米芾行书字体教程楷书的解答，让我们一起看看吧。
不先学习写楷书直接学习写草书或者行草（比如米芾，王羲之）行吗？
学书为什么要先学楷书？以及学楷书的作用是什么为什么不是篆，隶？因为篆，隶的用笔比较单一作为一种基础的用笔方法是不能适应行，草千变万化的需求，而行，草因有太多的线条变化就容易产生流，滑，轻飘，软弱更可能由于控制不好笔会有墨晕，墨猪丑怪的线条出现。而打好楷书的基础用笔可以不避免上述线条的缺陷的出现，尤其是最大的行，草转折处的圆转通病一定要按楷书的转折通过提按即先把笔锋提起然后换方向按下去既能保持中锋用笔又能使线条在转折处现骨感，有力感。其它不一一细述，转折处是最重要的节点。现今无人懂。
我是一人。米芾后期成型的字和王羲之的字，区别很大。
和他们说要按照具体的顺序学，楷书行书草书这么一路练一遍，不少人根本不听。不让他们练字也不行。
理论上和实际上，我们当代人学习行草书要有一定的楷书基础。不要拿古人说事情，古人没有手机电脑不能打字。写字都是用毛笔，不要以古人的书写环境套用到现在。
表明态度：我个人认为，我们当代人想要学些行书和草书，必须要学习楷书。
还要说明一点，我们当代学习书法当然要学习楷书，不只是田英章的楷书。
并不是帮田英章吹嘘，只要有楷书的基础都可以，欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫的楷书都是可以学的。
楷书在篆隶行草几种字体里，出现和成熟的最晚，三国钟繇留下了部分楷书，如《荐季直表》《宣示表》等。晋朝王羲之是集书法之大成者，有楷书《黄庭经》《乐毅论》等，为后世树立了标准。到了隋僧智永禅师，其中的楷草《千字文》之楷书，保留古意不少，与唐楷比较，尚有原始痕迹。直到唐代虞世南，褚遂良，欧阳询出现，楷书的笔法，结构，神韵，才完整丰富起来。但是，如欧体，还是带有隶书的意蕴。这种现象，直到颜真卿的出现，才彻底摆脱了隶书遗意，以崭新的面貌，开辟了新境界。“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰”，而柳公权又有了新发展，创造了瘦硬异常的“柳体字”，“颜筋柳骨”成为楷书的高峰。光是点法，就有十来种写法，如鼠矢点，相向，相背点，散水点，开三点，菱米点等。颜柳字也是后来宋代印刷体楷书的标准，一直影响到现在！
现代人生活节奏加快了，并且不少人书法爱好者当年使用的是硬笔，现在学书，想从行书入手，一来少走弯路，二来行书面貌多样，自己写硬笔行书也习惯了，轻车熟路，可以多快好省地登堂入室。其实，行书看似亲切容易，写好它，非常不易。主要体现在笔法，字法，章法，风神等方面。行草书的技巧，比如疏密，呼应，阴阳，向背，开合，抑扬，朝揖，起伏，收放等，楷书都囊括进去了。***如，没有一定楷书做基础，可能写多少年也不得法。没有规矩，难成方圆。行书为了书写简便快当，省去，合并了楷书的好多笔法，结构，连带感，流动感增强。比如点，大小肥瘦，方圆长短，看着和谐顺眼，无施不可。那么有楷书做基础，写行书甚至草书也就水到渠成了！
唐代草书大家孙过庭要求写草书者，“陶冶虫篆，俯贯八分”“深究篆隶”，对于业余学书者来说，多点修养，此要求是高一些，对于有志于行草书者来说，是十分正确的，不啻金针度人。又引用庄子的话说“下士闻道，大笑之，不笑之，不足以为道也”，实在对外人讲清楚！
历史上行草书写的好的，无不是楷书基础深厚，如书圣王羲之，张旭有楷书《郎官柱石记》，米芾有《小楷千字文》等，他们的楷书都是精美异常！
***如你的目光放在了行草书上，不妨有一定楷书基础即可以。把更多的精力放在行书草书的研究上。如此才是学行草书的终南捷径，稳扎稳打，步步为营，定能事半功倍，走向辉煌！
我个人意见还是先从魏碑开始，隶书是基础，后楷书，然后才是行书，你楷书书写的间架结构都了解熟悉并熟练了后，行书自然而然就成了，就如同硬笔书法一样，你把楷书练好，连笔就自然成行书了。
不好，楷书是基本功，相当于武术中的童子功。只有基础做结实了才能写好其它的字体，一个人练没练过书法很容易看出来，甚至能从其字体中看到练过某种字体痕迹，书法高手很容易辨别。
米芾的行书笔法都有什么特色？
米芾的行书或大或小，或取纵势，或取横势，或者方或者圆，有三角状亦有梯形相，有左倾也有右欹，一行之内，虽字字险绝，却又和谐地统为一体。应该强调的一点是，这种变化，绝非机械的反复更替，其遵循的原则是：点画服从结字，结字照应前后，前后成一行之规。常因势赋形，孕变化又整体之中。
我练过多年米芾行书，深刻体会到他的行书难练，就在于笔法上变化多端。就笔法特色来说，一般人说他“八面出锋”，我具体分析为以下几点：
中锋、侧锋并用，提按并施，藏露有致，使笔法跌宕多姿，达到“四面八方，笔意俱到”之境地。如《苕溪诗》中“堆”字，多以中锋书写，藏头护尾，精神内敛。而大多数的字是中锋、侧锋在使转中变化，随机应变，没有固法。
如“花”字写法，先以侧锋入笔下顿，而后调整为中锋逆笔向右上出锋,然后又以露锋下顿，后提笔出锋，接下一横画，而横画以逆笔藏锋起笔，以中锋向右上行笔至未尾笔不离纸地顿笔，以侧锋向左下写撇画，至收笔处又调整为中锋出锋。
如《蜀素帖》中的“牵”字的秃宝盖的横钩，先提笔入纸右行,接着转笔作弧状运笔，然后向下提笔出锋,整个笔画圆转流美，筋力尽显。“物”字勿部写法都为转笔，很精彩
提笔、按笔是行草书中非常关键性的用笔动作，有的以提笔为主，有的以按笔为主，米芾行书的提按动作显现在每一笔画，每一个字当中，按中有提，提按穿插互用。如“之"字的捺画以上部分，主要是提笔，相比较捺画细劲，但提笔中仍有按笔动作，捺画主要为按笔，担末尾处却为提笔出锋。
书法中对行书迟速的理解，一定要把握好其辩证关系。在米芾行书中，疾笔而不虚弱单薄，涩笔有庄重肃穆之态而不滞缓无力。
个人觉得：米芾的行草书法，得王献之之笔意，俊俏流畅，豪迈不羁，四面玲珑，向背自然，性格独树，婉转灵活，外向有锋，内侧圆滑，笔笔见功，字字风起。其存世书法有（苕溪诗）（蜀素）（虹县诗）（向太后挽词）等。不失为宋朝一大书画家。
米芾行书笔法特点主要有以下几个方面:
1 “八面出锋”。米芾曾经说过，善书者仅得一面，吾独得八面。实际上，所谓出锋，是指笔与纸面接触的方向而言。一面与八面，是相对而言，并非是实指。也就是说，善书者并非绝对只是一面出锋，米芾也不是绝对只有八个面。实际上，笔与纸面接触，是可以有无穷多个面的。举例如下图“娑”字:
这个字的上部三点水，首笔点划完成接下笔时
，出左下锋按住，向右下运笔，一顿，然后提笔，向右上当轻快出笔。米芾写三点水的这个独特笔法，是其他书家不曾有过的，充分体现了他“八面出锋”的用笔特点！
2 “强烈的提按对比”。提、按是用笔的基本方法，但是，在米芾之前，如此多地使用提按的强烈对比，也是没有的。如下图:
字出自米芾《淡墨秋山诗帖》，“雨”字头横笔，细若游丝，是从重按短竖转向提笔再到按，才产生如此效果。米芾此笔绝非任意为之，这样处理后，雨字头顿时没有了拥堵之感，这个“一线天”带给我们无限舒畅！当然，米芾的这个用笔特点，不但体现在同一字的提按对比，还体现在不同字之间的对比之中。这就涉及到章法了
3 “广泛地使用侧锋与中锋互相转换”。这一点可以说，是米芾行书的一大特色。如下图的“客”字宝盖头的写法，短竖转横划时，先侧锋入笔按下运笔，然后调整笔锋至中锋运笔，然后侧锋完成横钩。大胆使用侧锋，使米芾行书结字顾盼生姿，绮丽异常。
。米芾曾经自嘲写字为“刷字”，是说他自己的写字用笔速度极快，从单个字如上图的“闲”就可以明显感受到，根本不事雕琢，绝不拖泥带水，然而却能浑然天成，我们不得不佩服米芾用笔之精熟与老辣！
以上米芾行书的用笔特点，你赞成吗？欢迎留言交流！
2015年，在头条上看到米芾老师的字，作为一名90后书法爱好者，深受其字的魅力所吸引，记得是《蜀素帖》，观其字，两个字，畅快。逐遍寻其贴，细加揣摩学习研究，有所得便加与练习，融入已字之中，广向书友请教，交流。说其字特色，那就是其自称的“刷字”，什么意思？米芾自称"刷字"，明里自谦而实点到精要之处，"刷字"，体现他用笔迅疾而劲健，尽心尽势尽力，八面出锋。他的书法作品，大至诗帖，小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。从存世界的近六十幅米芾的手迹来看，"刷"这一个字正将米字的神***活脱脱地表现出来。米芾的用笔特点，主要是善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折，这也让他的字多奇险，为达奇险的效果，米老曾拜石为师，也因此有人称其为“米颠”。要深入了解米老，可仔细读米老的《自叙帖》，了解他的学书过程，找那些帖子的学习。要学米字，那得一定的书法基础，对手中的笔有一定的掌控能力，仔细品贴，勤加练习，念念不忘，必有回响。当今对米字研究应用最有成就者，周慧珺老先生，网上也有许多老先生写字教程，对米字笔法的讲解，也许会对书法爱好者有所帮助。谢谢大家，希望有所帮助！【我是元道，90后传统文化爱好者，致力传承优秀传统文化】
到此，以上就是小编对于米芾行书字体教程楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于米芾行书字体教程楷书的2点解答对大家有用。