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如何看待刘洪彪的草书？
说实在话刘洪彪的作品几乎成了当前草书的风向标。入展好多草书作品多多少少有他的影子在，因为他是中国书协副主席兼草书委员会的主任委员。你不管怎么说他这不行那不行，圈内人还是不否认刘洪彪的草书水平代表着中国现当代书法的一个主要方向。
他曾数十次出任全国、全军书法展览评审委员会委员、副主任、主任。刘洪彪在章法上主张什么，字法上有什么新的动向，总会引起书法界的一定重视，跟风现象比较严重，其影响力是非常大的。提出刘洪彪要把中国的草书带向什么地方还确实是个问题。
我觉得在整体上刘洪彪还是在将草书带上了一个传统基础上创新的路。刘的草书用笔是以中锋为主，同时兼有侧锋，这没有脱离传统的用笔方法。在章法上，刘的草书注重疏密关系，拉开了字与字之间距离，墨色的浓淡枯润走向了极致具有强烈的视觉冲击力和艺术感染力，但也在传统的法度之内，只是走到比较边缘的位置。
尽管刘的草书已经是到了较高水平，但其作品还有少许浮薄燥烈之气，也还不能同历史上的草书大家相比肩，但在当今书法界整体发展上，刘洪彪是走到了草书发展传承前面的，我期待着他能走得更远。
提起刘洪彪，自然就会牵扯出丑书来，这样的书法丑吗?
纸上得来终觉浅，绝知此事须躬亲，书法审美的艰难性在于亲身历练，对大多数人来讲，习惯于规规矩矩的正楷，习惯于传统书法的认知，不能越雷池半步，因循守旧，凡是不认识，不合己意便冠以丑书，横加指责，这不合理，也不科学。
刘洪彪草书，继承颠张醉素的飘逸狂放，又有时代气息，草书法不输前如林散之，沈鹏等，更显大气，在目下狂草界，引领流行书风，实乃翘楚，
刘洪彪要把草书带向何方?中国书法博大精深，书法爱好者洋洋洒洒几百几千万，没有谁凭一已之力可以左右得了，草书书法从传统中来，因时相传，自有它顺应潮流，该去的地方，不可虚拟。
本人也是书法爱好者，上述一家之言，有失偏颇，敬请海涵，如有不忿，轻喷即可。
谢谢邀请！
刘洪彪老师现任中书协副***、草书专业委员会主任，是当今书法界草书的领军人物。他的书法作品富有视角冲击力和震撼力！
时下，有不少人评论他的书法作品，观点不一，颇有争议。
那么，争议的焦点是什么？简单的说，就是丑与美之争！有人说他的字走的是唐代的张旭和怀素一脉，有相当深厚的传统功底；有的人却把他的字称之为“丑书”，但不是“江湖体”，而是展览体。
我以为，刘洪彪老师的字，不能称之为“丑书”。笔墨当随时代。刘洪彪老师的书法，是在传统的基础之上融入了时代精神，并形成了自己的风格。
近几年，就全国的草书现状来看，能够引领和推动草书发展者，非刘洪彪莫属，其他任何人是代替不了的。
我是江上人感谢您的邀请！如何看待刘洪彪的草书？现在我不否认刘洪彪的草书争议是最大的一个。丑书里面有他的名字。刘洪彪的书法作品也好，视频也好我都看了。还有书法教学***我也看了。我看了刘洪彪写草书***，他用笔与控制笔的能力是很强的。我完全可以看的出来。可是怎么写出这样的书法呢？这个我真的不知道为什么，我没有与他对过话，不知道他怎么想的。但是他的教学***我看了。他说了这样一句话，我记得非常深刻。“学书者取其上得其上。取其下得其下”。
其实我很想知道他取其上得到了什么？其实我们可以从书法中来找，那就是气势与意境。我们看刘洪彪的书法是很有意境与气势的。刘洪彪书法为什么丑？丑在哪里？你看意境也有了，气势也有了。唯独法度欠缺。一个人长得很帅，就是头发脸衣服搞的脏兮兮的邋里邋遢的你怎么看都不帅。当他头发理一下，西装一穿领带一打，皮鞋一擦。人见人爱的帅哥就出来了酷毙了。有许许多多的人反对。反对的人说他践踏中国书法文化，把书法玩坏了。当然了也有人支持。支持的人说，书法这个东西历来就是不断演变的，我们现在也需要创新。敢于创新，创新难免走错路。这也是在所难免的。
从我个人角度看。书法缺少法度支撑是不行的。说真的法度就是书法的魂，少了这个法度书法不管怎么写，写不出精气神来。从古至今草书最好的人张芝，张旭，怀素。他们共同的特征都是遵守法度，张旭颠起来都吓人依然遵守法度，怀素每当大醉却能写出绝世书来，依然遵守法度。他们颠吧！他们醉吧！他们狂吧！都是守法的。书法要想写的好你必须要守法。遵守这个法度。法度一直遵守到今天，可是我们现在将法度抛弃，不要法度了。
我们现在的书法可能走着走着又走到传统上了。因为脱离了法度书法就会变味，所以有许许多多的人不愿接受。书法文化在我们手里，我们有没有能力将它发展的更好，发展的好还好，如果发展的不好后人会骂人的。中国书法文化与每个人都有关系。因为我们是文化古国。每个人都希望中国书法文化能发展的更好，我想刘洪彪也是一样想法。包括我自己。都想把中国书法发展的更好。我是江上人感谢您的关注！共同学习共同进步！谢谢！
以狂草著名的刘洪彪，在当代书坛，确实够得上佼佼者。为他点赞。
点赞之后，把目光放远，放到整个草书（狂草）史上，刘还是差很远。正所谓，时无英雄，使竖子成名。这是时代造成的，非刘洪彪个人之错。我说过，这是一个廖化作先锋的书法整体矮化时代。
刘洪彪差距在哪？
没有比较，就没有鉴别。随便拿出古代一位大家，比如黄庭坚，对比一下。见下图：
这一对比，发现刘洪彪草书起码有“四缺”。
二、行气缺连贯。
三、意蕴缺内涵。
四、圈子缺诤友。上面三点，读者自己对比判断，这“缺诤友”一点，要特别说明，看书画频道刘洪彪作品品评“雅集”，评说者，都在一味说好，没有一个是诤友，这很可悲。
书法：篆，隶，楷，行，草，用最简单的话描述这几种书体的特征？
篆书：高古线条均匀一部分象形一部分抽象，处在文字的转变期；而小篆标准统一规则，意义巨大。
隶书，分三个阶段，第一阶段早期隶书，秦时期已出现隶书
第二阶段隶书的中期，大概文帝时期此时的隶书仍有篆形
第三阶段西汉中晚期这时的隶书已经成熟，尤其点、捺明显变多了。虽然偶见篆意的遗留，基本上和东汉时期的隶书写法上差不多。
楷书：隶书发展到后期的时候，去掉些许夸张的写法，等同楷书。用古词“法度森严”，一句话规矩要求比较多，但是又不能写死了像印刷字。
行书，楷书的快写，但是又不能用楷书的规矩来写，自成一套系统；虽是行书不能一味快，又要求有楷书的庄重感。
草书，江湖人士***必备利器之一、梳着大背头之二、身着唐装之三，颇有古人指点江山气势，云里雾里神秘莫测，也不想一想，古人草书写好的也就那几位，汉末张芝、唐张旭怀素、明王铎，剩下的皆是名家，这还是在社会上以繁体字为主的基础上才有这样的结果。究其原因平常人看不懂，你说是啥就是啥？我无力反驳，虽有疑问击不中要害。
简体：中书协认为是俗体，正统地位的是繁体，就如同秦时期小篆是官方规定文字，而隶书是俗体，谁知隶书不断演化成楷体，而篆书成了古体。可知书法的未来是由下及上，上有太多的资本利益牵扯，下才是最自由的最有生命力的。
不好意思，书法的发展史就是文字的演变史，一两句是说不清楚，你的要求太高了，这都还没有说清楚，以后有机会头条再见，分段详细介绍，真喜欢书法还是自己探索，古人的路已到头，因为繁体已成古体。接力棒在简体，最好的结果是为后人试错，因为书法就是这么来的的！
篆书：
铁线润且圆，刚柔一身兼。
装饰匀称美，高挑是主旋。
隶书：
蚕头燕尾妙，方圆互相跳。
提按要夸张，势扁两边翘。
楷书：
方正是主题，规整讲平齐。
点划涵筋骨，端庄君子仪。
行书：
篆书体态质朴，隶书体态华贵，楷书体态端庄，行书体态灵动，草书体态流畅。
文字字体的形成，遵循的是便捷。如果从艺术性来讲，正书之中篆书的形态肯定比隶书和楷书更具有艺术性。篆书更接近物象。所以有“书画同源”之说。最初的文字，就是像绘画一样的线段绘制而成的象形文。
书体之态，千姿百态，岂能以一言而能详尽！项羽说：“书足以记姓名而已，工与拙何损益于数哉”？社会之所以进步，是人类不断的追求完美。饮食由野果生食充腹变化精烹细制，装衣由御寒变成了礼仪时尚。文字乃道之根本，精研细修，穷一生之力尚未必能通解，简单的把五种书体描述出来，谈何容易！
各书体有不同书体，同一书体还有多种不同的体式。各书体的结构特征蕴含着疏密、虚实、展蹙、奇正等对立统一的关系，由此使汉字具备了造型上的艺术特性和美学上的欣赏价值。
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