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离别家乡岁月多，近来人事半消磨。唯有门前镜湖水，春风不改旧时波‘是谁写的？
离别家乡岁月多，近来人事半消磨，唯有门前境湖水，春风不改旧时波，半生漂泊人老去，人生坎坷苦差沱，若改昔日旧风貌，还须奋力加拼搏，劳心苦争多机遇，定能看见好山河，望君多多去珍惜，后来也会福绵长。
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这首诗的作者是唐朝诗人、状元贺知章，是《回乡偶书二首》的第二首。
《回乡偶书二首》第一首，大家耳熟能详：
少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰。
阳关三叠是哪三首送别诗？
是唐朝诗人王维的《送元二使安西》： 渭城朝雨浥轻尘， 客舍轻轻柳色新。 劝君更进一杯酒， 西出阳关无故人。 王维是唐代著名的山水田园诗人，他自幼聪颖，不但九岁时便能作诗写文章，后来成为***、天宝间著名诗人，而且工于草书隶书，娴于丝竹音律，擅长绘画。宋代大诗人苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》说道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”所评极为精当。 这首《送元二使安西》，又名《渭城曲》，是当时广为传唱的送别诗，因时人将此诗连续弹唱三遍成曲，故又名《阳关三叠》。
《书谱》作为专著，和《琵琶行》比如何？
《书谱》与《琵琶行》相比，各有专长，各有特色。我们先从《书谱》说起：
《书谱》是一部书法理论专著，为孙过庭于唐垂拱三年撰文并书。
孙过庭，字虔礼，出身寒微。四十岁任地位较低的率府事参军，不久，又遭议谗弃官。遂潜心于书法研究以***自遣，五十岁卒。过庭工正、行、草书各体，尤精于草书，妙于用笔，直逼羲献。
《书谱》三千七百余言，对书法艺术的"笔墨利病"，几乎"推阐几尽"。全卷以圆笔为主，兼有方笔。还有正锋、侧锋兼施，表现藏处含蓄蕴藉，耐人寻味；露处妍美达情，神***飞扬。通篇是以章草为基础，以今草为形貌，本其所述执使转用之由，运用其自论"草以点画为情性，使转为形质"之理"而归于一途"，在"心不厌精，手不忘熟"的实线中，自然"翰逸神飞"，达到"复纵放有渴猊游龙之势"。此卷章法秩理天然，纷而有序。结体上通过字的变形、夸张、揖让、穿插等组合，和全卷在谋篇布局上将散落各字内在的气势脉贯通中，使两者相得天然有致并浑然天成，神融笔畅之工。
《书谱》继承并发扬了二王笔法，对后世的影响是深远的，是千百年来人们学习行草书最好的范本之一。
而《琵琶行》是白居易的长篇叙述诗。
白居易，字乐天，陕西渭南县人。官至邢部尚书。晚年好佛，自号香山居士。他的代表作有《长恨歌》和《琵琶行》等名篇。
《琵琶行》是元和十一年，诗人贬为江州司马的次年写的。诗中借一个沦落天涯的弹琵琶女子的遭遇，抒发自己遭受贬谪的悲愤心情。把琵琶女子的凄凉身世和自己的逐客生涯联系在一起，发出了"同是天涯沦落人，相逢何必曾相识"的感叹，表现了对黑暗现实社会的愤慨。
《琵琶行》的艺术成就极高。它的情节曲折动人，往往绝处逢生；叙述起来又从容不迫，次序井然。能以形象的语言叙事、写景和摹写音乐。特别值得一提的是，诗中把琵琶女的弹奏动作与乐曲表达的思想感情、在听众中产生的艺术效果三者结合起来进行描写，起到互相辉映、突出人物形象的作用。这首诗比喻丰富多彩而贴切传神，语言通俗自然，朴素中见生动，准确地体现了人物的思想感情。
通过以上分析，我们知道《书谱》与《琵琶行》所写题材不同，语言风格各异，对后世影响都较大。但一般大众更熟悉和喜爱《琵琶行》，而《书谱》则对历史文化贡献更大。
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