大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于新字的小篆字体形式的问题，于是小编就整理了2个相关介绍新字的小篆字体形式的解答，让我们一起看看吧。
王铎的“寒”字和 “新”字为何多一横？该怎么理解？
旧体字而已。并且从汉字的象形角度来说，是旧体字更合理，现代汉语把汉字魔改了。
很多人看到旧体字，都会有些纳闷。尤其是那些去名胜古迹游玩的人，看到那些碑、匾，都会觉得那是错字，要么缺胳膊少腿，要么画蛇添足。比如说，碑林的碑字，趵突泉的突字，花港观鱼的鱼字，避暑山庄的避字，等等。
很多人认为这是错别字，但又无法解释得通，于是开始编故事，说这些字多笔少笔是有什么什么来源。
唉，都是胡说八道。
就说这个“寒”字和“新”字。
寒，最初本义是人睡在草堆上，无遮无拦。至于后边加上的宝盖头，这个我在以前其他文章里解释过，不代表房屋，而代表定居的意思。
为什么要多一横？其实也很简单，因为这四横，表示的是“茻”，也就是“草蓐”。王铎的写法，是根据篆文衍生出来的，也是一种古体写法，并没有错，而且还很有道理。只是后世把字体变来变去，反而逐渐失去了本字最初的象形内涵。
哦，顺便，寒字下边那两点，是“仌”即“冰”的变形。冰天雪地睡杂草堆，寒。
搞不好我老了以后就会睡草堆那样子，真可怕。
新。
中国的文字本就存在很多异体字，孔乙己茴香豆的茴字就是最好的例子。
另外，国家文字规范化是新文化运动以后逐渐开展的，直到新中国成立后才逐渐统一，但也只局限在应用文字，书法和艺术范畴还是头很大弹性空间。前些时候德云社天津分社的牌匾侯耀文提写的“德”少了一横也应其很大的争议。
另外，还有一些是书写者有意为之，试图给文字增加另外的意涵。比如孔府的楹联，富子少点。意思福贵无头。
还有天下第一错字直说的康熙题写的“避暑山庄”的避字。
增减笔画是书法家常用的艺术手法之一，在各种书体中都被经常使用。
增减笔画有时是为了增加一个字的神***，有时是为了章法布局的需要，有时是为了使之有特别的造型等。王铎便是如此。
增减笔画不能任意妄为，而是有原则的，即在增减一个字的笔画后，不会被他人错误地认为是另一个字。
王铎的“寒”字和 “新”字多写一横（如下图），我认为没有特别用意，这是个人书写习惯使然，况且书法文献中也有多写一横的先例。
“寒”是一个会意字，金文外面是“宀”( mián),即房屋;中间是“人”;人的左右两边是四个“草”,表示很多;下面两横表示“冰”。寒冷是一种感觉,人们虽能感觉到,但是却看不见。于是古人就***用上述四个形体来创造这个字,人踡曲在室内,以草避寒,表示天气很冷。
《说文解字》：寒,冻也。《列子·汤问》注：凉是冷之始,寒是冷之极。看一下《清 · 赵之谦 · 铙歌册》和《清 · 吴昌硕 · 七言联》中的寒字：
再看一下《金石大字典》中的“寒”字：
根据“寒”字的造字法，人的左右两边是四个“草”,后来简化成四横、三横，现在规范的是三横。
所以说王铎的“寒”字多写一横，也没有错，只是我认为行书、草书宜简化为妙，而王铎的行草书笔画繁杂、缠绕，这只是他追求的风格，是他的个性使然。
为什么日本人把中国的汉字拆解开来就变成了日本文字了呢？
很简单，他离不开中国，历史规迹证明日本人初期并没有发明文字的能力，但又想甩掉中华文华的痕迹，所以就以拆汉字来解决没文字的尴尬，逐渐形成和沿用至今。日本人当初要在荒芜的孤岛上生存，必须野性化，惟有这样才能不至于死亡，生活的习性又不能完全抛弃旧有的(祖宗)习俗，看今天的日本那一点不沾中国文化，他抹不去根的痕迹，也就是"胎记"一直煎熬着他们的灵魂，离不得又见不得的心理阴暗永远除不去，阳光也就永远照不到黑暗处，但他侵占灭中的路途不会改变，这一点务必使每一个中华子孙警惕和防备的，除日本外，还有袭扰中国的国家永远是与中国有渊源的几个邻国，这一点是毋庸置疑的。
首先东瀛时期也就是中原先秦汉时代，那是汉字都是小篆为主，笔画复杂，对于这种字，日本本土哪有会写的，就像现在还有对复杂字只能认认偏旁部首，所以扣下这下简化的部首做新词就方便多了，读音也好读，对于有的部首，在汉文是不会出现的，只有日本文扣用，所以日语也多了许多独特的一面，成为新语种。日文文字也是慢慢演化来的，也是随着汉字改进来的，建国前繁体字形和先秦没多大差别，到了近代简化了，新出许多新偏旁部首，这对日文字形产生又多了许多借用可能。当然他们从先期拆解的字形也会演化些出来。
到此，以上就是小编对于新字的小篆字体形式的问题就介绍到这了，希望介绍关于新字的小篆字体形式的2点解答对大家有用。