大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于雨的草书书法字体欣赏的问题，于是小编就整理了3个相关介绍雨的草书书法字体欣赏的解答，让我们一起看看吧。
这张狂草书法怎么样？
顶级水平算不上，所谓文无第一，武无弟二。就喜欢你这种狂妄，堪写狂草。
张芝，张旭，怀素，黄庭坚都是狂草大家，相信他们说自己书法算顶级水，也会引来狂喷。但人家实力派，也会有独具慧眼的方家认可。
其实这张草书水平还是相当高的。
特别是章法布局上穿插有序，自然合理，给人以舒适，悦目的美感。笔法上也看得出来基本功扎实，用笔老道，笔力挺劲。不错，不错。
要说毛病的话，还真不好挑。本人以为既为狂草，还应更加狂些，大胆些，墨色对比，笔画反差还应夸张些，这样视觉冲击力更大，效果会更好。
本人也是超级书迷，恳请指正。
听说草书最难的就是，***充溢而不失矩度。
贵书驰骋回旋，莫不中节。虽连绵不绝，但善能辩其所书，难得的好字。可见用功不少。
然如在笔法的启承转折上再强以表现，墨法变化上能涨墨而竭则更好。
弊言浅酌，望君正之。
结构和章法上我不做评判。我这里只想说说笔法，这幅作品笔法浮滑羸弱，既缺乏张旭的渊郁雄阔，又缺乏怀素的超然飘逸，又缺祝枝山的清峭劲拔，又缺王铎的雄浑霸悍，也缺杨风子的横风斜雨，也缺黄庭坚的错落盘郁，更缺徐渭雄肆苍茫，横扫八极，粗犷狞历，落纸云烟的狼藉之美。
笔力的确偏弱，章法不错。不知是临的，还是自创。若是自创，则可以走大草这一路，但要加强笔力，功力！若是临帖习作，则要走的路要长一些。贵在坚持，找名师给指点一，二。则会大进。能写大草不易，努力吧！
我再重新回答补充一些。这张作品从笔力与整体来讲都是不错的!虽然看不到是谁写的，但从风格来推断有点像(沈鹏)老先生的作品，不管提问者是出于何种目的，但我还是就事论事提出我不太成熟的看法，也就是鸡蛋中挑刺，此幅作品一味圆转有余，缺少方折这一变化关系，也就少了矛盾的对比!草书之所很难就是难在制造各种矛盾，然后去化解这些关系最后达到高度的和谐(历史上的张旭、怀素、王铎都是这方面的顶尖高手)，草书大家是真正天才与勤奋的结晶，所以清以后到现在草书大家就凤毛鳞角了，勉强树立两三位书家来支撑一下这尴尬的局面然已不逮矣!
这副狂草在笔法上，章法上有什么问题吗？
此作行笔婉转流畅，看的出有多年的习书经历，只是行笔多偏锋，以致线条软弱无力度，结字虚漂，笔画没有入纸，‘春’、‘觉’、‘晓’、‘风’、‘少’等字尤其虚漂松散，好多字看似随意潇洒，实没有放开身心尽情挥洒，字形拘谨，需稍加注意，日臻上乘。
章法上没有大问题，就是少落款，少印章。另外你下次再写字的时候不要经过电脑处理成黑底白字，就用原作，你自己就很容易发现不足了。
这幅字写得很不错了，在下非常佩服，至少比我的写得好太多。
用笔结字都很有功底，若说狂草，那气势和节奏还待更多奔放吧。
你这种经过"美颜"的作品，一般是看不出真实水平的!不过从写字的角度来看，这幅行草还算是比较流便，草书符号也基本正确，只是节奏太均势了，如果要求不太高的话，还是算比较成功的作品!好的草书作品胜在章法，节秦迭荡起伏，一泻千里，神完气足!随便说说，见谅!
这幅书法作品还算不错！不过，这幅书法作品属于草书；而不能称之为狂草。先谈这幅字的笔法。这幅字的笔法闲熟老到，用笔流畅自然，问题不大。但是，有个别字不够规范。如：春、不、觉、雨这几个字单拿出来，不好辨认。应加强草书字的规范性。
再看看这幅字的章法布局。这幅草书作品整体给人感觉多少有点拘紧，不够舒展，也就是没有放开；既要放的开，又要收的住。字的上下呼应和左右映衬对章法布局起着很重要的作用！如这幅字的闻字与啼字显的很憋屈；少字与多字分开写为好，该断的断；该连的连，
所为笔断意连。在这方面多住意。多学习（狂草）张芝、张旭、怀素。（草书）多学二王；当然其他草书名家也不少，然，皆取法于二王。总体来说这幅草书还不错。相信作者一定能写好草书的；狂草也有希望。
下面是张芝、怀素、献之、作品；可以对照草书与狂草的写法。
办什么有人写行书，作品里喜欢夹带草书？
谢谢悟空邀请。
我们在日常所见的行书作品中，经常会见到行书里参杂草书的情况，甚至出现了连绵不绝的草书，其实古代也有很多这样的书法家，行书、草书参杂在一张作品里。
但是，我们看王羲之的《兰亭序》或者《集王圣教序》，里面基本没有草书出现，都是纯正的行书。而到了王献之的作品里就出现了行书、草书相参杂的情况。
本来好好的写行书，后来出现了行草书相参杂的情况，这在书法技法史上是一个创新，我们叫它破体书，或行草书。
破体书的创始人就是王献之，他之所以在书法上的地位这么高，能和王羲之并称，就是因为他首创了破体书或者叫行草书。
这种书体介于行书和草书之间，它打破了行书的工稳平正，增强了行书的纵向的势能，从而使行书更佳具有表现力和艺术性。
使行书拜托了楷书的影响，不再墨守成规，拘泥于具体的形式，兴致所到之处也可以写成一笔书。就比如王献之的《鸭头丸帖》、《中秋帖》（如上图）就是这样，短短的两行字，却气势恢弘。
这种破体书对于后世的影响也是非常大的，像后来的怀素、颜真卿、米芾、王铎、赵孟頫都受到王献之的影响。
当今书法除了追求一些小的趣味，对于气韵还是很重视的，更多的人喜欢写更能表达性情的行草书，你看到很多作品行书、草书相参杂也就很正常了。
你觉得呢？
谢谢邀请！很高兴能回答你这个问题，下面我就从几个方面来回答这个问题。
首先我们先来了解一下行书，行书是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。行书讲究运笔轻松、便捷，线条追求畅快、动感，讲究气韵生动。如下图
我们再来看一下草书，草书的特点是结构简省、笔画连绵，线条流畅，使转如环，奔放流畅，一气呵成，如行云流水一般，一些部首及笔画出现了符号化，如果没有草书基础的人很难认得出来。如下图
其实这种情况在古代经典作品中很常见，不但行书中夹带着草书。就是楷书中也会蹦出个草书来。
再看看在严谨著称的唐楷中，人家也不受约束。
例子举不胜举。行书草书杂为一体，在古人那里是不受限制。不需要为什么，高兴这样写，他就这样写。反而现代的人，字写的不怎么样，这不能写，那不能写，自己给自己制造枷锁来限制自己。
到此，以上就是小编对于雨的草书书法字体欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于雨的草书书法字体欣赏的3点解答对大家有用。