大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于教师风***楷书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍教师风***楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
顾仲安先生的硬笔楷书如何？能否在中国硬笔书法界进入前三？
顾仲安硬笔书法俊逸，特别是他的硬笔楷书（唐楷）书***夫厚实。与顾仲安齐名的还有庞中华老师、田英章老师、司马彦老师等，他们的硬笔书法绝对是国内一流。
顾仲安之硬笔书法字体秀丽，其硬笔楷楷书是以他的毛笔书法为底牌，而他的毛笔书是以颜真卿、柳公权等古代大书法家之法帖为蓝本，所以以他自幼就打下了练习书法的基本功。
顾仲安的硬笔书法（特别是硬笔楷书），其实就是毛笔书法的翻版，硬笔与毛笔其书体笔风和气质是一个样的，他用笔精细端庄，笔法变化丰富多样，所以他的硬笔与毛笔“文武双全”，不愧是国内当代顶级的书法家。
笔者为顾仲安老师的书法鼓掌喝彩！
谢谢（问答）邀请！
顾仲安老师也是我小的时候的学习榜样，他的硬笔楷书非常的好，规范端庄，是非常好的硬笔楷书字帖，小时候练字的时候经常拿来看的。
但若说能否在硬笔书法界进入前三，说实话，这种排名没什么意义，因为硬笔到了他们这个阶段，水平感觉都差不了多少的，很难分出高下。例如：田英章、荆霄鹏、李放鸣、吴玉生等人，都是各有特点，要说谁比谁就高出多少，也很难说。因为本身硬笔的表现力就是很有限的，不像毛笔那样可变化的元素比较多。
所以，顾仲安老师的硬笔楷书绝对是顶尖高手的水平，对于我们一般练字的人来说，绝对够用了。
顾仲安老师本身也是软硬笔兼修的，上图是他21岁的时候写的一幅楷书作品，我们可以看到那个时候的楷书已经非常的好了。因此，他在写硬笔书法的时候，软笔楷书的功底自然也就体现出来，顾仲安老师的硬笔楷书，没有那么多花哨的地方，非常的平实，感觉结体也没有那么大的畸变，不像田英章老师的硬笔楷书扛肩非常厉害。
顾仲安老师的楷书应该是学过柳楷的，唐楷的法度非常严谨，反映在硬笔楷书上也是这样，一笔一画都非常严谨，结体隐约有柳楷的味道。他后来的一些硬笔楷书，则是在唐楷的风格里有融入了一些魏碑的痕迹，变化更加丰富了。
顾仲安老师的硬笔楷书，我不知道能不能进入全国前三，但绝对是顶尖高手。
我上学的时候用过顾老师的字帖。顾老师的硬笔书法结构严谨，笔意舒展，俊逸潇洒，自成一家。至于说排名能否进前三，仁者见仁智者见智。自古以来“文无第一、武无第二”。个人喜好，审美标准不同，每个人心目中都有自己的排名。
顾仲安在90年代前后屡屡获得高奖，是当年硬坛风云人物，字帖出了不少，名气也大。
但是，就水准来说，相比同时期的王正良、谢非墨、赵彦良、任平、沈鸿根、骆恒光、刘惠浦、张秀等，还是差了一个层次。
顾仲安、钱沛云类似，都是上海人，也是受到沈尹默门下如胡问遂、任政影响较大的。
顾仲安的行书，小毛病很多，飘浮、媚软、油滑。
其楷书，写得很规矩，但绝对与网友说的学柳体无关，基本还是任政一路子，美观，实用，艺术性不高。
相比刘惠浦学钟王、谢非墨学褚、赵彦良学欧，顾仲安就逊色多了。
贴几张赵彦良的，和顾仲安相比，一目了然。赵彦良学欧更近于小欧(欧阳通)，结字奇崛，用笔方整，格调在卢中南、田英章之上。
赵彦良与顾仲安几乎同时以硬笔出名，但是赵彦良兼能毛笔及篆刻，是西泠印社社员、新疆书协主席。
当代年轻人，写得好的太多了，但是因硬笔风气不热，难出名而已。关注近年硬笔大赛的朋友，应知我言之不谬。
顾仲安老师的硬笔书法进不了前三，但这并不妨碍他是优秀的硬笔书法家。他的硬笔字具有很高的辩识度，重心向字中聚焦，笔画惯走锐势，形成明显的“蜂腰式”“纺缍状”结体特点，辩识度很高。如下图（顾仲安硬笔行书）:
顾仲安硬笔字的缺点也很明显：不够舒展，线用笔过多，字缺乏刚劲，自由风味略浓掩盖了古法情趣，是柳体与宋体的杂揉。通篇看过去效果不错，单个去看或者放大去看，艺术美感上就稍显单薄了。
（抱庸硬笔）
硬笔书法得小技者不少，比如以硬笔写毛笔欧楷的鬼刀七，写田楷青出于蓝而胜于蓝的荆宵鹏等等，他们所取得的硬笔“小成”并不逊于顾仲安。但深层硬笔的艺术之源仍在传统毛笔的汪洋大海里，以硬笔去临习探究古人经典才是正道、大道，书法不仅在线条，更在于它的形态存在与内在精神。
（抱庸硬笔习作）
像白蕉言恭达那一代就不说了，就目前硬笔书法圈，顾仲安老师的硬笔书法水平，应在吴玉生、司马彦、卢中南等人之后，上述几位老师的硬笔作品风格，更接近于传统书法艺术的源流，也比顾字具有更深厚的气韵底蕴。
（抱庸硬笔习作）
抱庸个见，仅供参考。
小学老师板书用什么字体？
小学老师的板书，我们用楷体。因为小学生我们要求书写的字都是楷体，而小学生基本能认识的字也是以楷体为主，尤其是一，二年级也是可以的，毕竟我们的板书是为了让学生能看懂。但注意，如果你是要上公开课。那么你的字体必须是楷体，因为小学老师要求的字体就是楷体，学生书写的也是楷体，巨高是不能改变的。
有人说卢中南的楷书更具有欧体韵味，是这样吗？
严格意义说，卢中南老师的楷书特别是近十余年的楷书，几乎已经脱离了欧阳询楷书的外在形式已经形成了自己的风格，不过从结构和一些点画造型方面仍然有欧阳询书法的影子，但大多融合了其它历史经典楷书作品的字形意义与技法。比如，撇捺的收放方面，则完全脱离了欧阳询撇捺内敛的取势形态，故卢中南的楷书显得更舒展。欧阳询楷书结构的峻拔险劲的特点已经被卢中南老师处理成中中心上提的方式，虽然仍然有峻拔之势，但更加突兀。这这正是卢中南楷书的高明之处。
实际上近十年左右卢中南的书法，在点画造型结构处理，甚至单字字形的布置经营方面，已经开始遍阅百家融会贯通的境地。
不过早期卢中南的楷书的确是以欧阳询楷书为入门或主要取法对象的，据卢中南老师自己说，是在欧阳中石先生的建议和指导下楷书学习欧阳询楷书的，之前曾经学习过魏碑书法，并因此获奖。
欧阳询楷书“清”字和卢中南楷书的“清”字比较，如三点水和横画起笔收笔的轮廓形状明显有自己的特点，不仅仅局限于欧阳询楷书的特点。不过从结构字形是的确保留着欧阳询楷书的影子。
卢中南似乎舍去了欧阳询的方笔部分，更多的融入了圆笔点画的内容。
在如“深”字的写法。
现在社会写唐楷人很少，写的好的更是可怜。
很难入展大家都明白这里面原因，写好唐楷必须下很大心血不是任何人能做到的，很多人做不到就走所谓“捷径”才造成当今弊病以丑为美。
当今楷书代表人物卢中南、田蕴章、田英章老师、民间高手以有但是很少被重视。
随着国家对传统文化重视，我相信用不了多久传统文化会从新复兴，也会让国人们从新认识到书法不是西方艺术，它是文化是让中国人把汉字写美写好写出汉字精神。
真、草、隶、篆、行五大书体有人会说写好看那不是美术字了还有艺术性吗？要搞明白书法背后是五千年文化。书法是学习古代名家碑帖，是有法和共性存在的。
卢中南楷书写得怎么样？
当下学欧阳询楷书的很多，虽然同样源自欧楷，卢中南的楷书每个笔画写出来都是活的，注重变化，多力丰筋。取法也很多元，有欧有虞有王，文质彬彬，一派君子之风。
有的人写出来则是笔笔相同，字字刻板，如同宋体字。所以中书协虽然被很多人指责写的是丑书，但同样在书协，并担任中书协楷书委员会委员的卢中南，却没人指责过他，并对他尊重有加。不论是书协内部，还是写印刷体的门外汉们。
卢中南老师是当代楷书名家，他的书法主要分为两种风格：
一是前期是欧体气息很浓的楷书。
二是现在的自成体系的一种楷书风格。
要问卢中南老师书法欧楷味是不是很有韵味？这个是当然的，卢中南老师几十年来都在潜心学欧体，大家应该看过卢中南老师临写的《九成宫醴泉铭》《化度寺碑》等欧阳询的经典碑刻，卢中南老师都临的那么有风***，可以说是形神具备，这种功夫不是努力就行的，所以看了卢中南老师临写的欧体碑帖真是让人推崇备至！
从卢中南老师的楷书创作来看，主要就是上面说的两个方面，一种书法风格是欧体气息很浓的一种风格；另一种风格是卢中南老师这些年所形成的的风格。大家早注意就会看到，卢中南老师近些年的楷书风格，已经不是单纯的欧体楷书，这一种书风，也就是近些年卢中南老师的楷书作品，少了些欧阳询的瘦硬，多了是颜真卿的宽博。这也是卢中南老师对于他一种楷书的进化，一种领悟，这领悟在于他的楷书是从欧体开始学的，最后又通过欧体[_a***_]了演变，走了出去。
当代还活跃的书法家中，谁的楷书水平稳胜田氏兄弟？
田氏兄弟是欧体楷书集大成者，他们把欧楷的特性总结、概括出来，体现在自己的书法中，至今无人可比。当然，自己的特色也相当明显，可以说是继承创新的典范，是发展了的欧楷！
从活跃的书家中还真的难以找出来！不活跃呢？应该有许多！
你说卢中南与孟繁喜比二田强还真的太过牵强，至于什么***康就是一个中学老师的水平不堪大名！在书协中楷书能拿得出手也就这几个人了，不能提造诣了，成绩？不过尔尔！
但是，民间不一样，民间书法是阻止二田泛滥的主力，也一直担当着正本清源的使命，如果没有民间书法人的强度与厚度，书协早就一败涂地了！至于什么丢盔弃甲，狼狈不堪什么的，就不必再用了！
二田书法从楷描到草，说书法是高抬，可是就是这么两个不成器的人物，居然把书协弄得避之恐不及！书协，你忒不堪了！
到此，以上就是小编对于教师风***楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于教师风***楷书字体的4点解答对大家有用。