大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于學行书字体教程楷书的问题，于是小编就整理了5个相关介绍學行书字体教程楷书的解答，让我们一起看看吧。
长时间学习楷书，不学行书，能做到楷书好且行书自然吗？
我的体会：书写楷书的目的，就是为书写行书打基础。我们学习唐楷也好魏碑也好，就是理解古人的书写内涵，最终写出新时代特征。写好楷书基础上练习行书，最后再学习一些草书的技法。就像启功先生讲，所以说楷书要当行书，就是考虑笔势的存在。笔势强调的是什么？其中一大关键就是点画之间的呼应和连带。在楷书中，这种呼应和连带在纸面上体现的不是很明显，却是千真万确的存在的。少了这个，即使单个笔画精到，整体上也是支离破碎的。书为什么要当楷书写呢？这其实是一个反正面的关系。楷书要静中有动，行书呢，当然要动中有静。特别是在起笔、收笔、以及转折处，都是要把笔法交代清楚。孙过庭在《书谱》中讲：真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质，草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。
楷行草是既相互联系，又相互独立，自成体系！楷书不是其它书休的基础！然任何书体的练习学习，对用笔都是有好处的！学行书有个***，叫先解散楷法！所以楷书写得好，有时反倒是束缚！不过，如真想学书法，楷行草三体不仅都要学。且还要全部打通！这样，你的字相变通便打开了一扇通向成功的大门！坐行跑，可无极换挡！速度节奏随心组合！这样书法的内含和味道便丰富多彩了！
谢谢邀请！答案是否定的。首先，二者概念不同；其次，二者笔法不同；再次，五体书法虽有相通之处，但不可互相代替。图中可见楷书（颜真卿）与行书（王羲之）是不同的书体！
楷书和行书的书体有相通之处，又各自有别，楷书有楷书的理论技法体系，行书有行书的书法理论技法体系，可以把学楷书当作学行书的基础，但长时间学习楷书，不专门学习行书，写行书要达到较好的行云流水效果是不可行的。
(姚孟起楷书作品)
受书体本身限制，楷书的表现力也有限，写意和创作自由度不及行书丰富。楷书是以平稳端庄为主的。是以静态为主的，平和的书体，是一种比较标准的，具有艺术价值而实用的书体。
(姚孟起楷书作品)
行书在表现情感、节奏的丰富变化比楷书要强一些，但不是不要法度，相对楷书来说，自由度较大。可变形、夸张、牵丝连接、速度加快、动势较强。从楷书的结构转换为行书结构，无论是用笔和结构要简洁一些。但笔画的斜度越来越大，字势越来越险，情感起伏的表现越来越激烈。黑色变化越来越丰富，章法表现更灵活巧妙。
终上所述，要写好行书，须专门研究临摹这一书体的优秀碑帖，精通它的用笔、结构、章法特点，才能把行书学好，仅仅学习楷书是不行的。最好两种书体都学，形成互补，相辅相成，共同提升。
(王铎行书作品)
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
谢你的邀请！
我是杨炳升。
对于你的这个提问，本人就只能就题答题了。
按你所说，＂长时间学习楷书，不学行书＂，楷书再好，都不可能实现行书自然就好，这是通例。
但是，也有特例。
特例是练习写楷书时，如果像赵孟頫一样，以行入楷，写到自然流畅的程度，转手写行书，可能就会顺手多了。
因为行书为两界书。
如果你得闲，可以搬出楷书，行书和草书的三本大字典出来，将行书大字典放在中间，查找出某一个字来对照一下，从中可以看出，在很多情况下，在行书字典出现的字，可能在草书字典中有，在楷书字典中也有。
如果长时间练习的是某一种特别有个性特点的字体，从没有涉及过行书，若是要想随手就能写好行书，可能也是特例了。
本人练习写字是在临退休时作的一个爱好选择，其目的是为了消磨时光，用以打发余生的。
为什么行书能学会楷书却写不好？
行书能够写的很好，楷书未必写的非常好，但是一定也差不到哪去，行书和楷书虽然是技法是相通的，但毕竟属于两种书体，它们的技法还是有一些区别的的，这个就像小品演员去演电影，未必一开始就演的非常好，但是肯定笔没有学过表演的人演的好。
但是从题主的字来看，我觉得你的楷书写的还是很好的，没有你说的那么差，行书的书写比较注重气韵，而楷书主要的技法在于字体的结构，结构写好了，楷书就基本解决了，而学习楷书的结构，最好的办法就是多练，建议你还是从笔画开始练起，一步一步来，你有很好的行书的书写基础，写好楷书肯定要比正常人要快一点，关键看你能不能摆脱行书的影响，以一个空杯的心态去学习。
从你的行书可以看出，你对于书法的理解能力是很好的，所以建议你再学习楷书的时候，不要再学现代人的字帖了，可以选择学习古代人的碑帖，古人的别帖写的更好，学起来也更有趣味，这也是古人所说的取法乎上。
推荐几本古人的字帖：赵孟頫小楷《洛神赋》、王羲之小楷、钟繇小楷、钟绍京《灵飞经》、王献之的《玉版十三行》等等都可以。也可以选择学习欧阳询的《九成宫碑》、柳公权的《玄秘塔碑》、褚遂良的《楷书雁塔圣教序》。
楷书和行书属于两种书体，二者相互作用，互为基础，但是要想两种字体都写好，还是要单独拿出来练习的。
本是两个套路的问题，就像翻过来问，有人为什么写楷书挺好，可为啥写不好行书呢？这与每个人所储存的能量与驾驭技术有关，各有长处，就像有人只会爬在地上打枪，可站着射击就有些困难。书法是一门综合修养，要想成就你的技能，仅懂一方面是不够的。
这个问题很难回答。通常写字都是先学楷书，但这只是平常的写字，还没有涉及到笔法的部分。学校里要求的，只需要写端正就可以了。而钢笔楷书书法，用常规的写法，是达不到理想的效果的。
钢笔字，是近代由国外传入钢笔而产生的。其历史不足百年。还没有人专门的，系统的做过理论性的研究。楷书和行书之间，也没有必然的因果关系。用行书的笔法去写楷书，在起笔和收笔及钩角的地方就会很单调乏味。要练习楷书，就要以楷书的一些特定的笔法练习，我想就是这样。
谢谢邀请
其实行书能学会，楷书却学不好根本原因在于题主能否静的下心来学楷书！
楷书和行书这两种字体有些根本上的区别，楷书要求一笔一划书写，不能着急，楷书的结构要求是很高的，一旦差一点点整个字的美感就没了！
而行书的要求相对比较低，笔画连带起来就能看出美来，行书的变化性比较强，这造就了行书的多种可能性，稍***化一下笔画长短和形状显得更具美感，楷书确实差之毫厘失之千里！
况且题主是先学的行书，长时间的行云流水书写，是很难告别浮躁心理的，难以静下心来去学习楷书，特别是万事开头难，刚学楷书会很难有成就感，加上浮躁，所以楷书便一直学不好！
中国书法向来是每种字体（书体）有每种字体（书体）不同的书写笔法，笔法虽有共通之处，但因字体（书体）的体势不同亦有不同之处。是故，若没有进行各种字体（书体）的全面研临、学习、理解、融会的话，能写好一种字体（书体）未必能写好另外一种字体（书体），这是因各种字体（书体）都有其独特的结字、笔法、行气、章法等等因素存在的缘故。综上所述，即明其理。
练久了楷书，怎样去练行书？
练楷书久了，应该是自然而然过度到行书，实际上“练”不只是手法的变化，而是内心的觉悟！听说王羲之练字练不下去的时候去看别人舞剑，受到启发，来了灵感，书法水平突飞猛进！
练久了楷书，究竟多久？实际的水平自己满意吗？有没有与自己所临摹的字帖作比较？能找出多大的差异？楷书笔画与字形稳定吗？如果回答全都是，那么直接把楷书先写快试试。
在此之前先观摹一下行书字帖，然后加快楷书的速度，自然而然的就能把楷书笔画过渡到行书笔画。能过渡到行书笔画，那么就是说，已经过渡到行书了。此时要做的事情就是天天观摹固定的一本字帖。天长日久，熟能生巧。
学习行书，推荐一个比较有效的方法，可以通过《智永真书千字文》过渡。《千字文》笔法完全承继二王笔法，以《兰亭》为基，行书笔意浓厚，接近与行楷，是楷书向行书过度的最佳范本。
下面是我写的字
楷书是行书的基础。行书的基本特点: 笔法动作简洁明了，自然流畅。[_a***_]节奏与速度比较快，并且有韵律感。个别笔画可以省略，点画和部首适当的有些变异，彼此之间保持意连，甚至有少许牵丝引带，字体姿态灵动活脱……
有一点要注意，属于楷书之列的字体不胜枚举，并不是所有的楷书都可以做为练行书的基础，要看之前所练的楷书字体是什么类型的。比如: 《九成宫》、《勤礼碑》、《玄秘塔》、《张猛龙》等，这种字体个性比较突出，尤其是笔法、字法特点与行书兼容性不好，向行书过渡十分困难。
相比之下，王羲之、虞世南、赵孟頫、文徵明、成亲王等人的楷书，兼容性比较好，楷~行过渡顺畅，而且没有后遗症。
以上是我的学习心得。感兴趣的朋友请点赞。谢谢支持!
我们都知道楷书四家，颜柳欧赵。为什么是这样的排序，如果按照四个人的时间顺序应该是“欧颜柳赵”，因为欧阳询生在初唐，颜真卿生在中唐，柳公权生在晚唐，而赵孟生在元代。
其实按颜柳欧赵这样排序，是按练楷书的顺序排的，因为练颜体是为了练占格的，练字开始占格很重要的，为什么要写大字就是把字的骨架搭起来，并且把格占满。练柳体，因为柳体骨力很强，被称为“颜筋柳骨”，所以练颜柳是练筋骨。
接下来练的是欧体，练欧体练的是结构，练欧体久了容易练的死板了，缺少动感了，也就是你现在遇到的问题了。
所以接下就是练赵体了，赵体才是练书法的必由之路，因为赵体的动感十足，灵活多变，也有王羲之书法的影子。赵体就是楷书也不是那种呆板的楷书，本身就是行楷书了，比如三门记，寿春堂记等。赵体练的有面目了，就可以去练书圣王羲之的行书兰亭序，圣教序，草书十七帖和手札等作品了。因为赵体和王羲之书法是一脉相承。
学习毛笔楷书从什么体入门最好？
学习毛笔楷书从什么体入门最好？这一问题问的过于绝对了吧？没有哪一种体，入门是放之四海而皆准的！没有最好，只有更适合自己的。
毛笔楷书入门一般是从唐楷入手，或从楷书四大家入手。就是我们常说初唐的欧阳询（欧体）、中唐的颜真卿（颜体）、中晚唐的柳公权（栁体）、元代赵孟頫（赵体）
唐楷可以说是应规入矩，表现法度到了极致，不再有魏晋书家的飘逸潇洒。
欧阳询楷书：
欧阳询的楷书历来被世人认可度最高，有人说，欧楷古今楷法第一，其书点画精确，结字谨严，有“一点一画不可移”之说；也有“无欧不点元”，就是科举考试不写欧楷的成不了状元！
颜真卿楷书：
颜真卿在中国书法史上地位崇高，可以说能与书圣王羲之并驾齐驱，是一位变古开今的大宗师。颜体楷书宽博雄强，极富阳刚之美；行书有《祭侄稿》，被誉为天下第二行书。
柳公权楷书：
，笔法凌利，骨力遒劲，深受书法爱好者喜欢，但在楷书四大家中，学柳的书友是最少的。有人说栁楷太难入门 点画过刚过强的！因此很多人都知难而退了。
赵孟頫楷书：
。学赵的书友亦是越来越多。
【个人观点，仅供参考】
感谢邀请！
毛笔楷书入门，最常见的是颜柳欧三家。因为唐楷前承魏晋，后启宋元，是书法史上被公认的楷书最成熟的时期。
从中国书法的发展轨迹来看，金文、篆书已成书法领域的古文，需要翻译和注解，而隶书现在虽然应用广泛，不论是电脑字体还是一些需要手写的字幅，隶书的应用比楷书更为普遍。但作为书法学习，隶书的线质和线形相对于唐楷，便显得单一了一些。而楷书对线质的丰富和线形的变化就有了更多的表现方式。
通常，楷书四大家任何一家都适合初学者筑基。但我个人不建议初学从赵体入手。因为宋朝，尤其宋末，楷书受***书体（瘦金体）的影响比较大，虽然赵孟頫已经从中突破出来，但一些细微的地方依然受其影响。不是说不好，而是，在初学阶段不合适。
至于，颜柳欧，我个人认为可以根据自己的喜好去选择。
就我个人而言，会建议选择颜楷。人们常说，颜筋柳骨，而我自己对颜楷的感觉是，颜楷的庙堂气象，堂堂正正，庄严肃穆。这样的气象，对一个的气质也会有一定的影响。
个人观点，难免有偏失，不当之处，敬请包涵！
学习毛笔楷书从什么体入门最好？选择书体的大原则是取法乎上，楷书在历史上共有两次达到巅峰，其一为魏碑；其二为唐楷。因此，从魏碑或者唐楷中进行书体的选择是比较好的，在选择书体碑帖时需要结合自身的具体情况和审美。
图片：颜真卿《自书告身》
楷书萌芽于汉末时期，盛行于魏晋，到唐代时集大成者达到巅峰。此后唐代至今其字型未有作过改变，唯有在书写风格上的不同而已。楷书严格来说应该包含着魏碑和唐楷。
按史料记载，最早的楷书应该为三国魏钟繇首创，故其也被称为“楷书之祖”。楷书按照字体演变的顺序来说，是由隶书演变而来的，早期钟繇所创的楷书在形体上还是带有隶书比较明显的横向结字风格。
学习书法从楷书入门，可以达到“初入规范，建立基础”的目的。从笔法的角度来说，楷书是五种字体中笔法最为完备的，入门学习从楷书开始这对下一步进行学习其他字体打下一个很好的基础。
图片：颜真卿《郭虚己墓志》
很多的书法初学者对字体和书体这两个名词一直在混合着使用，其实，这两者之间还是有着明显的区别。
字体，一般来说，我们将从古自今汉字演变中形成的篆书、隶书、草书、楷书、行书这五种称之为字体。
一直想练习行书，王羲之的特别喜欢，但是都说先得练习楷书，练习谁的楷书对口？
谢谢邀请！
练习行书必须有一定正书（正书包括篆书、隶书、楷书）基础。如果选择楷书的话建议选择智永真书千字文、欧体、虞体、褚体、赵体，不推荐选择颜柳。
为什么？
《智永真书千字文》，智永为王羲之七世孙，家学渊源，“天下第一行书”《兰亭序》便在智永手中，心摹手追，天分既高，后天努力后世书家更很少有企及者。所以智永书法乃王羲之正脉。如今王羲之书法不复存在，智永书法愈显得难能可贵。习王羲之行书，从《智永楷书千字文》入手，实为最佳选择。
欧体，欧阳询书法受王羲之影响较深，同时受到北碑凌厉爽利的影响，形成独具特色的欧体。欧阳询所临《定武兰亭序》在古代曾一度风靡。欧阳询行书更是继承王羲之痩硬方整的特点。而且欧体结字严整险绝，学好欧体对学习行书帮助是一定的。
虞体，虞世南师从智永，亦为王羲之书法之正脉。书法的境界高于欧。
褚体，褚遂良楷书算是唐楷中的优生子。用笔、弹性最为丰富。擅长鉴定王羲之书法的真伪，眼界定然很高。传为褚作《阴符经》更是极具行书笔意。从用笔的丰富性和弹性上来讲，学习褚体也是一个很好的选择。
赵体，赵孟頫楷书是四大楷书中唯一不是唐楷的一个。他的特色就在于将楷书融入行书笔法，显得愈发自然。赵孟頫学习王羲之行书更可谓是形神兼备了。
不推荐选择颜柳。原因是其用笔，颜柳的诸多用笔处多具装饰意味，如转折、钩等，过度到行书是有一定难度的。
《智永真草千字文》
《欧阳询行书千字文》
《虞世南摹兰亭序》
传《褚遂良阴符经》
到此，以上就是小编对于學行书字体教程楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于學行书字体教程楷书的5点解答对大家有用。