大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于纯兄弟行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍纯兄弟行书字体的解答，让我们一起看看吧。
“我们在习楷的同时，也可穿插一些行草”启功为何如此说不写死楷？
我的理解启功老的意思是说，在学习楷书的过程中，可以同时花一点时间，精力学习行书，草书，这样就会把楷书写得活泼些，不至于写得呆板。学习楷书大概都有这么一个过程，越写越不受看，觉得笔笔都是死笔，字字都呆板，也就是写"死"了！特别是写柳字，欧字搞不好就成了仿宋体，印刷字。在这一阶段，有的人狠不得拿头撞墙!有的甚至丧失了继续坚持的信心。楷书写的特点是工整，中锋行笔，一点一画规规矩矩，容不得半点随意，这样就容易把字写得没有生气，机械，呆板。如果，在这一阶段，同时学习穿插着学习行书，草书，就能够让笔活起来，匡正楷书的弊端。这个方法的确有效，可以说是过来人的经验之谈。楷书学习者不妨试试。这是我今天临的赵孟頫张总管墓志铭局部，请教正。
对于学习过一段时间书法的书法爱好者来说，要理解启功先生的这句话并不难。其实，楷、行、篆、隶、草各种字体之间都有着紧密的联系，把任何一种字体孤立起来学习都是不科学，也不合理的。
我们看启功先生的楷书，其实有着相当多的行书笔意，这样会使整体效果显得底蕴更加丰富，作品气韵也更加灵动。在这一点上，表现最突出的是赵孟頫的楷书。很多人说赵孟頫没有真正意义上的楷书，他的楷书作品应该只能算行楷字体。其实这是一种误解。赵孟頫能够成为“楷书四大家”中唯一不是书写唐楷的大家，自然有其令人信服的独特之处。晋尚韵，唐尚法，唐楷推崇法度，颜筋柳骨让人叹为观止。但是，赵楷风格特立，掺杂大量行书笔画，造型妍美，气韵流动，同时又不失力度，使楷书呈现出一种全新的审美趋向。尽管也有不少人质疑赵楷流于柔媚，却很难影响赵孟頫和他的书法在中国书法史上的显赫地位。
就算是以结体严谨险峻著称的欧楷，其实也包含了大量的行书及隶书笔意。这一点我们对比欧楷和源于欧楷的当代田楷就能非常直观地感觉到。大概是出于教学的需要，田氏兄弟将欧楷的笔画和结构都规范化了。虽然对于初学者来说，学习起来更为方便，字体也显得更为美观，但是艺术底蕴已与原1汁原味的欧楷不可同日而语。
所以，启功先生提出来学习楷书时可以穿插一些行草书的练习，的确是很有见地的。我们学习楷书时，一般都是取法于唐楷，往往过于注重笔画和结构的法度，甚至总结和分解得相当细致，容易落入一种模式化。最典型的例子就是清末欧楷高手黄自元，顶着同治皇帝御赐“字圣”头衔的书法名家。他总结出一套《楷书间架结构九十二法》，风行一时，至今仍有不小的影响。其实这样的学习方法对于初学者来说，对迅速理解楷书的特点，以及掌握书写规律，快速入门，的确有很大的帮助。但是，不宜过于依赖这样的学习方法，对以后的习书道路产生诸多的不利影响。
总之，楷书要注重法度，但是不能写死。在学习楷书的同时穿插一些其它书体的练习，是有益的，也是必要的。
当代还活跃的书法家中，谁的楷书水平稳胜田氏兄弟？
非常高兴能够回答这个问题。首先，文物第一、武无第二，谈论谁的水平稳胜谁，其实是很难的，也没有必要，因为每个人对楷书的理解不同、鉴赏标准不同，我认为写得好的，可能大家觉得不好。田氏兄弟都是书法界的名人，楷书被大家津津乐道，赞誉的多，批评的也多，人无完人、书无完书，一些古代大书家也有被人批评的时候。从这一点来讲，我只能说一说我认为在当今书坛楷书写得很好的书家。
一、崔学路。崔学路是个东北大汉，偏偏取个极具道家风范的号——玄一。他于1985年创办了《青少年书法报》，1986年领导举办了全国青少年书法篆刻大奖赛。现为中国书法家协会会员。他的楷书，以颜为宗，既有颜真卿中楷如《颜勤礼》的丰盈之秀，又有颜真卿小楷如《麻姑坛》的绵柔之美，两者融合得恰到好处，看着极为舒服。
二、康庄。康庄也是个东北人，现任内蒙古自治区文联副主席、中国书法家协会理事，内蒙古自治区书法家协会***。享受***院颁发的***特殊津贴。康庄的楷书，师宗欧阳询，融合了《九成宫》《化度寺》《皇甫诞》《虞恭公》的风格，同时又加入魏碑的笔意，方圆并蓄，给人既险相环生又能及时悬崖勒马，既刚劲又内敛，有一种浑朴美。
三、曹宝麟。江苏无锡人，也是当今比较活跃的书法家，中国书法家协会学术委员、曾任安徽省书法家协会副***。 曹宝麟原本是学化学的，后来学习古汉语，本身是个业余书法爱好者，结果爱好变成真爱，就一发不可收拾，他的楷书获得了全国首届大学生书法竞赛（也是唯一一届）的一等奖，自此走向书坛。曹的楷书作品很多，各种风格驾驭起来都轻车熟路，下面这幅是他写的《乐府杂诗序》，是不是满满的赵孟頫味道？仔细欣赏之下，还能发现里面掺杂着兰亭序的笔意。
四、孟繁禧。严格意义上讲，孟老师不是专业的书法家，他是国家京剧院院长，书法应该算他的业余爱好。他写的也是欧楷，得到了康雍老人的亲自指点。他把魏碑的笔意融入欧楷之中，别有一番滋味。是不是和卢中南很像？所以就不再写卢中南老师，因为大家争论最多的可能就是二田与卢了。
书法艺术博大精深，谁在书法艺术方面吹嘘自己或者有的人是老大，是第一第二，是划时代的开创性的，这个人要么是神经病，要么对书法认识偏颇肤浅，要么是别有用心。
这也是书法区别于其他艺术的特征之一。
二田的书法，能写到这这种地步，确实下了功夫，也有功夫。说它不是书法，也是挺伤人的。
二田把欧楷写成了美术字，失去了书法艺术追求变化，传达感情，营造意境的本质特征。就像一个缺乏情感的花瓶美人，初看惊艳，再看乏味，再看无味。也象一束塑料花，没有活力。
说二田的书法不是书法，也不至于，只是艺术水平不高而已。至于本人以及田楷的崇拜者认为田楷是当代第一第二什么的，说说而已，也是认识自由。
田氏是国家干部，知识水平也很高，但对书法的认识和追求，却是这样的。令人唏嘘。
这种现象，也说明了书法艺术的复杂性。
国家书协副***刘洪彪先生认为现在的书法，已经超越了古人。刘先生的草书很有风格，应该也有水平。但认为这样就超越了古人，还是不能让人信服的。在今后不可知的漫长岁月里，谁能预测还会诞生多少书法风格呢？
书法艺术是伟大的。我们要有敬畏之心。多少理论家，多少领导干部，多少大学教授，多少大喷小喷，在书法面前原形毕露，洋相百出。何况，我们只是书法爱好者？
田氏兄弟是欧体楷书集大成者，他们把欧楷的特性总结、概括出来，体现在自己的书法中，至今无人可比。当然，自己的特色也相当明显，可以说是继承创新的典范，是发展了的欧楷！
这个问题有些不清楚是谁。应该是田英章、田蕴章兄弟。两人楷书功底扎实，规范。但若说当代楷书他们最好，不能这样说。他们字规范、格式化，这是他们优点，也是他们字的缺点。从书法艺术性看，就是缺少变化。所以比他们楷书好的大家很多。他们的字作为初学模板很好。
字是写出来让大多数人看的，
既然是让别人看就要让人能看懂，
不然失去了写字的意义。
随意大笔一挥甚至像有些人一“射”，
你是尊重你自己还是尊重字还是尊重观众？
胡写乱画每个人都会，
包括不会写字的儿童，
所以，
有本事还是好好写字吧！
学习楷书、行书、草书，可以理解为“爬、走、跑”的递进关系吗？为什么？
楷书是书法基础，基础打好了就可以提高一步行走也就是行书。行书提高一步就是草书了。学习草书最难了，首先草字得学会，其次筆法章法放收等各个方面都得运用好，只有撑握书法知识和书***底深厚的书家才能出好的作品。
谢谢邀请，这个提问很有探讨的意义。能把这个问题探究清楚，对学习书法的人来说意义重大。
那么，我先亮明我的观点，学习楷书、行书、草书并不能跟爬、走、跑有一一对应的关系，如果你还坚持这种观点，说明你的书法史、书法批评史都需要进一步加强研究。我的依据论述如下：
一、起源方面
草书起源于西汉，它的产生比楷书早的多。楷书产生于汉末，直到三国钟繇手里才算真正蜕变成功。那么张芝是如何把草书练到草圣水平的？恐怕他靠的不是楷书，而应该是隶书。崔瑗、杜度以及张芝的弟弟张昶，这些草书大家疯狂研习草书的时候，楷书还在钟繇妈妈的肚子里面孕育呢！汉桓灵时期颖川人刘德升创造了行书，张怀璀认为行书乃正书小伪。正书也不是楷书，正书是篆隶楷的统称，恐怕这个行书也是以隶书为基底的，也没楷书什么事！
二、书写速度及楷书与草书关系方面
普遍认为，行书、草书、行草书书写速度比楷书快，这可能是现当代的书法现象。汉末赵壹写了一篇《非草书》的文章反对人们花费大量功夫练习草书，他说，“草本易而速，今反难而迟，失指多矣！”可见写草书在当时又难又慢，大概堪比蜗牛爬行，否则赵壹也不能这样对草书艺术发难！从草书的结构来看，古代人也不会像今人一样随便，孙过庭《书谱》说，
“ 草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札，真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；”
这句话翻译过来就是，写草书不兼有楷法，容易在规范法度方面有伤害；写楷书不旁通草意，那就难以称为佳品。楷书以点画组成形体，靠使转表现情感；草书用点画显露性灵，靠使转构成形体。草书用不好使转笔法，便写不成样子；所以，你看人家说草书必须用好使转笔法，也必须靠使转够成形体。所以草书的结构有偏差很难成字，你写快了能精准吗？再说草书里的生、涩、迟、滞、疾等特质的表现也需要轻重缓急使转绞的变化，怎么能一概而论草书写起来快，楷书写起来慢呢？况且人家孙过庭也说了，写楷书不通草意难以称为佳品，是不是说练楷书之前也应该练一下草书呢？
三、练习书法的真正顺序
现代人当代人一上手就练唐楷，甚至田楷，你一入手就算是鬼吹灯了，还谈什么高度呢？唐楷的法度很容易把你捆绑住，如果你想练成二田兄弟那样的欧楷专业户，你就练吧。从唐楷欧、虞、褚、薛、颜、柳等任选一家，一辈子专攻，你也可能成为某家楷书专业户，但是对书法史来说意义一般般，传承有功创新无益！
练字的顺序应该先从篆隶下手，[_a***_]《峄山碑》篆书直来直去是首选，把线条拉好就像达芬奇画鸡蛋，隶书应该选《祀三公》一类的先入手，再《熹平石经》然后由简到繁。如果玩腻了还可以写一下甲骨文，小孩子练这些东西真能写出那种稚拙的味道来，成年人写往往会受先入为主的审美理念伤害！你玩熟了再慢慢玩一下唐楷，甚至你忘掉唐楷不练唐楷都是一个不错的选择！唐以下的帖子多读多看，观千剑而后识器，这样再把文化的东西厚厚补一下，你不成点气候都难！
到此，以上就是小编对于纯兄弟行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于纯兄弟行书字体的3点解答对大家有用。