大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于唐的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍唐的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
朱元璋的＂朱＂字，历代书法家有什么精彩的写法？
朱，象形字，从木，一在其中。这种木是红心的，本义是赤心木，引申红色。《说文解字》：“朱，赤心木，松柏属。从木，一在其中。”
朱姓，中华大姓之一，因朱元璋建立明王朝而声名鹊起。在宋版《百家姓》中，朱姓排名为第17位；至2013年，按人口排序，在中国位列第13位，约占了全国人口的1.2%，总人口约有1500余万。
明 · 文徵明 · 腊日赐宴诗：
饶介写法：
唐楷出现最晚，常说写不好楷书就写不好行书，晋代行书真的不如唐以后的行书好吗？
楷书确实是几种书体中出现最晚的一种，写好楷书对以后学习行书和草书帮助是很大的，因此说写不好楷书就写不好行书有一定道理，但是也要分情况。而说晋代的行书不如唐以后的行书好，简直就是乱说了，毫无道理可言。
写好楷书对学习行草书帮助很大，哪种情况下最好要先学楷书再学行草书呢？我认为就是，一个是中小学生刚开始练书法的时候，一定要从楷书学起。因为楷书一笔一画的写，控笔的难度较行草书要小得多。中小学生用硬笔写字还都是楷书为主，何况毛笔字呢，这种情况建议从楷书学起好。
还有一种情况是想走书法专业的人士，那最好也是用楷书打基础，这样你对笔画的用笔、字的结体等理解的比较深刻。
为什么说楷书对行草书很重要呢？孙过庭在《书谱》中说过：
这句话可以简单的理解为：写草书如果不兼具楷意，就会单调拘谨；而写楷书若不懂得草法，就会失去尺牍书的动感逸趣。
孙过庭在《书谱》中还说到：
现实中大多数人都是书法的业余票友，练习书法就图个修心养性，纯粹的业余爱好，也没指望着以后就能成名成家的，这种情况喜欢什么书体就练什么书体，只要你练的时候能保持心情的愉悦就好了。
先练练行草书，回头再练练楷书也是可以的。
常混书法圈的人都知道有句老话：“书不入晋，终是野道”。晋人的行草书一直都是历朝历代书家的学习榜样，何来晋代行书不如唐以后行书之说？甚是奇怪。
小编说的是唐楷出现的最晚，而不是楷书出现的最晚。楷书字的笔顺和架构对于书写行草是有启发作用的。楷书好像字是在立正，行书呢是在走，草书呢是在小跑和狂跑。今人而不是古人，练好楷书对于写好行草是有很大邦助的。
两点疑问都是错的。楷书写不好就写不好行书，有一定道理，但未免失于绝对，关键是这个“好”的程度不好把握。至于晋代行书不如唐后行书之说，更无从谈起，仅二王即可秒杀之后世一切行书大家。
一个行书高手，其楷书造诣未必出类拔萃，一定是具有较硬的楷书功夫。楷书虽不是万法之王，也未必堪称行书的基础，但楷书的笔法字法是最系统完备的，加之名书体之间艺理互有通联，楷书之功肯定会对其他书体产生影响。因此，历来多家非常强调楷书的重要性，连苏东坡都大声疾呼要先练楷书再言他体，足见楷法的重要性。同时，我们也要客观认识楷书与行书并不具有主从关系、父子关系、因果关系，一流的行书大家未必是一流的楷书大家，一体自有一体的绝学。
中国书法史上第一个高峰即是魏晋，而魏晋的书体代表和最高成就是行书。马宗霍先生评价晋人行书时说：“书以晋人为最工，亦以晋人为最盛。晋之书，亦犹唐之诗，宋之词，元之曲，所谓一代之尚也。因此若论行书造诣，历朝各代是无法与晋摩肩而论的。
抱庸浅谈。
持这种观念的人很多，不能说是错误，但又误解，虽然楷书出现在草行之后，然在楷书为出现之前已经有理篆隶，你可以查一查，那时的书法大家那一个不是隶书的高手？
在没有楷书出现之前，我觉得那时的人们是先练篆隶，然后才是草行的学习，虽说是推断，也有一定的道理，古书上就记载王献之擅长隶书，即便没有隶书传世，那时大家都精通隶书也是普通存在的现象。
这不好楷书就写不好行书有些偏执，然，没有楷书的基础想写好行书真的很难，至少，想把行书写到顶尖的地步太难了，行书书法有纵有敛，能放能收，放纵是逸情，收敛是功底，光有逸情没有收敛是不成的，这个收敛的功夫需要楷书的功底才能做的好，没有的话也要有篆隶的基础才成。
不能这么说，书法最重要的是看天才和灵性，东晋主要是出了王羲之这样不世出的天才，千古之冠冕，后人自然比不了。但不能说总体唐朝以后不如东晋，后期书法百家汇聚，练习者吸收前人的经验，后期大家名家更多，两宋，元朝的赵孟頫，明清时期也有很多，民国更多。
欧阳询的行书《张翰帖》，你认为好在哪里？
欧阳询行书《张翰帖》给人初始印象似乎很笨拙，然而恰恰是其笨拙反映出其取法之古拙。反映出欧阳询对南北朝碑刻学习融会之深刻，驾驭之自如。《张翰帖》好在化碑刻而入行书，有鲜明印象者如《樊奴子造像碑》《廿人造像记》《张猛龍碑》《…:龙颜神》等等，在唐人行书中富有碑意者惟欧书《张翰帖》具备，至于《仲尼帖》《夢奠帖》与《张》帖相比較，确实可见《仲》《夢》二帖系仿《张》帖之形而不得其神者，不可并论。
《张翰帖》又称季鹰帖，是欧阳询存世的四件墨宝之一，十分珍贵。那么巜张翰帖》到底好在哪？梅园老人认为有这么几个特点:一是字体较为修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻且精神外露。二是此帖为欧阳询晚年书作，与他的其它帖相比，功力似乎更炉火纯青，笔力也更劲道，结体的中宫更紧缩，有"孤峰崛起，四面削成"(宋徽宗赵信之语)之感。《张翰帖》的好大概就是这样吧。浅陋之见，不足挂齿！
说起欧阳询的楷书，我们都知道，那是鼎鼎有名的。与颜真卿、柳公权、赵孟頫合称“楷书四大家”，因为楷书名气太大以至于欧阳询的行书了解的人不太多。而《张翰帖》就是欧阳询行书的代表作之一。
《张翰帖》全称《张翰思鲈帖》，也称《季鹰帖》，是欧阳询为张翰写的小传，书体是行楷。欧阳询的行书一般都字体偏修长，笔力与他的楷书一样刚劲挺拔，结体平正中见险绝，是欧体行书的精品，被后世誉为天下十大行书的第七。放大之后看，更显精彩。
欧阳询的此幅行书，字的重心都在左边，然后把某些笔画向右略显夸张的伸出，取势左低右高。在此帖上也留下了众多名家的题跋，对于我们欣赏此帖非常有帮助。
其中有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
欧阳询的行书还是二王一脉的延续，不过相对二王的行书，欧阳询的行书自己的特征十分鲜明，后世完全学习取法的并不多，大多数是学习欧阳询的险绝一面。
说实话，我自己并不是很喜欢欧阳询的行书的，但也有人十分喜欢这种风格，例如元末的杨维桢的书法就有着欧体行书的痕迹。
到此，以上就是小编对于唐的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于唐的行书字体的3点解答对大家有用。