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学生的手抄报该怎么画？
我是小老师的闲言碎语，致力于回答有关教育方面的问题，仅代表个人观点，有待商榷，欢迎讨论交流。
一、什么是手抄报
手抄报是丰富学生校园文化生活、学科知识，培养学生的动手能力、逻辑思维能力和创新实践能力的有效补充。以纸为介，以手写为主，它是缩小版的黑板报。手抄报是学生实践的主阵地。
手抄报主要分为节日型、学科型、专题型、综合型等不同的类型。
本文以节日型手抄报为例，来阐述手抄报的的制作过程。
（一）、确定主题
制作手抄报和写作文是一个道理都要先确定主题，然后根据主题选择合适的内容来呈现。如制作教师节手抄报，是以教师为主题，围绕感恩教师、熟悉的教师生活为内容来制作。鲜明的主题就是手抄报的灵魂，是一张手抄报最明显的特征。
（二）、设计版面
海报、宣传画、广告都有一个层次分明的版面，手抄报也不例外。一张手抄报纸张容纳的信息是有限的，如果把版面设计好，就可以增加方寸之间的容量，有血有肉地呈现画面。一般的手抄报可以合理地分为几个版块，可以是规则的，也可以是不规则的。在设计版面之前，手抄报的纸张要画好边框，边框以长方形的为主，边框的线条可以是线段，也可以是曲线，还可以是简单的图案。
你认为中国书画的根本是什么？改革方向在哪？文人画能代表中国书画吗？
中国画是体现一个民族文化的传统精神，最根本的就是要让画家们真正让传承的文化发扬光大，把中国画的创作敢于创新，把现代的民俗风情文化，现实中祖国秀丽河山，繁华的都市情感，用中国文化国画的形式展现出来。敢于改革创新。让现代人的生活审美观视觉享受带来更大的乐趣！
中国书画发展的方向，要遵循一条宗旨：越是民族的，越是世界的。典型的、纯粹的而不是杂交的民族艺术才能骄傲的屹立于民族大家庭，才能成为独特的、突出的表现本民族格调的艺术。在艺术上我们也提倡向国外姊妹艺术学习。但那是让民族艺术增***，而不是***民族艺术向外国艺术靠拢，把本民族艺术搞得面目全非。中国画的写意性，散点***，以小见大等独有的特点必须传承。工笔、写意、融诗书画为一体的文人画等必须光大。以汉字为书法本体的书法艺术必须坚持，什么纯线条艺术、射墨法、盲书等，脱离写字的离经叛道的做法必须痛斥和摈弃。书法必须定义于汉字书写艺术。相信只要我们在艺术上坚持民族性，中国的书画艺术才能在世界艺术百花园中大放异彩。
代表是水墨画。
绘画中西方也有区别。
东西方的绘画就不是在一个基础上建立起来的。
中国的画是水墨画，这说明这个地方的原始人类邻近水。
而西方的画是油彩画，这说明这个地方的原始人们接触油类比较多。
油彩画和水墨画比，一个是西方文化比较细腻，精准，认真关注每一个微小变化。
从他们的油画，就可以观察到，他们认真的做事态度和一丝不苟。
他们发明的油画不会渗透可以随时反复修改。他们的油画可以描绘出很小的细节。
而中国的画是水墨画，渗透性比较强，大局可控，细节无法控制，染纸后随其自由发展，无法修改，必须要胸有成竹一气呵成。
中国画注重云里雾里，朦朦胧胧，隐隐约约，含含糊糊，似是而非。看的人也只有难得糊涂了。就像有的人说话，说一半留一半，让你去悟另一半，怎样理解都可以，由你自己发挥。如果是领导说的话，就是害怕但责任。
中国画的根本在于道义。道义，空虚又无开头可它却是世间万物永无穷尽的源泉，它象深渊一样广大，真不愧是世间万物的宗主。道之常存而无处不有，却没有恰当的名称，道是看不见的听不见的然而却永远用之不竭。可是大道若讲出却似乎很平淡，没有味道。对中国画的意义、价值、优劣和真伪的判断，可能出现在今人与古人、后人与今人、国人与洋人、作者本人与读者或批评家看法不同或不尽相同的情况。这是一个由复杂的、时代的、民族的、创作主体与审美主体之间关系的、思想观念、艺术情趣等因紊形成的，是可以理解的。但是要想取得正确的认识，必须把握中国画的本质，即不是片面地根据题材、结构、章法、造型、笔墨等外在因素进行判断，而是要透过这些外在因素追寻揭示它的内在属性。
中国画的改革在于与时俱进的道义原理。石涛说，笔墨当随时代，搜尽奇峰打草稿的艺术思想就证明了这变化无常的道义。凡事都不是一成不变，不是永恒的。中国画的改革在于思想的改革。艺术家的艺术思想决定了艺术价值。新时代的艺术上的变革，首先体现在观念和方法上的更新与突破。面对开放的世界，中国画的视野应该更为广阔。应该立足于充分的文化自信和文化自觉，才会有坚实的文化自强。当今开放的社会氛围，我们应该用新的方法、新的笔墨、新的意境来抒写中国画。
文人画与一般的画家的画、院体的画、禅画，甚或政教宣传画都不相同，它是文人雅士们心灵的事业。文人画是文人们以绘画来抒发胸中之逸气也，并不求工整与形似，也不讲目的与价值。文人画只是随兴所至，表之笔情墨趣，写写文人墨客们的心府灵境。因为具有了文心、诗情、画意，才得命名为文人画。由此可知，文人画，不在于工整细致，不在于形似甜美，而在于画里画外的那股妙趣，达到所谓“妙不可言”之境地。陈师曾在中国文人画之研究中说得甚是中肯，曰：“画中带有文学性质，含有文人趣味，不在画中考研艺术上之工夫，必须于画外看出许多文人之感想，此乃所谓文人画”文人画最显著的，是因文人适一时之兴。在画中书卷气，在画外也有文人那股耐人寻味的气息。文人画在历史的长河里其中有相当高的地位和影响。同样新时期下的文人画的地位也有着举足轻重的价值和作用。总之，文人画家必须是能诗善词的文人，任性率真的画家，也是重品德、积学问、知情达理的书法家。文人画家均以空灵虚静的心，深解大自然无言之美，也***生命之根源，在万象自在的脉络中，生者自乐其生，化者自安其化清静无为也。
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