大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于畅字的连笔草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍畅字的连笔草书字体的解答，让我们一起看看吧。
一起学书法，草书的条幅、对联怎样写才能巧夺天工？
对联没有书法作品那么要求严格，但是也是书法创作的一部分，整体要求视情况而定，如果是中堂等比较重要的地方悬挂，则需要与中堂相匹配，艺术性要求要很强，而普通的对联，如春联，红白喜事用的对联则要求比较简单，写的不丑，能看，相信不会有人说什么。
草书的话，说难也难，说简单也容易。
像章草和今草就不一样，章草是汉隶的草书化,书法史上的章草名作有三国皇象《急就章》、索靖《出师颂》、陆机《平复帖》等。其体势特点字字区别,布列整齐,字距均匀,字与字不相连属,体型化扁为方,点画出现圆转、萦带,捺画及部分横画保留波磔,体势静中有动,动静相生。章草写联,章法可参照行楷书为之。
今草呢，就类似章草的演变,通过对笔画的简省、连结、形变、偏旁部首符号化等手法变化今楷的体势,略具其形而不失其字。晋代二王父子为行书及今草宗师。今草可每字独立,也可连绵牵带,一笔而贯数字。各种书体中,今草最为简捷流动,最富体势变化。按其书写速度、体势腾挪开合的变化程度,又有小草、大草、狂草之谓。
之前我们说过书法对联应保持形式上的对称性,故而一般不宜用放纵不羁的狂草书联。小草(包括于右任先生创造的标准草书)每字独立,动中寓静,用以书联,则可参照章草章法为之。若以连绵流贯、起伏迭宕的草书为联,则可参照行草章法,在保持上、下联基本均衡的前提下,发挥草书艺术特色,以求体势的错落开合、节奏的疾徐起伏等变化。
关于这个问题，我不想和其他同道一样引经据典，说的文绉绉的。今天我们通俗一点说让更多的人都能明白。形象的说“楷如站，行如走，草如跑”，这个跑字不仅仅指的书写速度快。而是变化中的动感动态，像舞蹈，武术。
草书写好了是鲜活的动感的。或急或缓，或快或慢，大开大合。起舞弄清影，大珠小珠落玉盘也。抒情与共鸣，观者与作者可以产生心灵上的互通。我们欣赏张旭的草书《古诗四帖》，便能寻味其中的美妙，形象地感悟到作者当时的情绪与心境。
都说草书最抒情，这句话有相当的道理。然而草书取“势”为胜，势者因气而生，所谓气势也。观乎一副好的草书作品，入眼的第一感觉就是它的气势。顺上而下，连贯而不断，长峰蓄墨一气呵成，美哉快哉。既然顺势而为，连而不断是草书的最佳表现形式，那自然纵向条幅要比横幅好得多，尤以大草和狂草更适合纵向条幅书写。
当然，这必须依托扎实的基本功和对草书独到的审美，提前的谋篇布局等等，纵向条幅在谋篇构图中要打好腹稿，上下结体大小连带关系，左右行距正斜依让，用墨轻重笔画粗细，或疏或密大胆留白，疏能过驹，密不透风，轻若风吹柳，重似山坠石。
基本功加精心设计加临场发挥，加胆大心细，是写出巧夺天工作品的前提，也就是书法家说说的偶得之作，妙品绝品耳。这也是我多年积累验证，供大家商榷。谢谢！@火山小视频
谢邀请！
你提的问题是一个草书布局问题。用草书写作品时，首先要根据纸张尺寸，与所要书写的作品字数，进行布局谋篇。上（右上方）留出起手章位置，下（左下方）留出落款及印章位置。中间空位就是正作品了，写前务必做到胸中有数，一气呵成。
这太难了，不敢巧夺天工，呵，臣妾做不到……
若是要写好书法作品，🈶️以下几个方面一定要做到：一是用笔应该法度严谨，笔力遒劲，活泼生动，光洁圆润，又要不拘泥呆板，富有变化，有骨有力，力透纸背。欧阳询在《用笔论》中写道：“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观，是予用笔之妙也”。二是字体骨架长得好，身材匀称，令人赏心悦目。如果比例失衡，则令人不悦。“结体之美，甚于笔画之美。”书法作为线条艺术，它的艺术性不仅在于点画的线条美上，还集中表现在字的结构造型上。如果将笔画比作人的骨头，结体就是人的骨架。三是作品通篇的气势要统一，字体的疏密布置要得当，字的大小、长短、粗细、欹正、润燥等关系要🉐️体，又要看留白是否恰当。
这幅草书的水平究竟如何？为什么？
首先，多谢这位朋友的邀请！在此我想说说书法审美的几种表现形式，仅供参考！
书法之审美主要有以下几点：线条、墨色、结构及节奏等。
一：线条——主要是基本功的训练，不是自己爱怎么写怎么写，我们首先得临古，另外还得多看关于书法理论方面的典籍！线质的具体表现方式可参考卫夫人笔阵图之“横如千里阵云，点如高山坠石，撇如陆断犀象，折如百钧弩发，竖如万岁枯藤，捺如崩浪雷奔，横折钩如劲弩筋节”等；另，黄宾虹有云“平、圆、留、重、变”如此种种，说的大概都是一个意思，即线条不可如蝌蚪般忽粗忽细、用力要稳，不可轻飘、要厚重，不可油滑、要有滞涩感、要留得住，不可死板、要有变化……
二：墨色——墨分五色，干、湿、浓、淡、枯，一幅完整的作品（或者说好的作品）这些条件皆需具备！
三：结构——即字形的间架（也就是空间布白），如人一样，处理好了千姿百态，处理不当千篇一律（即单字处理要有变化，如兰亭序里所有的“之”都不一样）。草书虽然看似放纵，实则极其严谨，甚至一笔长一点短一点就变为另外一个字了（“长短分知去”，即写法差不多，最后一笔长一点为“知”、短一点就成“去”了，草书里这种例子比比皆是），所以草书不等于乱书。
四：节奏——节奏关系到整体，是一篇作品成败的关键，可分为时间节奏（书写的快慢）、空间节奏（疏密、大小及墨色的对比）以及情绪节奏（或可归于空间节奏内）。草书尤其重视节奏的把握！
个人以为，达不到以上几点，都不能称为好作品，并非针对哪一个人。不当之处还请海涵，共勉！
恕我直言，这幅字真的不怎么样！好些字草法错误，线条没有质量更无美感，章法就更别提了。如果作者是初学者，建议先下几年苦功，再考虑创作，否则以这样的作品示人，存心要给中国书法抹黑吗？
这幅草书，总体可以看出，作书者具有一定驾驭笔墨的能力，也试图在章法上打破僵局，产生灵动，这些豆很好。我觉得，缺点也有一些，比如，具有驾驭笔墨的能力，却有力无处使，不知改如何驾驭，从作品可以看出，其笔墨的确是在受控状态下，但其墨宝中却看不出要表现什么，反倒觉得有些做作，扭捏，既没有变现出力量感，也没有足够的节奏感，韵律感，，部分字甚至近乎缪误。
能不写草书就不写！有时间多练练楷书，练到了一定程度，回头再看看自己曾经写过的草书，是好是坏也不需要他人评说了！草书只有在掌握了用笔、用墨、用纸、用情的基础上偶尔为之！常写草书者必气躁，气躁又影响发挥，发挥不好又影响水平，到了最后还是一塌糊涂！还是那句话，能不写就不写吧！！！
这张草书小品如何？
这张草书小品还不错，基本的东西有了。节奏也控制的可以，字法没有大的问题。
再请人看作品要发墨迹品，这种黑白颠倒的作品要慎发。它看不出墨迹行走的轨迹很难评判。
还是要在临帖上下功夫，改掉自己的不合适的用笔习气。在字与字的矛盾制造上再做文章。墨色要有变化，做好中锋用笔。
就这些吧。仅供参考。
你这幅作品写的是唐人王之涣的《凉州词》一诗，此幅章法不错，写得也很流畅。就是有些字的草法值得商確(也许你平时知道这些应'该咋写的)，我认为只是在写的过程中还是要再弄清楚些，河与何同时出现在一幅作品中字不算多的情况下最好区分一下写法，"黄”字你的这种草法慎用，仞字也须改进，还有”门”字也是似而非。草书的符号性，严格来讲比楷书的写法更为严谨，在一般比较重要的书法大赛中你只要是一至两个字的草法写得明显有问题，那将毫不留情地刷下去。要引起平常训练时的重视，以免养成陋习!!!
不敢妄批，实事求是讲感觉。
学习书法，诸体皆难，写草尤甚。草书写的好，龙飞凤舞，异彩疑辉，包文含质，是最能体现书写者内涵情操的字体，也是最有书法艺术感觉的字体。
咱们品味下图草书
该草书小品字形还是很象草书，章法尚可，用笔就不适合写草书了。书谱云，章务检而便，隶欲精而密，草贵流而流而畅。
中锋用笔，是书法的根本宪法，书法以用笔为上，而结字亦须用心。
该幅作品看似流畅，如行云流水，白驹过隙，实则不过加快了书写速度，再加上草书字外形尚可，给人以畅快淋漓的***象。
这幅草书最大败笔是满纸侧锋，导致线条飘滑，点画浮躁，墨不入纸，不堪深究。
方笔应用也多，草书宜圆笔，更能表现顺畅痛快的意境。如怀素自叙帖，引篆入草，笔走龙蛇，在急风骤雨中直抒胸臆，展现草书的痛快淋漓，完美诠释草法魅力。
中锋笔力劲健，只有在楷书练习中才能体会，磨练出来。
真如立，行如行，草如走。至理名言。
在下也写毛笔字，话说来容易，做起来难，我也写不好，请批评!谢谢!
我是简繁，学习草书有些年了，以我个人的角度聊一聊。
首先，聊两句草法，这幅字可以明显看出有草法，但是个别字的草法不够严谨，对于这个问题，就连我自己也都无法做到完全规避，会出现一些不太明显的错误，这其实说明临帖不够，还需要继续临帖才行。
黄字的草法的确有明显问题，至于这个风字，以飞的笔顺开头从法度上讲明显没有左撇开笔写出来顺眼以及潇洒，我个人认为还是改进一下的好，还有一个间字，问题不大，调整一下就好，咋一看，还以为这是个床字。就不依依列举草法问题了。
其次，从篇幅布局上讲，七言诗不应该这样布局，你这一幅字基本都趋近于正方形了，从布局的法度上讲，这是个致命的问题，七言诗最好是竖幅的效果会比较好，挂起来也比较[_a***_]，一列在九到十个字左右，写完有个两列半，再加上落款，效果会很明显。
总结下来，其实书者的字是符合我个人的审美的，有句话说得好，外行看热闹，内行看门道，仅仅在外行看来，这幅字肯定是好看了，但在内行看来，还是属于临帖不够，还是多临帖吧。
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到此，以上就是小编对于畅字的连笔草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于畅字的连笔草书字体的3点解答对大家有用。