大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书好多种字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书好多种字体的解答，让我们一起看看吧。
行书字体的大小如何搭配？
● 我谈谈行书字与字之间大小错落、协调搭配的章法规律。
——主要根据笔画多少安排字的大小；笔画多者稍大，笔画少者写得小。避免如美术字那样大小一律、状如算子 。尤其不能笔画少者反而大，笔画多者反而小。
——也适当展小缩大：展、缩字内空间；使笔画少者的字内空间稍大于笔画多者；但是，字的外轮廓还是笔画少者小于笔画多者！整篇看来，具有既大小不同又比例协调的空间效果。
——按照每字的体势特点，形成或纵或横、有长有扁、时伸时缩的 不同形态的错综组合。
——古人推崇大小错落有致的书作：“古帖字体大小颇有相径庭者 , 如老翁携幼孙行 , 长短参差 , 而情意真挚 , 痛痒相关”( 包世臣《艺舟双楫》 ) 。“ 苏长公作书 , 凡字体大小长短 , 皆随其形 , 然于大者开拓纵横 , 小者紧练圆促。……看去行间错落 , 疏密相生 , 自有一段体态 。”( 梁巘《承晋斋积闻录》 )
——因字为形，比例恰当，尽字之真态， 体势自然，多样变化，给人以更丰富的审美感受。
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关于行书章法要领，请参见江西美术出版社《二王行书要领精讲》《米芾行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》。2019。
行书字体大小的搭配需要根据实际应用场景来确定，以下是一些常用的搭配方式：
1. 标题和正文：一般来说，标题需要比正文大一些，这样能够更好地吸引读者的注意力。通常可以使用比较大的行书字体，比如5号、4号或3号字体，而正文可以使用稍小一些的字体，比如3号或2号字体。
2. 正文和注释：如果需要在正文中添加注释，可以使用比正文稍小一些的行书字体，比如3号或2号字体。这样能够使注释与正文相对独立，同时又不会过于抢眼。
3. 段落和小标题：为了使文章结构更加清晰，可以在正文中添加一些小标题或者段落。这些小标题或段落可以使用比正文稍大一些的行书字体，比如4号或3号字体。
总之，行书字体大小的搭配需要根据具体情况灵活处理，以达到更好的视觉效果和阅读体验。
行书书法飘溢自由，字体大小主要看书写内容格式自由取材！一般重点内容字体稍大些，还要根据字体结构，笔画较多的难写的繁体字优先重点关照，大小排列组合比例得当！书法能陶冶情操，修养内心！像伟人毛主席的书法自由飘溢，意境非凡，气质磅礴雄伟！
要有如行路一样，快慢要适合人体所需要的生理规律来进行调节最为自然得体。
张弛结合，各有所需，字体笔划，实际运用，不可强搭，顺其自然，又流畅自如的，为最佳美观的行书书写字体表现的形式了。
原创。
应该有随心所欲吧!
书法妙就妙在笔随心动，无固定的框架，虽一人作书，面貌百变，各得幽趣。
要达到随心所欲，心手双畅的地步，就要有扎实的基本功，长期的临创经验及饱读诗书，独具魅力的人文风骨。信手拈来却又姿态万千，引人入胜。
行书字体大小怎样搭配 ?无外乎要使书法篇幅整体给人以灵动感，符合观赏者的审美习惯，经得住品味，有嚼头，在推敲过程中让人有美的享受，就是好作品。
总之，字为心画，重要的是抒发书写者的心理活动，表达书写者的思想感情。或悲愤，或欢愉，或执着，或闲散，不同的心情，会有不同的用笔，不同的结字方式，出现不同的书作风格。
千篇一律，有固定格式就不是书法艺术了。
“天下第一行书”与“天下第二行书”的差距究竟在哪儿？
一、时间有差距。《兰亭序》写在公元728年，《祭侄稿》写在公元353年，两者差距400余年。
二、心情有差距。《兰亭序》抒发的心情是由欣喜转伤感的过程。《祭侄稿》抒发的情感是抑制不住的激愤伤痛。
三、书写有差距。书写风格，《兰亭序》温文尔雅，精美华丽。《祭侄稿》点划狼藉，不计工拙。
王羲之《兰亭序》
颜真卿《祭侄稿》
其实这是个伪题。因为首先所谓第一、第二这个名头没有绝对的定论，文无第一哈。但这两件作品绝佳是共识。王羲之的兰亭序之所以名为第一行书，其一是时间早，写于东晋，且是行书初形成时的巅峰，因其绝妙又有先发之功，故历来列第一。但因无墨迹传世，故又多遭质疑。颜鲁公的祭侄稿，写于唐代，笔法沉郁顿挫，力若千钧，虽是草稿，犹见功力，虽传承千载，又见颜鲁公书时的悲伤，感染力极强，故列为第二行书。其实，次有学者称祭侄稿为第一行书的。见仁见智吧。二者皆是我国的文化艺术瑰宝。
俗话说，文无第一、武无第二。
在文化领域，不像武学上容易产生天下第一，纵然有很多的东邪西毒，南帝北丐，但是很难找出唯一的中神通。
无论是秦风汉韵、唐诗宋词，文坛巨星辈出，但往往是各领***数十载，没有绝对意义上的当世第一。纵然强如诗仙李白，也有杜甫这样的一生之敌令其不敢小觑，可谓绝代双娇、各有所长。
但是，凡是都有特例，文人墨客难有“独孤求败”的寂寞，但是传世作品却有可能“独领***”，被后人仰慕，成为经典之作。
在书法界，就有这样例子。
王羲之的《兰亭集序》，被公认为“天下第一行书”，虽然仅有324字，却字字精妙、句句卓然、段段璀璨，于字于意，均堪称佳作。
从内容来看，王书圣在文中，描绘了兰亭的春意盎然和当世文人***的风雅乐趣，同时也抒发了其对盛事不常、社稷无序的感叹与思索。作者时喜时悲，喜极而悲，文章也随其感情的变化由平静而激荡，再由激荡而平静亦激亦缓，极尽波澜起伏、抑扬顿挫之美。
最令人叹为观止的是它的文字之美。写该文的时候王羲之已到中晚年，社会阅历丰富、人生经历豁达，再加上诗会当天见到故友分外欢欣，于是创作起来更加的得心应手、酣畅淋漓。现在看来，这幅作品，字不宽不窄，不刚不柔，没有任何一种极为突出的风格，工整舒适、一气呵成，集更多的优点于一身，所有的特点都恰到好处，符合中华民族历来的“中庸”之道，得到后世的大力推崇，唐太宗李世民更是爱不释手，据考证，真迹已随李世民深埋于昭陵，令人不胜惋惜。
当然，颜真卿的《祭侄文稿》能够被称为“天下第二行书”，也有极高的艺术造诣。它的创作比《兰亭集序》晚了四百年，全文234字，追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”、取义成仁之事，书写当时情绪极度悲愤低落，这与王羲之写作时的喜悦情绪大相径庭，因此文字随着颜真卿的情绪起伏而形态各异，虽属纵笔豪放、一气呵成，但笔墨略显工拙，没有完全发挥出应有的艺术水准，因此传阅度不如《兰亭集序》。
书圣晋时王羲之《兰亭集序》被后世公推为天下第一行书，唐颜真卿《祭侄文稿》被誉为天下第二大行书，这两幅杰作都代表了晋丶唐两代的书法艺术高峰，在中国书法史上熠熠生辉成为后世典范。《兰亭集序》记录了当时名士文人在暮春时节雅集的盛况，是作者在曲水流觞微熏欢愉的情况下创作的一篇序文，从文辞和书艺上考量均是俱佳妙手天成，偶得双绝。其书风流倜傥，摇曳多姿，秀美流变，形神兼备，史上评王羲之书代表了魏晋风度，有龙跳天门，虎卧凤阁之势。而颜真卿的巜祭侄文稿》是在作者悲愤欲绝的情况下记录其在重大历史***中失去亲人的沉痛伤感，不是为书而书，无意于佳乃佳，全是内心真情实感的流淌，爱国忠贞思亲真气弥漫。颜书总体上代表了盛唐气象和最高成就。巜兰亭集序》丶巜祭侄文稿》两篇绝世佳佳作相同的是二者皆为草稿，所不同的一个是欢愉的书写记游，一个是沉痛的挥发，两种心境不一样的情势，然艺术特色各有千秋风标千古。
《兰亭序》是王羲之于东晋永和九年( 公元353年 )三月三日在和一些文人举行的“修契”宴会上,为他们诗写的序文手稿.全文共二十八行,三百二十四字,文章清新优美,书法遒劲飘逸.后人评道：“右军字体,古法一变.其雄秀之气,出于天然,故古今以为师法”,誉之为“天下第一行书”.千百年来成为书法家们心摹手追的经典范本！
“天下第二行书”的书法作品是唐代书法家颜真卿的《祭侄文稿》，此稿于公元758年也就是安史之乱爆发后的第三年，颜真卿侄子颜季明死于安史之乱，颜真卿白发人送黑发人，悲痛欲绝写下此文！
王羲之被尊为“书圣”已，这不仅是因为他的书法艺术达到了其他书家难以企及的高度，更重要的是他对中国书法的巨大影响和卓越贡献。首先，王羲之通过艺术手段使汉字的真、行、草三体形成了独立机制。其次，王羲之将真、行、草三体高度艺术化，使之达到出神入化的境界，将汉魏以来的书风由凝重质朴转为流丽遒劲。
天下第一也好，第二也罢！我们必须结合当时的历史背景和人物故事，欣赏作品的本身也要超出了作品本身，例如《祭侄稿》多处涂改部分字迹无法识别，我们品读的是作品背后力透纸背的故事！他祭的不仅是亲人，也是动荡不安之下的天下苍生！
中国的文人从来都不是孤立于历史之外的，他们不论是读书入仕或是读书出仕，始终都秉持着一颗胸怀天下的热心，所以在其作品中也带有这种热情，流传千古！这里透着中国人的骨气，也是中华民族的历史传承！
ppt行书书法字体有哪些？
1.
金梅宇含毛楷 笔画较粗,有点偏行书,用在 PPT 中非常合适。
2.
3.
白舟魂心 这应该算是毛笔字体中,少有的超粗笔画字体,适合内容较少的排版。
4.
默陌山魂手迹
到此，以上就是小编对于行书好多种字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书好多种字体的3点解答对大家有用。