大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于酥字行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍酥字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
同治,光绪年间最著名的书法家都有哪些？
翁同酥(1830—1904年)
字叔平，号松禅，晚号瓶庵居士。翁同工诗、书，兼作画，以书法名世，著有《瓶庐诗文稿》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书，学书从颜体入手，上溯苏轼、米芾，又借鉴清代翁方钢、钱南园等学颜名家成果，所作书淳厚宽博，当年杨守敬《学书迩言》评其书法为：“松禅学颜平原，老苍之至，同治、光绪间推为天下第一，询不诬也。”评价之高，由此可见。晚年更沉浸于汉魏，偶作八分，不矜才使气自成家数。
书法作品章法***用竖行，是因为传统习惯、缺乏探索、还是横行真有局限呢？请示教？
很高兴能回答这个问题，
书法是中国汉字几千年沉淀下来的艺术，对于今人而言，似乎只能是模仿模仿在模仿，最早形成的书写章法布局，肯定是最符合当时人们的写作习惯的。所以，今人在学习书法的过程用，也都沿袭了这样的风格，一方面是因为所有的书法根源出于此，学习如此，创作亦如此，也就是说学习书法的人都感觉这样写更能体现价值，另外一个原因，就是学习古人的东西，确实不愿意打破这一风格，毕竟，他不是说想打破就能打破的，无论是书写上，还是创新上，都不一定能站住脚。
但是，我认为硬笔书法还是完全可以的，硬笔书法完全可以根据自己的习惯进行创新，无论是落实上，还是习惯上，都能站住脚。
谢邀，我以为是习惯使然。***如古时自有书写开始，就是从左到右横写的，那么我们今天讨论的就是竖行有无局限的问题了。任何东西从诞生到成长，过程中肯定有不同于滥觞的变化，文字如此、书法如此、语言、服装也如此，哪一样不是从古到今大不同呢？
当然，竖行从右到左有其美，也有不方便。横行从左到右也有其美，但不方便之处肯定少于竖右到左。其码能让人的视觉感舒服很多。
窃以为，事无绝对！从书法角度说，写横卷竖行就比横行好看。一句话，横行有局限，但很小。
书法作品一般来说是***取竖行排列，这既是传统习惯，也是形式上的一种美感。古书上的文字基本上都是***取的竖式，在纸没有产生前，我们的祖先在兽骨鱼甲上刻写文字，后在竹简上刻写。竹简按顺序用绳编结成书，一卷一卷的，编辑由此而来。而竹简上的字合在一起成了纵向。那么在纸出现后也延续了这种形式，人们写文章抄写文献也自然***取这种形式，这样书法作品便以这种形式出现了。它的特点便于反映书者的情绪，抽象表达万千景象，特别是草书。如高峰坠石，飞瀑直下，行云流水，最能把草书的精***画面神韵表现出来。
主要是习惯。书写习惯、视觉习惯和审美习惯。古人除了匾牌、大字藏卷之外，几乎全是竖牌，从下而下，由右至左，这也是官方通用的文书书写格式。我想这可能与“汉简”有一定历史渊源。
今人习书，取法乎上，因此无论与临摹习练，都是在继承学效古人的书写方式。笔法的转替、字间的势、行间的气，乃至通篇章法的布局，都是按照单字从上至下、行列由右及左的顺序来考虑的。
所以这就近乎于一种规则和定制，无论是横竖条幅、卷轴、楹联、册页，学书之人要登堂入室，还就得按照这个规矩来。如果要参加书展、参评比赛，更需如此。一定程度上，这不仅关乎章法要求，更像是一种入不入流的标尺准绳。就像写近体诗不入格律、填词不依词谱是一个道理。
当然，从理论和逻辑上讲，横写竖写都可以。这并非是横写有什么缺陷，更多的是一种书写和审美习惯。如果官方规定，书法格式废旧立新，全部改为横式书写，我想，久而久之也会习惯的，也一样可以出现杰出优秀的作品。
抱庸妄谈。
我浅见是，由于中国书写长时间是直行自右向左写，书籍也是直行排印自右向左，这使得书法直写随之成为传统，连带形成了直写的审美。也要看到，民国时期，这种传统开始打破，从我们现在能看到的毛泽东各种手札有不少是横写的，是自左向右的横写，由此便可见一斑。横写的审美并不次于直写。然而，在纯书法领域直写的传统并未动摇。何时横写书***风行起来，就不得而知了。顺便说一句，毛体很适合横写，原因是毛体字具有向右倾斜的特点，类同罗马字书写的形体，适合自左向右书写。所以毛体字直写横写都很美。其他字体横写则需要探索，否则似乎不太好看。就说到此，不知对不对。
上海博物馆十大镇馆之宝？
上海博物馆镇馆之宝
1.大克鼎
2.晋侯稣钟
3.唐 孙位高逸图卷
4.唐 怀素苦筍帖卷
5.东晋 王献之 行书鸭头丸帖卷
6.子仲姜盘
7.清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶
8.南宋 朱克柔缂丝莲塘乳鸭图
到此，以上就是小编对于酥字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于酥字行书字体的3点解答对大家有用。