大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体怎么做效果的问题，于是小编就整理了3个相关介绍草书字体怎么做效果的解答，让我们一起看看吧。
如何使当代的草书创作丰富多样？
草书，先要记熟＂标准草书＂每个字的写法．于佑任编的＜标准草书＞是总结了历代名人草书编的，已为国人使用，可以为范本．草书写法不是大名人不能自创．你自创人家不认识．没有任何用处．故＂丰富多样＂只能在风格上求之．写熟记熟到流畅，然后方可加入自己的风格．
如何使当代的草书创作丰富多样？
关于书法创作的思考，我是持悲观态度的，原因之一是我们的书写方式以发生了颠覆性的改变，即输入式。中国传统的书法样式也是从信息传递、表述的共性，逐渐形成了个性情感的表现方式，于是信息传递的清晰性受到影响，在解读这样个性化书法时，往往要通过上下文进行辨认。中国的书法在数千年的演化发展中已经没有上升的艺术空间，书法艺术家多如繁星，现代书法爱好者想跻身入围，几乎是不可完成的梦想。因此，在西方现代艺术思潮的影响之下，书法爱好者只有全面肃清传统书法艺术的影响，进行革命式的抗争，才有可能书出和传统不同风格的书法作品或样式。这不，现如今网上流传出来的所谓书法***，都是以“丑书”的极端性表现，博人眼球……
草书的意境怎么去欣赏？
草书是书法的最高境界，如果说书是心画的话，好的草书就是作者的心电图，心潮的起伏可以借草书尽情发挥，或行如小溪，或泻如瀑布，或缓或速，或滞或留，欢快苦涩平静愤怒都可以泄于毫端，凡夫俗子可以看不懂，毕竟不是所有的艺术都是可以雅俗共赏的。
说起草书来，我想起二个人，就是怀素和张旭。看惯他俩的字，再看那些大书家的字感觉总是有点楷书的影子。怀素和张旭的草书，婉若游龙，此字无形胜有形。观之有飘飘欲仙之感，此字本该天上有，何时飘落到人间。
在轻重缓急的笔法中欣赏和谐美 笔法是书法的基本要素,是用柔软而富有弹性的毛笔创造的,中国毛笔显著的特征,就是能够写出千变万化的、富于质感的点线,构成了一个奇妙的书法世界,给欣赏者以美的感受和无穷的想象空间。 一是互相对应、和谐统一的笔法,构成草书的基础美...
从我个人角度(应该算是大众的角度了)来看，第一是舒服，一幅作品让你看上去感觉很舒服。第二，线条流畅连贯，似行云流水。第三，整幅书法的结构布局看上去美观。字与字之间距离的控制，每个字的笔画及用力张弛有度。
草书的意境既包括了所有书法的美，其大气象又体现了天地间万物运动之灵。所以草书自产生至今二千多年间凡上档次的大书家无不攻习之、挥洒之，甚至有如苏轼之以不善书草而为憾事。草书意境与天地太极之相通处直到清代才被翁方纲诗句说透了一点：空山独立始大悟，世间无物非草书！
草书的意境怎么去欣赏？从历代传世诗句中去寻觅描绘草书的绝妙好辞可知古人早就把草书比作电，称之为墨电，试想古人挥手惊电闪，是何等壮丽的意境？！
草书的意境具体怎么去欣赏呢？可以总结为草书意境欣赏九字诀：极笔性，穷书势，变字形。
极笔性就是把毛笔的圆锥体性能发挥到极致，无所不能地写岀随意变化的草书笔画。穷书势就是把草书挥洒的擒纵、收放、疏密笔势发挥出无穷无尽的气势对比。变字形就是把草书的字形章法变化岀前所未有的代表时代新风的草书形式。
这样的草书意境能欣赏吗？答案可能是不同的，因为现今欣赏书法的人们往往只能欣赏楷书的意境，就像电线杆那样的意境。或者只能欣赏行草的意境，就像风吹杨柳那样的意境。还有就是既定的草书意境，就像二王、张旭、怀素那些见过的草书字帖那样的意境。一旦见到新的草书意境就会说是鬼画符！
只有充分认识到草书的发展是千年一变的书法气数，就会知道汉魏晋的草书只是极笔性的散草，以二王小草为代表，是小乘书法。千年之后在唐代产生了以张旭、怀素为代表的狂草，即穷书势的圆草，特性是运腕明显、笔画相连、圆形居多，是大乘书法。唐代再千年之后的当今，将产生大变字形的狂草，即章法全新的全乘书法。
当代所出现的新形大狂草，就是改变以往狂草章法的全乘书法，其特点是将张旭、怀素狂草的运腕圆形，嫁接汉碑汉简的特长竖线，变古代狂草横卷书写一字占一行为立轴书写一字占一行，更难也更具挑战性，但是应运而生了。
这种大变草书字形章法的全乘书法，谁能欣赏？庚子初记。
草书的意境怎么去欣赏？
草书是书法的最高境界，如果说书是心画的话，好的草书就是作者的心电图，心潮的起伏可以借草书尽情发挥，或行如小溪，或泻如瀑布，或缓或速，或滞或留，欢快苦涩平静愤怒都可以泄于毫端，凡夫俗子可以看不懂，毕竟不是所有的艺术都是可以雅俗共赏的。
从我个人角度(应该算是大众的角度了)来看，第一是舒服，一幅作品让你看上去感觉很舒服。第二，线条流畅连贯，似行云流水。第三，整幅书法的结构布局看上去美观。字与字之间距离的控制，每个字的笔画及用力张弛有度。
在轻重缓急的笔法中欣赏和谐美 笔法是书法的基本要素,是用柔软而富有弹性的毛笔创造的,中国毛笔显著的特征,就是能够写出千变万化的、富于质感的点线,构成了一个奇妙的书法世界,给欣赏者以美的感受和无穷的想象空间。 一是互相对应、和谐统一的笔法,构成草书的基础美...
说起草书来，我想起二个人，就是怀素和张旭。看惯他俩的字，再看那些大书家的字感觉总是有点楷书的影子。怀素和张旭的草书，婉若游龙，此字无形胜有形。观之有飘飘欲仙之感，此字本该天上有，何时飘落到人间。
草书的意境既包括了所有书法的美，其大气象又体现了天地间万物运动之灵。所以草书自产生至今二千多年间凡上档次的大书家无不攻习之、挥洒之，甚至有如苏轼之以不善书草而为憾事。草书意境与天地太极之相通处直到清代才被翁方纲诗句说透了一点：空山独立始大悟，世间无物非草书！
草书的意境怎么去欣赏？从历代传世诗句中去寻觅描绘草书的绝妙好辞可知古人早就把草书比作电，称之为墨电，试想古人挥手惊电闪，是何等壮丽的意境？！
草书的意境具体怎么去欣赏呢？可以总结为草书意境欣赏九字诀：极笔性，穷书势，变字形。
极笔性就是把毛笔的圆锥体性能发挥到极致，无所不能地写岀随意变化的草书笔画。穷书势就是把草书挥洒的擒纵、收放、疏密笔势发挥出无穷无尽的气势对比。变字形就是把草书的字形章法变化岀前所未有的代表时代新风的草书形式。
这样的草书意境能欣赏吗？答案可能是不同的，因为现今欣赏书法的人们往往只能欣赏楷书的意境，就像电线杆那样的意境。或者只能欣赏行草的意境，就像风吹杨柳那样的意境。还有就是既定的草书意境，就像二王、张旭、怀素那些见过的草书字帖那样的意境。一旦见到新的草书意境就会说是鬼画符！
只有充分认识到草书的发展是千年一变的书法气数，就会知道汉魏晋的草书只是极笔性的散草，以二王小草为代表，是小乘书法。千年之后在唐代产生了以张旭、怀素为代表的狂草，即穷书势的圆草，特性是运腕明显、笔画相连、圆形居多，是大乘书法。唐代再千年之后的当今，将产生大变字形的狂草，即章法全新的全乘书法。
当代所出现的新形大狂草，就是改变以往狂草章法的全乘书法，其特点是将张旭、怀素狂草的运腕圆形，嫁接汉碑汉简的特长竖线，变古代狂草横卷书写一字占一行为立轴书写一字占一行，更难也更具挑战性，但是应运而生了。
这种大变草书字形章法的全乘书法，谁能欣赏？庚子初记。
到此，以上就是小编对于草书字体怎么做效果的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体怎么做效果的3点解答对大家有用。