大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于颓的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍颓的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
有什么求饶的句子可以分享？
各位绿林好汉，大侠我错鸟，求你放过我妈，小人有眼不识泰山，请你高抬贵手，万事和为贵，打架只动嘴。有一头猪跑过来跪地求饶说本是同根生相煎何太急。
妈下次不敢了，爸，我错了下次不会了。
看到这样的答题，我第一时间想到的就是历史上最为著名的汉皇刘彻的皇后陈阿娇。
陈阿娇和汉武帝刘彻以‘金屋藏娇’而传世至今。但风云突起，陈阿娇专横跋扈，心胸狭窄，醋意切切，终于被羽毛渐丰的刘彻打入冷宫‘长门宫’，这也是历史上对皇后、妃嫔最轻的处罚了，也是汉帝刘彻对‘金屋藏娇’不忘初心的最好交代。
久居‘长门宫’的陈阿娇，不堪孤独与寂寞，于是花重金请司马相如以她的口气写下了传之后世的佳作‘长门赋’:夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人……雷殷殷而想起兮，声象君之车音。飘风回而起闺兮，举帷幄之檐檐……可谓是言之凿凿，情深意切，好不让人怜惜。这是撒娇似的求饶。‘长门赋’悔过似的求饶:数昔日之諐殃。无面目之可显兮。逐颓思而就床。抟芬若以为枕合，席荃兰而苣香……妾之窃自悲兮，究年岁而不敢忘。既有悔不当初的诚心，又有诉不尽的爱意和相思，这样的求饶，真真是:前无古人，后无来者了。
‘长门赋’的出现，一时感动了汉帝刘彻。但陈阿娇死性不改，终难逃被弃的命运。写‘长门赋’的司马相如，也曾因‘凤求凰’而成为佳话。但终因卓文君被抛弃成为了他永远的历史污点。（只是传言而已）还有另外一个版本……
司马相如寄给卓文君的家书:一二三四五六七八九十百千万，唯独没有亿。于是，就有了另外一首充满智慧的求饶:<怨郎诗>一别之后，两地相思。只道是，三四月又谁知，五六年。七弦琴，无心弹，八行书，不可传，九连环，从中折断，十里长亭，我望眼欲穿……万语千言，说不尽，百无聊赖……七月半，秉烛烧香，问苍天，六月伏天，人人摇扇，我心寒……郎呀郎，巴不得，下一世，你为女来，我做男。剧传，司马相如看到这首诗后，终有悔意，和卓文君白头到了，生死相守了。不管怎么传，‘怨郎诗’都是一首充满了智慧的婉约求饶。
无论是‘长门赋’还是‘怨郎诗’，都不失是历史上最精典的求饶。
大侠，我错鸟，万事和为贵，打架只动嘴，一场恩仇一场梦，梦里恩仇勿成真，冤家本是同林鸟，你好，我好，大家好，有事好商量。
老大，我上有老下有小，他们都等着我去养活啊！你就大人不记小人过，饶了我吧。我再也不敢在你面前撒野了。
临张迁碑用什么笔比较好？
临《张迁碑》我认为宜用兼毫或软毫（羊毫）笔，不赞成用硬毫笔。
《张迁碑》都是汉隶中的精品之一，碑文详细内容不再叙述。《张迁碑》雄强如如伟丈夫。《张迁碑》多方笔，点画饱满，笔力雄强。由于硬毫含墨量少，所写笔画常常容易偏枯，结果是有骨而无血肉，难以达到雄强的效果。同时，方笔的转折主要不是靠笔，而是靠手（手对笔的控制）写出来的只要有很强的对笔的控制能力，软毫同样可以写出非常带劲的笔锋。
所以，我建议不管《张迁碑》，还是《曹全碑》都用兼毫（软毫当然更好）去写，今后你会尝到以软毫入手的好处的。如果你对软毫都有了很好的控制能力，那么，掌握兼毫、硬毫就不在话下了，那仅仅是一个短时间的适应问题，将为今后学习汉碑会起到事半功倍的效果。
我们写《张迁碑》，首先知道这是汉碑中的名品，他的用笔、结构的变化为将来隶书创作提供了广阔的空间。此碑***用篆书笔意，刚柔相济，所以使学习者不宜直接入手，只有在有一定汉碑基础后，方可涉猎此碑。
我看下面的人有说不能用硬毫的，有的又说要用兼毫的，真的这样吗？怕不见得。
张迁碑本身当然属于朴拙厚重一类，这没有问题。但说狼毫不能用而用羊毫的，请问汉朝有羊毫笔吗？这纯属无稽之谈。
而实际上狼毫与羊毫并没有那么大的区别，我们通常说的软毫和硬毫就是在一个很窄的区间里的相对说法而已。就像篆刻的石质硬度固然不同，但其实都在一个较小的区间里分出软硬罢了。
如果是鸡毫那种软度，可以说和狼毫羊毫有很大区别了。所以狼羊兔还是不同比例的兼毫，其实都各有优势劣势，没那么夸张。只是当今许多狼毫其实是***货或者劣质材料，所以显得有些硬得过分了。让人容易有认识的误区。
无论狼毫羊毫，只要和纸匹配，都可以用。
但是，你要问临张迁碑的笔用哪种好，我可以告诉你另一个方面的建议。不是软硬豪，而是新与旧。
建议用笔锋渐颓的旧笔，而不用新笔。因为新笔写出来的线条一定是有妍美的一种表现的，而用了一段时间的颓笔老笔旧笔，却很能表现出它的朴厚来。笔锋没有那么尖锐，并且笔肚已经没有新笔那么紧密，有些松散，这是最好的。
其次，建议用出锋合适的笔，这个根据写的字大小来看。不要用特别的长锋笔，也似乎不宜用太短的笔。虽然长锋不易控制，容易奇侧，适宜行草。太短的锋虽然容易写得钝而厚，但可能会让你顺着笔性习惯而忘了发力的方式，只知道一味地压下，忽略掉提按。所以要出锋合适，不太长也不太短。
再者，笔径与出锋比例要合适，笔径不能太细，笔肚要圆而厚，否则不易写出浑厚的隶书风貌。
- 毛笔要用笔毛三分之一可以写出张迁碑最厚的笔画就可以，一般10cm―12的字用大号提斗（约出锋6.5,笔肚1.5cm）。
- 汉隶仍存篆意，多逆锋行笔，所以我建议用纯羊毫毛笔，比较容易表现张迁碑的金石味。
以上的张迁碑都是本人用善琏湖笔大号提斗纯羊毫笔写的，仅供参考。
临张迁碑最好用兼毫笔，因为这种笔弹性适中，贮存墨量很适合此碑方笔的书写，且能把线条短时间练出满意的效果出来。如果用羊毫笔由于手感软、蓄墨多自然就不宜慢速运笔，如果慢了线条很容易洇了，书写效果不太好。用兼毫笔则很快就可得心应手，为持久练习书法增添兴趣和动力。
古代有哪些历史留名的名妓？她们都有怎样的***故事？
漫漫时光长河，人们能够千古留名不容易，其中留下大名的j女更是不容易。
j女产生于春秋战国时期，由大名鼎鼎的管仲倡导发明，所以管仲也是青楼鼻祖。对于j女，我们不能全部带着有色眼镜，其中不乏大忠大义、明辨是非之人，而且一大部分是因为家庭株连或贫穷等原因造成的。现在简单举几个比较有名的。
一是越国西施。大家可能都想不到西施居然是j女，可是现实确实如此，她作为高级j女，被越王勾践和范蠡利用，去勾引吴王夫差，让其沉迷美色，不理朝政，最后给越国机会一举报仇。西施也算是爱国主义强烈的女子了。
二是宋朝李师师。作为《水浒传》里的人物，她不仅与当代文人有交往，还与宋徽宗都有一些风流韵事。但金人灭宋之后就下落不明，有传言说她嫁与商人为妾，或在慈去观出家，或被元朝皇帝收入宫中。
三是明朝柳如是。这是一个烈女子，号称秦淮八艳之首（这里有马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、顾横波、寇白门、陈圆圆），名出自“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”。她不仅人美，还有才气，作品有《湖上草》、《戊寅草》与《尺牍》。在23岁嫁与东林党领袖钱谦益，两人相亲相爱、读书论诗。但随着清军南下，美好生活被打破，她敢于投水殉国，在丈夫故去后，自缢于荣木楼，留下敢爱敢恨、爱国忠君的名声。
四是明朝陈圆圆。她最让后人记住的是吴三桂“冲冠一怒为红颜”，她作为人世间一浮萍，命运不为自己控制，被反复转移，后与吴三桂开始有交集。可是李自成入京后，部下刘宗敏劫下了陈圆圆，惹得吴三桂打开山海关大门。最后陈圆圆与吴三桂得以团圆，也是一个不错的结局。
五是民国小凤仙。作为近现代最为有名的名j，小凤仙一生也算坎坷，但她与共和名将蔡锷那段爱情被无数人称赞，相传她曾帮助蔡锷逃离袁世凯的软禁。当蔡锷因病故去后，她隐世埋名，于新中国成立后嫁与锅炉工李振海，非常低调的活着。
到此，以上就是小编对于颓的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于颓的行书字体的3点解答对大家有用。